溫庭筠

宜春苑外最長條，閑裊春風伴舞腰。

正是玉人腸斷處，一渠春水赤欄橋。

此中的閨怨，不是大家閨秀的怨薄幸子弟，也非平民百姓怨良人遠征，既非懷人，也非傷春，而是特殊身份的教坊女伎的苦悶。詩寫春風裊裊，楊柳柔條，風和景美，風光宜人，可是歌妓翩翩起舞，是為了供人娛情，其心正苦。“宜春苑”，唐代宜春苑，在宮城東之東宮內，為教坊女伎所居之處;“赤欄橋”，據《通典》，“隋開皇三年，筑京城，引香積渠水，自赤欄橋經第五橋西北入城”，也是借指歌榭歌樓之地。歌伎舞姿婀娜，猶如新柳長條擺蕩，“閑裊春風伴舞腰”一語兼二職，既狀腰肢柔軟，又點季節與環境。“正是玉人腸斷處”點醒篇意，玉人雖在那里囀珠喉，調舞步，可是內心慘痛，自己只是個公子王孫消閑解悶的工具，那么“一渠春水”，豈不是她的滿腹愁情的宣瀉嗎!

蘇小門前柳萬條， 毿毿金線拂平橋。

黃鶯不語東風起， 深閉朱門伴細腰。

這一首點明女伎為蘇小。蘇小，即蘇小小，南齊時錢塘名妓。白居易《楊柳枝詞》：“若解多情尋小小，綠楊深處是蘇家。”蘇小小家門前萬條柳，柔細而嫩長的柳絲，拂動著那平橋。黃鶯不唱，東風微動。以上寫出了蘇小小家的環境，一般地說這是個風和日麗、風光美好的境地。詩人以“深閉朱門伴細腰”收煞，則將蘇小小的怨情立時噴發出來。春到西湖，本當游人如織，春興如沸，作為名噪一時的蘇小小，也該是車馬喧騰，夜難閉戶，笙歌不斷。如今不見歌盡楊柳樓心月，舞罷桃花扇底風，而是“深閉朱門”，美人受冷落，盛時已不再，其怨自可想見。

上一首寫美人于盛時的腸斷，這首寫美人于衰時的落漠。因蘇小小為名妓，則不言而諭的透露出時移事遷，人情的冷暖，這便使詩增加了含量，擴展了它的共鳴面。

館娃宮外鄴城西， 遠映征帆近拂堤。

系得王孫歸思切，不關芳草綠萋萋。

這一首寫閨怨，構想之奇妙，一在設想丈夫在外，既想回家，又戀新歡。她想象西施所居的館娃宮外、曹操曾筑以蓄美人的銅雀臺西，茂密的楊柳系住了她思念的人。取館娃、鄴城地名，非為實指，乃系美女集居之地，借指美人。說柳系王孫歸思切， 即為言丈夫為新歡所迷戀。二在“推開春草，為楊柳立門戶，一種深思，含蓄不盡，奇意奇調”。(周珽《唐詩選脈會通》)以春草寫歸，一向沿用《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草綠兮萋萋。”這兒卻說“不關芳草綠萋萋”，翻進一層，謂楊柳之系人歸思，更甚于春草。詩人寫她怨丈夫被人留住，居然無歸還之意，筆法新穎，不落窠臼。

織錦機邊鶯語頻， 停梭垂淚憶征人。

塞門三月猶蕭索， 縱有垂楊未覺春。

這首從閨中和塞門兩個方面，將思婦與征人比照了寫，更顯閨怨之深。詩人取同一時間，不同空間兩人的感受予以互應互比。一方面是在家的婦女原在織錦，聽得頻頻鶯語，不由停梭垂淚憶征人。她織錦，就是想織進不盡的相思。《晉書·列女傳》：“竇滔妻蘇氏，始平人也，名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔。宛轉循環以讀之，詞甚凄惋。”后世即以“織錦”為寄相思。春光流溢，鶯囀清亮，使她無法再織下去。另一方面，征人在塞外，同為三月，而“春風不度玉門關”，垂楊蕭索，還感受不到春意。他面前雖然蕭條，可是想象得到家鄉陽春三月，定然鶯歌燕舞，家人必然在倚門遠望，盼自己早日歸還。一經比照，怎怪閨中少婦不垂淚呢!

《楊柳枝》本巴渝(今重慶市一帶)間民歌，多述山川風物及男女情愛，白居易、劉禹錫都有以此調所作的辭，內容也多寫男女之情，富有民歌風味。溫庭筠詩風秾艷，長于寫兒女情，而他又善于吸收民歌中的營養，使作品不致柔而無骨，麗而近媚，有著清新之氣，靈秀之風。