古詩《謝榛·塞上曲》原文賞析

旌旗蕩野塞云開，金鼓連天朔雁回。落日半山追黠虜，彎弓直過李陵臺。

《塞上曲》屬樂府《橫吹曲》之“新樂府辭” (《樂府詩集》)，在唐人特多名作，宋以后無繼之者，而明代邊防力量較強，邊塞詩有所振興。謝榛此詩便是佳作。

“旌旗蕩野塞云開，金鼓連天朔雁回。”二句烘托戰場氣氛。每句都包含兩種意象。“旌旗蕩野”、“金鼓連天”是戰場景象，分屬視覺和聽覺。軍隊作戰，“旌旗”有號令指揮三軍的作用，而“金鼓”則是節制進退的信號。“旌旗蕩野”則顯戰陣擺開，“金鼓連天”偏義于擊鼓進軍，雖不具體寫兩軍廝殺搏斗，但字里行間已充分暗示了這樣的場面。“塞云開” “朔雁回”是自然景象，云開則日出，雁回見春至。本來它們與戰爭無關。詩人將它們與戰場景象兩兩并列組合起來，就有了新的意味。仿佛是戰陣拉開，殺聲震天，使得塞云驚退; 鼓鼙連天，響震林木，使得雁群驚回。這就烘托出戰斗激烈的氣氛。絕句體小，正面描寫往往不如側面烘托，如這里的寫法，就事半功倍。

“落日半山追黠虜，彎弓直過李陵臺。”二句寫戰斗的結果。“李陵臺”在燕然山(《唐書·地理志》云中都護府燕然山有李陵臺)。這里的“半山”即指燕然山而言。落日時分，敵軍敗北，而大明官軍則乘勝追擊。這是一幅令人振奮的勝利的畫面。李陵為西漢敗降匈奴的將軍，后人用李陵事或“李陵臺”入詩，多為反襯忠貞不屈忠勇無畏的民族氣節。此詩也不例外。“落日半山追黠虜，彎弓直過李陵臺”，就有以彼敗反形此勝、彼懦反形此勇的作用，使讀者覺得詩中的將軍不但英勇善戰，而且在任何情況下決不降敵。“彎弓直過”的形象描述，又生動地展示了人物的雄姿。“黠虜”即狡猾的敵人，這一措辭，則突出了將軍的料敵如神，即所謂“狐貍再狡猾，也斗不過獵手”!

詩中寫的不一定是某次具體的戰役，倒很可能是作者對當時邊塞戰爭生活的一種概括。“彎弓直過李陵臺”便可能出于藝術虛構。正由于有這樣的概括和虛構，它才比生活本身更集中，更典型，更理想，因此也更帶普遍性。總之，無論就此詩的造境，煉字煉句而言，都有值得稱道之處。