《明代民歌·掛枝兒·急口》原文與賞析

路陌人肩挑了烏盆來賣，有個媽媽兒手擔著醋瓶走來。上橋時相撞著，骨碌碌瓶盆都打壞。盆要瓶賠瓶不肯，瓶要盆賠盆不諧;盆要瓶賠瓶要盆賠也，那時瓶盆都要賣!

《急口》，以獨特的藝術構思、幽默輕松的筆調，描寫了擔烏盆的男子和提醋瓶的女子在橋上相遇，著急相撞，致使盆瓶跌落破碎的有趣情節，并且將聲韻相近易混的某些字眼反復交錯地嵌入句中，造成讀之拗口易錯、幽默詼諧的特殊效果。

村外，一個老漢挑著沉甸甸、疊摞的黑窯盆，沿著田間的小路，晃悠悠，汗岑岑，迎面走來;一個老媼提著滿澄澄的幾只醋瓶子，繞過腳下的坑洼，興沖沖、顫巍巍，背向而去。二人同時邁上拱月般窄窄的小橋，一照面已是近在咫尺了，慌忙中相互閃躲不及，撞個正著。老漢陡地一吃驚，肩頭一歪，挑子滑落; 老媼呢，則是猛地一搖晃，手上一松，瓶子脫手。于是，盆呀，瓶呀，都跌落在橋上，嘰哩骨碌到處亂滾，稀哩嘩啦跌得粉碎。這就是《急口》的前四句描寫出的生活情景。

“路陌人肩挑了烏盆來賣，有個媽媽兒擔著醋瓶走來。上橋時相撞著，骨碌碌瓶盆都打壞。”陌，即田間的小路。烏盆發黑的窯制泥盆。擔，這里是拎、提之意。開頭四句中，將 “媽媽”一詞兒化，語氣輕松親昵，又顯幽默逗哏，富有情趣;又用 “骨碌碌”兼表聲音的重疊動詞，摹寫瓶盆滾動作響狀，增加了視覺與聽覺的形象性。這里，摹寫了村外小橋上發生的富有喜劇性的情節，仿佛是一個廣角鏡頭徐徐推出，擴展開來，構成一幅樸實生動而生活氣息濃郁的圖景。

二人突然迎面相撞，瓶盆均已跌落破損，雙方定會互爭短長，展開一場激烈的舌戰。按照常理，這是勢所必然，當然，這也是讀者急欲知道的下文。然而，出乎意料之外的是，作者竟舍人而不寫，卻將目光落在跌碎于地的瓶和盆上，展開有趣的描述： “盆要瓶賠瓶不肯，瓶要盆賠盆不諧”。“不諧”，猶謂不答應。通過擬人化的手法，讓現實變形，改頭換面出現，寫瓶與盆發生爭吵，相互索賠，表現了作者剎那間產生的觸物聯想。仿佛是一個經過特殊處理的放慢的特寫鏡頭，藝術地再現了瓶和盆嘰哩骨碌亂滾，碎片稀哩嘩啦亂哄的情景，也間接巧妙地表現出了翁媼二人間的爭吵。

最后兩句，“盆要瓶賠瓶要盆賠也，那時瓶盆都要賣。”仿佛畫外音一般：嗨，什么你要她賠、她要你賠的，算了算了，甭爭甭吵了。反正你們這瓶呀，盆呀，都是要賣的。這下不是更好嗎?再也不用走街串巷，吆吆喝喝了，各自回家歇著去吧。仿佛是在解勸，又好像在幸災樂禍，語帶幽默，為全篇又增加了不少喜劇的色彩。

這后四句，寫瓶與盆碎破時的雜亂作響，又寫點評事件的畫外音，令人讀之有趣，誦之拗口，想之發笑，確乎妙筆生花。

這首歌謠，內容簡單，并無多少思想意義，但在藝術上卻頗有獨到之處。

第一，構思新穎獨特，筆調輕松活潑。其始，描寫老漢老媼橋上相撞，瓶盆破碎，以難得一見的偶發事件和特殊的字眼兒，創造了一種喜劇性的氣氛。繼之，賦予無生命的瓶和盆以人的靈性與特征，寫它們相爭索賠，間接表現貨主的爭吵;并在三個相近的字眼上走馬燈似的顛來倒去，更增其幽默的情趣。最后，作者用旁白的方式，仿佛影片的畫外音，又是勸解，進行阿Q式的安慰，又是挖苦，表達中國式的幽默，令人忍俊不止，幾欲捧腹。情節的安排，既環環緊扣，又出人意料，出奇制勝;筆法的運用，既揮灑自如，又輕松巧妙。

第二，巧妙安插字眼，故意制造難題。尤其是后四句，作者獨出心裁，巧妙地利用人們心理和生理上容易產生的阻礙、混淆與誤差，將聲韻相近易混的“瓶”、“盆”和“賠”三字，顛過來掉過去地安插使用，故意設置語音上的 “陷阱”，善意地與人為難，使人感到既拗嘴難念，又新鮮有趣。如，“盆要瓶賠瓶不肯，瓶要盆賠盆不諧。”“瓶”、“盆”、“賠”鄰近排列，反復交錯使用，彼此間組合關系頗為復雜微妙。這樣，就容易使人在快速念誦時，發音器官緊張疲勞，心理高度戒備不敢分神，但又往往事與愿違，忙中出錯，啼笑皆非，又欲罷不忍。

讀之簡單又困難，有趣又有益;既可娛人，又可自娛，更可有效地培養準確而流暢的發音能力，實在是獨有奇光異彩的佳作。正唯其如此，所以，它對后世的兒童繞口令的創作才產生了很大的影響。“盆邊有個瓶，瓶邊有個盆，盆挨瓶來瓶挨盆，瓶盆砰砰碰，不知是盆碰瓶，還是瓶碰盆。”這首為廣大幼兒傳唱的繞口令，顯然是脫胎于 《急口》這首民歌的。