文同

孤嶼紅蓼深，清波照寒影。

時有雙鷺鷥，飛來作佳景。

這是一幅蓼花鷺影圖，全圖洗煉勻凈，美麗幽雅。造成這種效果，首先得力于點象刪裁的恰當。取象時，舍去次要的東西，只抓住最能表現詩人心象中預設境界的事物。雖從孤嶼落墨，而嶼之形狀，嶼上嶼外所有，均吝取慎現。嶼上只取紅蓼，嶼周只取清波，嶼外惟擇白鷺;遠帆遠山，近樹近草，概不牽涉，如此，紅蓼、清波、白鷺三個主要點象便突出而強烈。

其次得力于色彩、動靜配置的諧和。首句“嶼”字無須看得太實，不一定是島，而不過是水中、塘中一方洲渚。紅蓼，此指夏秋開粉紅色花的水葒，一年生高大草本，喜生濕處、宜乎觀賞。“深”字狀高大濃密，下得穩當，它在點象布置上，一下子把近處、占據畫面中心的一片繁茂的紅蓼推入讀者視網，遂使一、二句間、前二句與后二句間點象的遠近、動靜關系，得到相宜的調度。注目一片紅蓼后，詩人再引動你看嶼周環境，于是發現一派清波圍擁洲渚，臨水處，紅蓼投下搖曳的身影。一、二句偏于靜態，三、四句寫鷺鷥飛來，頓生動感。且鷺之雪白與蓼之粉紅相映襯，一幅蓼花鷺影圖便清晰而完美。

此詩好處還在于，從圖象的勻凈幽麗和它的清拔情調中，我們看到了詩人的品格和心懷。人在社會中活動，也許免不了要戴上人格假面，可是為詩屬文，卻又總要流露其器識胸襟。文同愛詠高挺的松樹，卷縮的荷花，墜地的山果，長吟的絡緯：嬌艷媚俗、喧嘩囂嚷之物，不入其詩，孤芳傲實，辛勤不綴之象，每牽縈其念。此詩中孤、深、清、寒、雙，甚可細味。一洲獨立，不與它渚為伍;紅蓼深深，不雜閑花野草;波間無物，只照蓼花，故曰其清;紅蓼雖密，純然一種，投影入水，仍覺其寒;一雙白鷺飛來，蓼花方慰有伴。紅蓼白鷺同時，當不出夏季，而字里行間卻透出清泠氣息，整個詩形成一種超脫流俗的清雅，一種拔出紛擾的靜穆。《石林詩話》云文同，“為人靖深，不攖(糾纏)世故。”“北客若來休問事，西湖雖好莫吟詩”，作為蘇軾表兄，他誡軾勿譏誚世事，徒惹是非。這種對世間紛然好惡無所向背的道家攖寧的修養，深深打在他的畫與詩中。他的另一首《詠鷺》六言有云：“靜依寒蓼如畫，獨立晴沙可憐”，可與此詩同讀。