古詩(shī)《何景明·秋江詞》原文賞析

煙渺渺，碧波遠(yuǎn); 白露晞，翠莎晚; 泛綠漪，蒹葭淺; 浦風(fēng)吹帽寒發(fā)短。美人立，江中流，暮雨帆檣江上舟，夕陽(yáng)簾櫳江上樓。舟中采蓮紅藕香，樓前踏翠芳草愁。芳草愁，西風(fēng)起; 芙蓉花，落秋水。江白如練月如洗，醉下煙波千萬(wàn)里。

這是一首懷人的詩(shī)。懷人者為第七句“浦風(fēng)吹帽寒發(fā)短”所顯示的形象，也即作者自己。被懷者為第八、九兩句立于江中的“美人”。何景明在他的長(zhǎng)篇歌行《明月篇》的序言中，說(shuō)漢魏古詩(shī)“義關(guān)君臣朋友，辭必托諸夫婦”，對(duì)這種象征寫(xiě)法心儀之極。本篇顯然用的就是這種寫(xiě)法。可知“美人”乃指他的朋友，全詩(shī)所表現(xiàn)的乃是何景明對(duì)友人的懷念與關(guān)心。

首六句寫(xiě)被“浦風(fēng)”所“吹”而感到“寒”冷，因寒冷而懷疑“發(fā)短”的詩(shī)人的眼中之景。“煙渺渺，碧波遠(yuǎn)”從大處落筆，寫(xiě)遠(yuǎn)望。這兩句創(chuàng)造出一個(gè)深遠(yuǎn)、蒼茫的意境，而在深遠(yuǎn)之下使人感到一絲隱隱的惆悵，蒼茫之中使人感到一縷淡淡的凄涼。“白露晞，翠莎晚;泛綠漪，蒹葭淺”從細(xì)處著手，寫(xiě)近看。前兩句承上而來(lái)，進(jìn)一步渲染首兩句隱約透露出來(lái)的那種淡淡的感傷之意：白露既干，則其光澤全失;翠莎已晚，則其風(fēng)采難睹。美好的事物非復(fù)往日的神韻，詩(shī)人之惆悵、凄傷，不待明言。后兩句不但以綠漪亂泛、蒹葭低伏的客觀之景反射出詩(shī)人心緒的煩亂與沉重，而且關(guān)合一個(gè)“風(fēng)”字，為下句的“寒”字作了注腳。

以上六句圍繞“浦風(fēng)吹帽寒發(fā)短”這一中心句，一方面由遠(yuǎn)而近，一步步地展現(xiàn)詩(shī)人所處的環(huán)境，一方面由淺而深，一層層地揭示詩(shī)人此時(shí)的心境，最后清晰地把詩(shī)人的整體形象推到了讀者面前。但同時(shí)也造成了一個(gè)懸念：詩(shī)人何以冒著寒冷獨(dú)立浦邊?他是為了什么在惆悵?在感傷?在煩亂?在沉重?這一懸念，或者說(shuō)蓄勢(shì)，非常自然地逼出了“美人立，江中流”兩句，使人頓時(shí)明白詩(shī)人惆悵、感傷、煩亂、沉重之所系。全詩(shī)至此，陡然一轉(zhuǎn)。如果說(shuō)前九句是實(shí)寫(xiě)詩(shī)人獨(dú)立浦邊遠(yuǎn)望“美人”時(shí)的情景的話，那么“暮雨”以下八句就是虛寫(xiě)“美人”的種種活動(dòng)，也即“美人”既不可見(jiàn)，詩(shī)人由此而產(chǎn)生的種種聯(lián)想。

“暮雨帆檣江上舟，夕陽(yáng)簾櫳江上樓”，純以名詞性詞組出之，六個(gè)詞組六個(gè)意象，三個(gè)意象一幅畫(huà)面，兩幅畫(huà)面迭現(xiàn)出“美人”兩個(gè)主要的活動(dòng)場(chǎng)所。“舟中采蓮紅藕香”承“暮雨帆檣江上舟”、“樓前踏翠芳草愁”承“夕陽(yáng)簾櫳江上樓”，在兩幅畫(huà)面中加入“美人”的身影，則“美人”之可愛(ài)，詩(shī)人之柔情，盡在其中，與前面詩(shī)人獨(dú)立浦邊時(shí)的黯淡心情形成鮮明的對(duì)照。這顯然是詩(shī)人對(duì)往事的回憶，眼前不見(jiàn)“美人”的惆悵，希望在甜蜜溫馨的追想中得到寬慰。然而，意識(shí)的流動(dòng)不只是把他引向往日的甜蜜，而且也把他拽向痛苦的猜測(cè)：“芳草愁，西風(fēng)起;芙蓉花，落秋水。” “美人”之所以不得見(jiàn)，是不是已經(jīng)被殘酷的“西風(fēng)”打入“秋水”中了呢?首六句所寫(xiě)詩(shī)人心情的煩亂、沉重，在這里得到了呼應(yīng)。

但詩(shī)人對(duì)這個(gè)問(wèn)題不能回答，或者不愿回答。為了解脫，他將思緒收了回來(lái)，轉(zhuǎn)向眼前的江水，以“江白如練月如洗，醉下煙波千萬(wàn)里”輕輕宕了開(kāi)去，把一幅空白畫(huà)面、一種空靈意境留給了讀者。這樣的結(jié)尾，以吞為吐，雖然含蓄，但最末一句灑脫高昂、突然振起，與全詩(shī)的情調(diào)殊不相稱，所以沈德潛說(shuō)：“一本節(jié)去末二語(yǔ)，更有余韻。”不過(guò)，綜觀全詩(shī)，詞彩俊逸，寄意遙深，是充分體現(xiàn)了“信陽(yáng)詩(shī)以秀朗勝”(沈德潛語(yǔ))的藝術(shù)特色的。

被何景明如此關(guān)切的友人是誰(shuí)呢?會(huì)不會(huì)是李夢(mèng)陽(yáng)?據(jù)《明史》本傳，何景明與李夢(mèng)陽(yáng)的關(guān)系一度曾經(jīng)非常親密，以至 “李夢(mèng)陽(yáng)下獄，眾莫敢為直，景明上書(shū)吏部尚書(shū)楊一清救之。”何景明有一首《得獻(xiàn)吉江西書(shū)》，以李白比李夢(mèng)陽(yáng)，自比杜甫，表達(dá)了 “他年淮水能相傍，桐柏山中共結(jié)廬” 的愿望，更能證明二人的關(guān)系不同一般。那么，本詩(shī)會(huì)不會(huì)是有感于李夢(mèng)陽(yáng)下獄而作，所謂“芙蓉花，落秋水”?沈德潛《明詩(shī)別裁集》選錄此詩(shī)之后，有一評(píng)語(yǔ)： “美人娟娟隔秋水，風(fēng)度似之。”“美人娟娟隔秋水”系杜甫《寄韓諫議》詩(shī)中之句。《寄韓諫議》一詩(shī)是以“美人”喻韓諫議，主旨在于勸勉韓諫議復(fù)出，“美人胡為隔秋水，焉得置之貢玉堂”，結(jié)尾兩句揭示了這一主旨。沈德潛說(shuō)何景明此詩(shī)“風(fēng)度似之”，當(dāng)是既指采用“以美人喻君子” 的手法相似，空靈蘊(yùn)藉的詩(shī)風(fēng)相似，也是指“焉得置之貢玉堂” 的主旨相似。