杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲然。

今春看又過，何日是歸年?

這首詩是一首對起散結的即景生情之作。

前一聯對句寫景。詩句描摹的對象是江、鳥、山、花四種景物，而這四種景物是以碧、白、青、紅四種顏色進入詩人的眼底、筆下的。任何景物都賴顏色而呈現。景物，或稱景色，也稱物色;如果就人的視覺來看色與景、與物的關系，可以說：沒有色，也就沒有景、沒有物。那么，當詩人“寫氣圖貌”、“隨物以宛轉”(劉勰《文心雕龍·物色》中語)之際，既然景物給他的印象首先是顏色，為忠實于視覺，寫江自要寫江之碧、寫鳥自要寫鳥之白、寫山自要寫山之青、寫花自要寫花之紅了。

當然，這兩句詩所寫，既忠實于視覺，忠實于自然，又不是自然的簡單翻版，而是其藝術再現，因而在選色、設色上又自有其藝術匠心。就詩藝而言，可以拈出的有兩點：一是顏色的配合;二是顏色的襯托。在顏色的配合方面，首句詩中以碧、白兩色相配，色調淡雅悅人，正與那一鳥飛江上、意象清遠的境界相洽浹;次句以青、紅兩色組合，色調秾艷奪目，正與那一山花斗妍、春意盈溢的景象相表里。這里，全賴顏色的點染來顯示景物的形象、增添詩句的美感，而不同顏色的配合，則給人以不同的感受，托出了不同的詩境。在顏色的襯托方面，首句是以江之碧來襯托鳥之白;次句是以山之青來襯托花之紅。這兩句攝取的本是大自然中常見的畫面：當俯視在碧綠的江面上飛翔的水鳥時，自會覺得它們白得特別醒目;當遠望在青翠的山腳下盛開的花樹時，自會覺得它們紅得格外鮮明。許多詩人都從大自然觀察到這一點，如楊萬里《晴后再雪四首》之四“八盤嶺上雪偏清，萬斛瓊塵一并傾，空里仰看都不見，碧山映得卻分明”，又《郡圃上巳》詩“映出一川桃李好，只消外面矮青山”，以及鄭谷《旅寓洛南村舍》詩“月黑見梨花”等等，也明白點出主體顏色要靠背景顏色的襯托。此外，還有一點可附帶一提，即詩人點染顏色有時采暗示手法，借助另一人所熟知之物使人聯想所寫景物的顏色，如“山青”句中以“欲然”寫花色，就是以火之燃燒暗示花之紅艷。

后一聯散句由景入情，由描摹眼前景轉而抒發心中情。這首詩作于成都，時為代宗廣德二年(764)春，距安史之亂爆發已十年。詩人自肅宗乾元元年(758)最后一次離開長安(今陜西西安)后，一直在西南過著流離漂泊的生活，無時不想東歸。詩的后兩句正表達了他當時的處境和心情。兩句寫的是今時之情，而字里行間也寫到過去和未來。“今春看又過”句中的一個“又”字把感時之情追溯到過去，說明其留滯異鄉期間，年年因春來春去而生感，今春不過是又一次感慨系之。“何日是歸年”句中的“何日”兩字把思歸之情下推到未來，其中既含失望，又抱希望，總希望在未來的歲月里有一天能實現東歸之愿。

從這后兩句詩再回過來看前兩句詩，才知詩人之精心設色、刻意渲染，把外界的景物描繪得那樣美好，只是反襯其內心的痛苦，是以前兩句反跌出后兩句。這正如王夫之在《詩譯》中所說，“以樂景寫哀”，“倍增其哀”。