奧德茨違背初衷

克利福德·奧德茨被稱為美國(guó)“三十年代左傾戲劇運(yùn)動(dòng)的杰出代表”，曾于1961年獲得了美國(guó)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)。他對(duì)美國(guó)現(xiàn)代戲劇做出的最大貢獻(xiàn)就是從生活出發(fā)，滿懷激情地真實(shí)表現(xiàn)三十年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條期間的現(xiàn)實(shí)——資本主義的危機(jī)，貧富的尖銳對(duì)立，窮苦人民的悲慘生活，以及底層人們的美好向往、夢(mèng)想和斗爭(zhēng)。他的作品深受契訶夫和易卜生的影響，代表作有《等待老左》、《醒來(lái)歌唱!》《失去的天堂》和《天之驕子》。他的這些劇本先后由當(dāng)時(shí)被戲劇界一致公認(rèn)的比較正規(guī)、嚴(yán)肅的“同仁劇團(tuán)”上演，獲得了震撼人心的效果，受到了熱烈的歡迎。

《天之驕子》是奧德茨的戲劇創(chuàng)作更臻成熟的標(biāo)志，也可以說(shuō)是他的顛峰作品。戲中寫的是一個(gè)有音樂(lè)天才的青年喬，在藝術(shù)家無(wú)法謀生的社會(huì)里，放棄了他心愛(ài)的小提琴，參加職業(yè)拳擊比賽，靠他的天賦和努力，獲得了成功。遺憾的是他生存的這個(gè)社會(huì)只講金錢，任何東西都是商品。盡管喬名利雙收，但他喪失了真正的人的價(jià)值，連他本人也成了商品，被一伙人瓜分為幾個(gè)股份，賺到的錢大部分落進(jìn)他人的腰包，最后他也墮落成一個(gè)和大流氓埃迪相差無(wú)幾的家伙，成了金錢的犧牲品。從這部戲以后，戲劇界人士一直對(duì)他寄予厚望，期望他能為當(dāng)代美國(guó)戲劇作出更大的貢獻(xiàn)。

令人十分惋惜的是，正如奧德茨在《天之驕子》中所揭示的，真正有才能的藝術(shù)家偏偏混不上飯吃，因此有不少戲劇家受不了清貧、寒酸生活的煎熬而接受好萊塢的雇傭，編寫商業(yè)性的電影劇本，而奧德茨本人也走了這條路。因此，不妨說(shuō)《天之驕子》中也流露出奧德茨作者本人的一種無(wú)可奈何的矛盾心理。

正是由于他后來(lái)脫離了現(xiàn)實(shí)生活，再也寫不出早期如《天之驕子》、《醒來(lái)歌唱!》和《失去的天堂》這樣一些鋒芒畢露的劇本，那種充滿戰(zhàn)斗熱情，富有藝術(shù)震撼力的作品不見(jiàn)了，隨之而來(lái)的一些后期作品如《大刀》、《鄉(xiāng)村姑娘》等都是一些不足道的平庸之作。一直到1963年8月他死去，再?zèng)]有超過(guò)《天之驕子》這樣光彩照人的佳作來(lái)。