杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

這首詩以濃墨重筆渲染春花的繁盛，把人引入一個春意盎然的花的世界中。

詩的前兩句正面寫花。首句“黃四娘家花滿蹊”，寫花開的地點。“黃四娘家”，當是草堂附近、錦江之濱的一戶人家，為杜甫“江畔獨步尋花”所到之處。句中看似只有花樹，未見人影，而從一個“蹊”字，可以想見：在這條通向黃四娘家的小路上，自有“獨步尋花”的作者的身影。王國維評宋祁《玉樓春》詞“紅杏枝頭春意鬧”句云：“著一‘鬧’字，而境界全出。”(《人間詞話》)這句詩中的一個“滿”字也起了使“境界全出”的作用。這條小路兩旁，花光照眼、春色盈溢的景象，正賴這一字托出。就全詩而言，這句寫的是大景、全景;次句“千朵萬朵壓枝低”寫的則是小景、局部景。這里攝取景物的距離有遠、近之分：遠望，只見花樹夾道;近賞，更見花朵壓枝。而次句中的一個“壓”字、一個“低”字，則體物入微、十分形象地托出了花朵稠密、滿綴枝頭的景象，從而進一步展示花光、春色之濃艷。

前兩句詩已經從正面把花開的盛況寫足;后兩句就使詩筆離開了花樹、花朵，轉而描畫路邊、枝頭的蝶舞、鶯啼，從側面來烘托那一繁花似錦的世界。“留連戲蝶時時舞”句，寫花叢中所見。這句詩雖轉而寫蝶，不復寫花，但詩句背后仍閃現著花影。句中的蝴蝶正是為花而“戲”，為花而“舞”，為花而“留連”，且花多蝶也多，正因“花滿蹊”，所以一路走來，蝶舞不是偶爾一見，而是“時時”可見。“自在嬌鶯恰恰啼”句，寫花叢中所聞。句中的“嬌”、“自在”都是就聽覺而言，是形容聲音而不是形容形態。“恰恰”二字，或解說為喜聞鶯啼之恰當其時，或注釋為形容鶯啼之多而且密。這里不妨從后一說，以與上句的“時時”二字相對應。這鶯啼可視為蝶舞的陪襯，而從整首詩看，有了這一句，就不僅給人以視覺上的美感，也給人以聽覺上的美感，使那條花繁蝶舞的小路上頻頻傳來黃鶯的嬌啼，變無聲之境為有聲之境，春天的氣氛因而顯得更濃厚，花開的景象因而顯得更喧鬧。這后兩句詩還有景中見人、寓我于物之妙。盡管寫的是蝶、是鶯，而句中也有作者的身影在。其寫蝶的留連，實是寫人的留連;其寫鶯的自在，實是寫人的自在。

作者興之所到，即景成篇;詩篇在寫景中自然也流露出作者當時的放曠的情懷與超逸的興會。蘇軾稱此詩“可以見子美清狂野逸之態”(《東坡題跋·書子美黃四娘詩》)，正是有見于此而云然。