魯迅散文詩《過客》原文與賞析

時：

或一日的黃昏。

地：

或一處。

人：

老翁——約七十歲，白須發，黑長袍。

女孩——約十歲，紫發，烏眼珠，白地黑方格長衫。

過客——約三四十歲，狀態困頓倔強，眼光陰沉，黑須，亂發，黑色短衣褲皆破碎，赤足著破鞋，脅下掛一個口袋，支著等身的竹杖。

東，是幾株雜樹和瓦礫;西，是荒涼破敗的叢葬;其間有一條似路非路的痕跡。一間小土屋向這痕跡開著一扇門;門側有一段枯樹根。



(女孩正要將坐在樹根上的老翁攙起。)

翁——孩子。喂，孩子! 怎么不動了呢?

孩——(向東望著，)有誰走來了，看一看罷。

翁——不用看他。扶我進去罷。太陽要下去了。

孩——我，——看一看。

翁——唉，你這孩子! 天天看見天，看見土，看見風，還不夠好看么?什么也不比這些好看。你偏是要看誰。太陽下去時候出現的東西，不會給你什么好處的。……還是進去罷。

孩——可是，已經近來了。阿阿，是一個乞丐。

翁——乞丐? 不見得罷。

(過客從東面的雜樹間蹌踉走出，暫時躊躕之后，慢慢地走近老翁去。)

客——老丈，你晚上好?

翁——阿，好! 托福。你好?

客——老丈，我實在冒昧，我想在你那里討一杯水喝。我走得渴極了。這地方又沒有一個池塘，一個水洼。

翁——唔，可以可以。你請坐罷。(向女孩)孩子，你拿水來，杯子要洗干凈。

(女孩默默地走進土屋去。)

翁——客官，你請坐。你是怎么稱呼的。

客——稱呼?——我不知道。從我還能記得的時候起，我就只一個人。我不知道我本來叫什么。我一路走，有時人們也隨便稱呼我，各式各樣地，我也記不清楚了，況且相同的稱呼也沒有聽到過第二回。

翁——阿阿。那么，你是從那里來的呢?

客——(略略遲疑，)我不知道。從我還能記得的時候起，我就在這么走。

翁——對了。那么，我可以問你到那里去么?

客——自然可以。——但是，我不知道。從我還能記得的時候起，我就在這么走，要走到一個地方去，這地方就在前面。我單記得走了許多路，現在來到這里了。我接著就要走向那邊去，(西指，)前面!

(女孩小心地捧出一個木杯來，遞去。)

客——(接杯，)多謝，姑娘。(將水兩口喝盡，還杯，)多謝，姑娘。這真是少有的好意。我真不知道應該怎樣感激!

翁——不要這么感激。這于你是沒有好處的。

客——是的，這于我沒有好處。可是我現在很恢復了些力氣了。我就要前去。老丈，你大約是久住在這里的，你可知道前面是怎么一個所在么?

翁——前面? 前面，是墳。

客——(詫異地，)墳?

孩——不，不，不的。那里有許多許多野百合，野薔薇，我常常去玩，去看他們的。

客——(西顧，仿佛微笑，)不錯。那些地方有許多許多野百合，野薔薇，我也常常去玩過，去看過的。但是，那是墳。(向老翁，)老丈，走完了那墳地之后呢?

翁——走完之后? 那我可不知道。我沒有走過。

客——不知道?!

孩——我也不知道。

翁——我單知道南邊;北邊;東邊，你的來路。那是我最熟悉的地方，也許倒是于你們最好的地方。你莫怪我多嘴，據我看來，你已經這么勞頓了，還不如回轉去，因為你前去也料不定可能走完。

客——料不定可能走完? ……(沉思，忽然驚起，)那不行!我只得走。回到那里去，就沒一處沒有名目，沒一處沒有地主，沒一處沒有驅逐和牢籠，沒一處沒有皮面的笑容，沒一處沒有眶外的眼淚。我憎惡他們，我不回轉去!

翁——那也不然。你也會遇見心底的眼淚，為你的悲哀。

客——不。我不愿看見他們心底的眼淚，不要他們為我的悲哀!

