古詩《施閏章·舟中立秋》原文賞析

垂老畏聞秋，年光逐水流。陰云沉岸草，急雨亂灘舟。時事詩書拙，軍儲嶺海愁。洊饑今有歲，倚棹望西疇。

順治八年(1669)，詩人補刑部湖廣司主事，秋季奉使廣西，次年冬歸里。此詩當作于順治九年，抒寫“立秋”之日詩人于旅次舟中的所見所感。詩人將其對個人的垂老身世與社會的黑暗現實之感慨結合起來，表現其悲己憫世之情懷。全詩情緒沉郁，語言質樸，是一首“言有物” ( 《蠖齋詩話》)之什。

中國古代向有“春女思，秋士悲”(《淮南子·繆稱訓》) 的傳統。“悲哉!秋之為氣也”(宋玉《楚辭·九辯》)，秋季“草木搖落露為霜” (曹丕《燕歌行》)，萬物凋零，一派蕭瑟凄涼的景象，很容易引起人的傷感情緒。而此時詩人以垂老之年，又心懷憂愁，于旅次舟中恰逢“立秋”之時，就更要產生類似杜甫“萬里悲秋常作客”，“艱難苦恨繁霜鬢” (杜甫《登高》) 的“悲愁”之意。故首聯自然地發出 “垂老畏聞秋，年光逐水流”的慨嘆。“垂老”即臨老，連“聞秋”都“畏”，更何況逢“立秋”呢?詩人怕 “立秋” 的心態是與次句緊密聯系的： “年光逐水流。”此句同其《江月》“少壯隨波去”一句意思相同，都是感嘆光陰虛度，無所作為，既是即景抒懷，又是暗用“子在川上曰： ‘逝者如斯夫，不舍晝夜!’”(《論語·子罕》)之典故，但人若不知此典，并不妨礙對詩意的理解。這就是“用典如水中著鹽，但知鹽味，不見鹽質”(袁枚《隨園詩話》卷七)，“無填砌痕” (同上卷六)之妙。

頷聯乃承首聯“秋” 意描繪所見景物，使“秋” 意具象化： “陰云沉岸草，急雨亂灘舟。”這是一幅陰晦凄冷的秋意圖。前句寫遠處： 陰云低垂，籠罩著江岸衰草。后句寫近處：秋雨急落，打亂了江灘泊舟。江岸與江灘連成一片，構成“秋風秋雨愁煞人”的荒涼蕭殺的境界。王士禛評施閏章五言近體詩句不愧《古詩十九首》之“驚心動魄，一字千金” (見《池北偶談》)，此聯庶幾近之。這境界正是詩人于《江月》 中所說“關河行路難”的生動寫照。“陰云”、“急雨”為詩人帶來的不只是旅途上的艱難，更給詩人增添了心境上的凄苦、紊亂。詩人的主觀心境與自然之境在愁苦、紊亂的情調上已融成一片; 或者說，客觀之境被涂抹上主觀的凄苦色調。

客觀自然之境固然使詩人愁苦，但根柢在于清初的社會現實令詩人憂慮。頸聯乃直接抒發此意： “時事詩書拙，軍儲嶺海愁。”前句一面在為自己所讀“詩書”拙于應付“時事”而遺憾，一面則是反襯清初社會“時事”之黑暗非個人力量所能改變。后句寫 “嶺海”即兩廣之地因吳三桂、耿精忠、尚可喜三藩還未平定而進行軍事儲備，令人發愁。這又反映了清初社會動亂之現實。這更是詩人之所以憂慮也。

詩人由于憂慮深重、心情壓抑已極，乃尋求自我排遣，自我慰藉，以求從此時的心境中解脫出來，于是有了尾聯所寫的情景： “洊饑今有歲，倚棹望西疇。”“洊饑”，指連續多次的饑荒歲月; “有歲”，指有好收成。尾聯首句所寫與其說是事實，不如說是詩人真誠、美好的愿望，即希望在經歷多年災荒之后，今年能化兇為吉，有個豐收的年成。正因為有這樣的愿望，詩人才有 “倚棹望西疇”之舉動。“棹”，船槳，此借指船; “西疇”，西邊的田野。詩人倚靠著船艙，望著西岸的田野，充滿了期待、渴望，他分明把百姓溫飽、國家富足之實現寄托于 “西疇”之中了。尾聯出現的詩人形象無疑是令人感動的。

這首五律基本上采用一聯抒情、一聯寫景的虛實交錯結構，如首聯、頸聯基本抒懷，頷聯、尾聯基本寫景。但抒情聯亦有景致，如首聯“年光逐水流”就是即景抒情，情不離景;寫景聯亦有抒情，如尾聯“洊饑今有歲”乃是情景難分。但歸根結蒂，全詩是抒發詩人對垂老的身世與連年動亂、饑荒的現實的感痛之情，從中亦可透視到清初社會凋蔽、民不聊生之一般。