宋·張舜民

水繞陂田竹繞籬， 榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥， 帶得寒鴉兩兩歸。

張舜民，北宋時(shí)期文學(xué)家和畫家。他的小詩，往往“詩中有畫”，意境深遠(yuǎn)。這首《村居》所寫的是靜謐清雅的鄉(xiāng)間景色，與其說是詩，不如說更象一幅畫。

說這首小詩象一幅畫，主要表現(xiàn)在詩中景致的層次感上。“水繞陂田竹繞籬”，首句就勾勒出一種遠(yuǎn)近錯(cuò)落的鄉(xiāng)村圖景，遠(yuǎn)處有青山綠水，綠水環(huán)繞著坡田塊塊;近處有翠竹竿竿，竿竿翠竹環(huán)繞著農(nóng)家的籬笆小院。整個(gè)詩的意境，都是在這樣一個(gè)基本構(gòu)圖內(nèi)展開的。院外，高大的榆樹上，榆莢早已落盡;院內(nèi)，窗前的木槿花也日漸稀疏。時(shí)至清秋，這里早已不是紅杏枝頭鬧，也不是清蟬枝上鳴，而是一片恬淡的寧靜。詩人在這靜謐的環(huán)境描寫中，似乎有意無意地透出一種遲暮之感、孤寂之意，又仿佛是“畫中有詩”了。

全詩的意境在三、四兩句得到進(jìn)一步烘托。“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。”夕陽西下，牛羊歸來，這是傳統(tǒng)的田園詩最喜愛歌唱的內(nèi)容。可是詩人在這里卻不落窠臼，勾畫了一個(gè)出人意料之外的畫面。悠閑的老牛緩步歸來，旁邊沒有荷犁的農(nóng)夫，也沒有短歌的牧童，只有一只歸巢的寒鴉佇立牛背，可見周圍靜闃無人。詩人正是以此襯托出大自然的寧靜與和諧。類似的景致在宋代其它作家的筆下也有表現(xiàn)，如蘇邁的斷句：“葉隨流水歸何處，牛帶寒鴉過別村”(《東坡題跋》卷三《書邁詩》)，賀鑄的《快哉亭朝暮寓目》詩：“水牯負(fù)鴝鵒，山樞懸栝蔞”(《慶湖遺老集》卷五)。只是張舜民筆下的景物更多地帶上了作者孤寂冷清的心緒，更多的寫意成份。“夕陽”西下，“寒鴉”歸巢的意象，把前面那種淡淡的孤寂點(diǎn)染成一絲輕輕的閑愁。

這首絕句就象一幅畫，前兩句寫綠水、陂田、翠竹、籬院、榆樹、槿花等靜態(tài)景物，突出地描繪出秋日村居的寧靜。后兩句寫夕陽牛歸，寒鴉佇立的動(dòng)態(tài)景物與靜態(tài)景物的結(jié)合，除了進(jìn)一步深化主題之外，更增添了一種寬松和諧的美感與生活氣息。詩人那種悠然自得而又略帶閑愁的心境，也就在這樣幽雅的景物描寫中隨意流出。