《李白·長干行》愛情詩詞原文與賞析

妾發初復額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

同居長干里，兩小無嫌猜。

十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，愿同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺!

十六君遠行，瞿塘滟滪堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門前舊行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風早。

八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預將書報家。

相迎不道遠，直至長風沙。

《長干行》，樂府《雜曲歌辭》名。長干，里名，即今南京市，靠近長江。古辭寫長干里一帶江邊女子的生活情況。本詩系沿用樂府舊題，歌詠新事之作。詩中寫一位女子幼時就與一個男孩相識、親昵，及長成婚，以及成婚后丈夫外出別離，所產生的牽掛、相思之情。

全詩按照時間先后的自然順序，用女子的口吻述說了從愛戀、結婚，以及婚后別離、相思的全部經過，生動地抒發了深切而真摯的思想感情。

開頭“妾發初復額”六句，思婦自敘少小垂髫之時，與同里騎竹馬的情人就在一起作“繞床弄青梅”之戲，嬉戲開心，親昵異常。童心赤誠，相互之間情投意恰，從無嫌疑猜忌。這說明他們從小在相互接觸當中就產生了愛慕之情。后來形容小兒女天真無邪，親昵嬉戲之狀，謂之“青梅竹馬”，就是從此而來。既然從小彼此相愛，所以“十四為君婦”以下四句，接著寫二人結婚，以及初婚時的情況。“低頭向暗壁，千喚不一回”兩句，具體、生動、形象，繪聲繪色地寫出了她初婚時害羞害臊之狀。隨著時間的推移，夫婦生活的延續，逐漸掃去了害羞害臊之狀?！笆迨颊姑肌币韵滤木?，寫婚后情好意篤，表明即使化為灰塵，也永不分離的深厚恩愛之情。這里又巧妙地運用了兩個典故。“常存抱柱信”句，據《莊子·盜跖》篇載：有一個名叫尾生的人，與一個女子約定在橋下相會，女子未來，大水忽至，尾生為堅守信約，不肯離去，抱著橋柱被水淹死。引用這則故實，用以表明對丈夫的恩愛忠貞不渝，誓死不變?！柏M上望夫臺”，望夫臺，在忠州(今四川忠縣)南。相傳古代有個人久出不歸，他的妻子天天登臺遠遠眺望。引用這個典故，且用一個“豈”字，以表明她與丈夫要白頭偕老，永不分離。感情之深，恩愛之厚，當不言而喻?？墒?，往往事不如人愿，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，擔心的事終于到來。“十六君遠行”以下四句，寫丈夫遠行，夫妻別離。這里既點明了丈夫遠行的去處、時間和地點，又寫出了對丈夫牽腸掛肚，放心不下?！蚌奶龄贉选保钦煞蛉サ穆肪€。瞿塘，即瞿塘峽，長江三峽之一，在四川奉節縣東。滟滪堆，在奉節縣西南瞿塘峽口的江心。此堆冬天出水二十余丈，夏天沒入水中，行船很容易觸礁?！拔逶虏豢捎|，猿聲天上哀”，既寫出了對丈夫渡過滟滪堆的擔心，又寫出了猿聲哀啼的悲涼氣氛，這與她內心的凄楚憂傷，融為一體?！伴T前舊行跡”以下八句，寫久別傷懷?！伴T前舊行跡，一一生綠苔”兩句，是說門前丈夫離家遠行的足跡，如今長滿了綠苔，以說明離別之久。并通過落葉、秋風、蝴蝶色變等景物的描繪，寫出了深秋蕭瑟凄涼，令人觸目傷懷的景象，特別是眼前看到變黃了的蝴蝶“雙飛西園草”，更襯托出她那孤獨憂傷之情?！案写藗?，坐愁紅顏老”兩句，緊接前面所寫景物，直言不諱地說出感物傷懷，因相思之愁，使她變得憔悴衰老。這就進而揭示了寫景寫物，正是為了抒發憂傷之情的真諦。情景交融，渾然一體?；谒寄钪?，所以“早晚下三巴”以下四句，寫寄希望于丈夫的歸音，以便前去迎接?！霸缤硐氯?，預將書報家”兩句，是說丈夫遲早都會從三巴(古巴郡、巴東、巴西，在今四川東北部，巴江流經其間，入長江)下江歸來，歸前先寫信告訴家里。這完全是希冀之語。承此希冀，接著便寫思婦親自相迎?！跋嘤坏肋h，直至長風沙”?！安坏肋h”，是說不說遠，亦即不嫌遠?！伴L風沙”，在今安徽寧縣東長江邊上。陸游《入蜀記》說：“李白《長干行》云：‘相迎不道遠，直至長風沙。’蓋自金陵(南京)至長風沙七百里，而來迎其夫，甚言其不憚遠也?！彼幌鎏銎甙僦b，跋山涉水，盡千辛萬苦去迎接丈夫，這就把盼夫早歸的夫婦恩愛之情推向極至。本詩通過她與丈夫兒時相識、相愛，爾后美滿成婚，再后夫婦別離，以及別后思念之情的敘述，寫出了婚姻生活的全過程，充分表達了這對夫婦深厚真摯、純潔無瑕的恩愛之情。全詩只有三十句，一百五十字，卻寫進如此多的內容，寫得又如此生動細膩，不能不令人驚嘆作者高度的概括能力和駕馭語言藝術的表達能力。

層次清晰、有條不紊，絲絲為扣是本詩組織結構上的特色。王文濡在《歷代詩評注讀本》中說：“依次敘來，一線貫串，兒女情懷，歷歷如繪?！闭f明了這一特色。不僅如此，作者還把敘事、寫景、抒情有機地結合起來，敘事清晰，寫景真切，抒情深邃，熔事、景、情于一爐，渾然一體，自然有致。另外巧用比喻，使事用典以抒深情，貼切自然，運用自如，不見斧鑿痕跡，大大加深了抒情的藝術效果。

李白是一位偉大的浪漫主義詩人，現存詩一千首之多，古詩、樂府、古近體詩都有所作，其詩風格以豪放飄逸著稱。正如沈德潛在《說詩晬語》中所說：“太白落想天外，局自變生，大江無風，濤浪自涌，白云舒卷，從風變滅?！薄堕L干行》一詩，采用樂府歌行體來寫，較之古近體詩，操筆比較自由，不受格調、聲律的約束，寫起來能盡興之所至。正象明代胡應麟在《詩藪》中所說：“古詩窘于格調，近體束于聲律，唯歌行大小短長，錯綜開闔，素無定體，故極能發人才思?！崩畎鬃约涸凇督泚y離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》詩里評價韋良宰的詩時也說：“清水出芙蓉，天然去雕飾?！边@既是他評詩的標準，也是他力求付諸創作實踐的很好說明，本詩正體現出這種不加雕飾，樸實自然的風格。