翁——那么，你，(搖頭，)你只得走了。

客——是的，我只得走了。況且還有聲音常在前面催促我，叫喚我，使我息不下。可恨的是我的腳早經走破了，有許多傷，流了許多血。(舉起一足給老人看，)因此，我的血不夠了;我要喝些血。但血在那里呢?可是我也不愿意喝無論誰的血。我只得喝些水，來補充我的血。一路上總有水，我倒也并不感到什么不足。只是我的力氣太稀薄了，血里面太多了水的緣故罷。今天連一個小水洼也遇不到，也就是少走了路的緣故罷。

翁——那也未必。太陽下去了，我想，還不如休息一會的好罷，像我似的。

客——但是，那前面的聲音叫我走。

翁——我知道。

客——你知道? 你知道那聲音么?

翁——是的。他似乎曾經也叫過我。

客——那也就是現在叫我的聲音么?

翁——那我可不知道。他也就是叫過幾聲，我不理他，他也就不叫了，我也就記不清楚了。

客——唉唉，不理他……。(沉思，忽然吃驚，傾聽著，)不行!我還是走的好。我息不下。可恨我的腳早經走破了。(準備走路。)

孩——給你! (遞給一片布，)裹上你的傷去。

客——多謝，(接取，)姑娘。這真是……。這真是極少有的好意。這能使我可以走更多的路。(就斷磚坐下，要將布纏在踝上，)但是，不行!(竭力站起，)姑娘，還了你罷，還是裹不下。況且這太多的好意，我沒法感激。

翁——你不要這么感激。這于你沒有好處。

客——是的，這于我沒有什么好處。但在我，這布施是最上的東西了。你看，我全身上可有這樣的。

翁——你不要當真就是。

客——是的。但是我不能。我怕我會這樣：倘使我得到了誰的布施，我就要像兀鷹看見死尸一樣，在四近徘徊，祝愿她的滅亡，給我親自看見;或者咒詛她以外的一切全都滅亡，連我自己，因為我就應該得到咒詛。但是我還沒有這樣的力量;即使有這力量，我也不愿意她有這樣的境遇，因為她們大概總不愿意有這樣的境遇。我想，這最穩當。(向女孩，)姑娘，你這布片太好，可是太小一點了，還了你罷。

孩——(驚懼，退后，)我不要了! 你帶走!

客——(似笑，)哦哦，……因為我拿過了?

孩—— (點頭，指口袋，)你裝在那里，去玩玩。

客——(頹唐地退后，)但這背在身上，怎么走呢?……

翁——你息不下，也就背不動。——休息一會，就沒有什么了。

客——對咧，休息……。(默想，但忽然驚醒，傾聽。)不，我不能! 我還是走好。

翁——你總不愿意休息么?

客——我愿意休息。

翁——那么，你就休息一會罷。

客——但是，我不能……。

翁——你總還是覺得走好么?

客——是的。還是走好。

翁——那么，你也還是走好罷。

客——(將腰一伸，)好，我告別了。我很感謝你們。(向著女孩，)姑娘，這還你，請你收回去。

(女孩驚懼，斂手，要躲進土屋里去。)

翁——你帶去罷。要是太重了，可以隨時拋在墳地里面的。

孩——(走向前，)阿阿，那不行!

客——阿阿，那不行的。

翁——那么，你掛在野百合野薔薇上就是了。

孩——(拍手，)哈哈! 好!

客——哦哦……。

(極暫時中，沉默。)

翁——那么，再見。祝你平安。(站起，向女孩，)孩子，扶我進去罷。你看，太陽早已下去了。(轉身向門。)，

客——多謝你們。祝你們平安。(徘徊，沉思，忽然吃驚，)然而我不能! 我只得走。我還是走好罷……。

(即刻昂了頭，奮然向西走去。)

(女孩扶老人走進土屋，隨即闔了門。過客向野地里蹌踉地闖進去，夜色跟在他后面。)

一九二五年三月二日。

【析】 《過客》是《野草》中的散文詩劇，作品刻畫了一個同舊世界進行徹底決裂，對未來是什么雖感到迷茫，但仍探索著前進，無論遇著什么也決不回頭的“過客”形象。這個不顧辛勞跋涉、不計成敗得失、始終昂首向前、義無反顧的過客，正是作者“韌性的戰斗”的革命精神的寫照。魯迅當時處于封建軍閥統治中心北京，深感黑暗勢力的濃重，只身奮戰的孤獨與前途的渺茫;同時又感到戰斗不能松懈，必須頑強地堅持下去，故而將思想矛盾通過筆墨表達出來。

詩劇的開篇，通過時間、地點、人物、布景的介紹，奠定了凄涼的基調。在黃昏時分，映入眼簾的是落日夕陽、年逾古稀的老翁、不諳世事的幼女。包圍著這兩個人物的是荒涼破敗的叢葬、枯樹根、瓦礫和幾株雜樹。就在毫不景氣的環境中，一條似路非路的痕跡，無疑成了幽黯氛圍中的一個包含渺茫希望的亮點。在這衰敗、寂寥的情形下，一個“黑色短衣褲皆破碎，赤足著破鞋，脅下掛一個口袋，支著等身的竹杖”的過客出場了。魯迅很用心地設計了“過客”的出場方向，讓這位靠“等身的竹杖”支撐著，按生命規律來說正處于生命力旺盛的、三四十歲的“過客”從太陽升起的方向出場，便給灰暗的氛圍注入了“生”的活力。先是小姑娘向東眺望，一定要看一看是誰從瓦礫雜樹中走出，表現了小姑娘對新氣息的渴求。而老翁卻表現出與小姑娘截然不同的態度;“太陽下去時候出現的東西，不會給你什么好處的”。這曾經也是從太陽升起的地方走出，而今坐在夕陽面前的老翁，體驗了人間滄桑，在暮年對世間萬物的索取已本能地減少了，有的只是世故和麻木。他能憑經驗斷定，這時的來者決不會是“乞丐”。因此，當過客向老翁討水喝時，他極善意地吩咐女孩備水，表現了一個“過來人”對尚未“過去的人”的關心和憐愛。從詩劇的發展、敘述，我們不難得知這老翁是從“過客”的隊伍中遺落下來的，他能超然地應對著“那前面的聲音”，可以泰然地“不理他”，遺忘掉先前呼喚他的聲音，冷眼觀望“過客”將要走過的路。老翁指點過客，告誡他“不要這么感激，這于你沒有好處”。這長者的冷峻，讓人感到這墳荒之中的空曠是煉獄的門，讓人猜想他當年也是著“黑色短衣褲”的過客，循著“前面的聲音”艱難地前行，終因有人關心，而他太“感激”，才抵制住了那聲音的呼喚，因而換上黑色長袍留在墳前，裹足不再前行。他為昔日的血足而麻木，在麻木中依稀存有一絲希望，希望有人能穿過他面前的墳地。他鼓勵血足的過客：“你也還是走好罷”。看到過客堅強地要走下去時，禁不住祝福“祝你平安”，為自己晚年孤寂、沉悶的生活撒下一抹希望。

有著紫色頭發，約10歲的女孩兒，是過客和老翁之間的橋梁。她身著“白地黑方格”的長衫，讓人覺得這個無瑕的女孩身上，也被沉郁的環境烙上了無法掙脫的陰影。女孩兒善良，對生活和前途充滿向往，憑著本性和活力愛著與她同樣可人的野百合、野薔薇，并沒有被四周肅殺的涼氣桎梏。她好客，對過客真摯地關心。她可以“小心地”為從東方來的過客捧出盛水的木杯，可以為被前方是“墳”而詫異的過客寬心。一句“那里有許多野百合，野薔薇，我常常去玩，去看他們”釋去了過客心頭的陰云。當得知過客拖著血足要繼續前行時，鼓勵似地遞給過客一片裹傷的布，為過客的拼搏助上自己微薄的力量。這個紫發女孩，在黑長袍的老翁和黑衣褲的過客之間，閃爍著希望的、溫馨的微光。這丁香一樣的姑娘，無疑是魯迅心中希望的化身，讓我們感受到作者在革命低潮時，雖有迷惑，卻不放過一絲的希望。

魯迅曾在《〈自選集〉自序》中，對《野草》寫作背景作過這樣的說明：“后來《新青年》的團體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進，我又經驗一回同一戰陣中的伙伴還是會這么變化，并且落得一個‘作家’的頭銜，依然在沙漠中走來走去……”從這里，我們不難看出魯迅新舊思想交替過程中的矛盾、彷徨和苦悶。面對復雜的情況，魯迅自我解剖了心靈深處的孤寂和迷茫。在《過客》中，作者借不屈不撓、在困苦中奮力前行的過客，抒發了自己對舊社會的無比憎恨，表達了堅持前進但又迷惑的心情。他用“過客”的口說出自己的心里話：“從我還能記得的時候起，我就在這么走，要走到一個地方去，這地方就在前面”，“我只得走”。在完成《過客》的同年5月30日，魯迅給許廣平的信真實地解剖了自己的思想：“我的反抗”，“不過是與黑暗搗亂”，“同我有關的活著，我倒不放心，死了，我就安心，這意思也在《過客》中說過，我是詛咒‘人間苦’而不嫌惡‘死’的，因為‘苦’可以設法減輕而‘死’是必然的事，雖曰‘盡頭’，也不是悲哀”。這些文字反映了當時魯迅寫《過客》的矛盾心理。舊思想的遺存妨礙了他正確地認識群眾的力量和革命前途，沒有同工人和農民取得密切的聯系，因而時常產生一種孤軍作戰的感覺。《過客》正反映了魯迅這種難以排遣的憂慮和同黑暗勢力作斗爭的決心。

“眼光陰沉，黑須，亂發”的過客，一出場就讓人有一種特殊的感覺。在走近老翁之前，他“暫時躊躕”，在回答老翁從哪里來的問題時，也是“略略遲疑”地答道“我不知道”。第一個亮相就給人留下了孤煢一身、困頓倔強的強烈印象。魯迅撰寫《過客》時，由于新文化統一戰線日趨分化，進步的知識分子一時還沒有認清前進的方向，難免抱有苦悶的心情，而魯迅的苦悶較之他人又尤為深廣，所以筆下的“過客”在孤寂的旅程中，全憑“那前面的聲音”引導，帶著苦悶的心往前走。要到哪里去全然不知，單記得“這地方就在前面”，已經“走了許多路”。當得知再前行必然到“墳”時，難免流露詫異，可“西顧”后，過客竟坦然地“仿佛微笑”，表現出大無畏的精神，讓人頓生敬意，這看似困頓潦倒的過客，骨子里蘊藏著猛士的熱血，保持著戰斗的精神，讓人為之叫好。過客知道自己的“血不夠了”，需要“喝些血”，這是魯迅當時精神面貌的寫照。他局限于“知識圈子”，沒有找到生命之源——工農大眾，又不愿與那些“退隱”、“高升”的人為伍，只得“在沙漠中走來走去”，保持著本色，正如過客所說：“不愿意喝無論誰的血。我只得喝些水，來補充我的血”。當老翁勸說過客“還不如休息一會”，“像我似的”，過客有猶豫，但心中那聲音又在鼓舞他，于是他斬釘截鐵：“不行! 我還是走的好。我息不下。”雖說前途渺芒，可畢竟有誘人的呼喚，因了這呼喚，過客執著地拖著流血的雙足，謝了紫發女孩的關心和老翁善意的勸導。“昂了頭，奮然向西走去”。迎接過客的是令人沮喪的墳地，而過客這種藐視死亡的英雄氣概，使詩劇的主題得到了升華。

作者在開篇布景時，設計了一個西望是墳葬的背景，在劇中兩次呼應了這一伏筆。老翁指給過客的前途是“墳”，過客大義凜然奔向的是“墳”。兩次強調“墳”，不僅做到了首尾照應，而且給人留下了難以忘懷的思索。魯迅在《寫在〈墳〉后面》中說：“我只確切地知道一個終點，就是：墳。然而這是大 家都知道的，無須誰指引。問題是在從此到那的道路。那當然不只一條，我可正不知那一條好，雖然至今有時還在尋求”。

這篇散文詩劇篇幅不長，人物只有三個，通過三人之間的對話，傳達了作者 的寫作意圖，反映了作者思想深處光明與黑暗、希望與絕望的矛盾，表現了一個革命者徹底拋棄舊思想的勇氣。作者用困頓倔強的過客喻處在矛盾中的自己，荒涼破敗的背景喻病態的中國……暗喻手法的運用，增強了作品的形象性，構成了新奇和深遠的意境。

語言的曲折、句式的重復，更使詩劇蘊意深沉。

魯迅之所以要選擇散文詩劇的形式來表現他那一時期矛盾、迷茫的感受，是有他的想法的。魯迅曾對人說：《過客》一篇，在他腦筋中醞釀了將近十年。但因想不出合適的表現形式，所以總是遷延著，結果雖然寫出了，但對于那樣的表現手法，還沒有感到十分滿意。從這里，我們可以了解到魯迅創作時的嚴肅、認真，反映了他對自己藝術不斷創新、進步的要求。