詩詞鑒賞《辛棄疾·祝英臺近》晚春

辛棄疾

晚春

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦^①。怕上層樓，十日九風雨^②。斷腸片片飛紅^③，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住? 鬢邊覷，試把花卜歸期^④，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語： 是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去。

【鑒賞】 這是一首閨怨詞，表現怨春傷別的情緒。

詞的上闕，寫女主人公感傷離別、怨恨春事的感情。詞人不從正面寫夫妻離別的場面，也不交代丈夫何時走，去那里，做什么，而是集中筆墨渲染丈夫走后，給女主人公留下的憂傷。昔日分釵送別之地，如今已是綠柳如煙，江霧蒙蒙，一派凄迷。詞人巧妙地著一“暗” 字，既是寫柳蔭濃密、郁郁蔥蔥的春之景象，同時也表現出思婦黯然神傷的心境，于敘事寫景中寄托了女主人公深深的情思，襯托出她心境的凄涼。“怕上層樓”，一個 “怕” 字，婉轉曲折，頗有深意： 片片飛紅已使人斷腸; 花落而“無人管”，可見人情冷漠; 一個 “都”字，則人情冷漠到了極點。層層展開，筆觸越來越細，感情越來越悲。進而寫鶯啼，怕啼鶯斷送了春光，亦怕 “啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血” (《賀新郎·綠樹聽鵜鴂》)。“更誰勸、啼鶯聲住”，一個 “更” 字，加重了感情色彩。天道無情，世態炎涼，怎不令思婦怨天尤人! 詞人不直寫女主人公獨守空房的孤單、凄涼，反而極力渲染春無人管、鳥無人勸的哀怨，曲折含蓄，一波三折，耐人尋味。傷春，更傷別; 怨春，更怨青春在無人呵護的寂寞中消逝。

詞的下闕，表現女主人公懷遠盼歸、怨恨春事的感情。

她在憂愁寂寞中看到鬢邊插戴的花朵，遂以花占卜丈夫歸期。這本是無聊之舉，故言 “試”。既 “試” 之后，情難已，于是 “才簪又重數”，反反復復，坐臥不寧，盼歸之心極為細膩動人，情態婉然在目。夢里，她又哀聲怨春，是春天引起了她傷春念遠的愁懷，現在，春天要去了，卻不能把她的愁煩帶走。詞人用一“解” 字，把春天擬人化了，用春天不解風情反襯她的多情。主人公這樣日思夜想，怎不愁煞人! 心有千千結，人不解，春亦不解。

此詞表面上極力渲染思婦怨春傷別的情緒，實則借閨怨以抒其志。聯系詞人以怨春寄托懷抱的其他詞章 (如《摸魚兒·更能消幾番風雨》、《賀新郎·綠樹聽鵜鴂》 等) 來看，此詞中 “怕上層樓”、“卻不解、帶將愁去”，與 “無人會，登臨意”、“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血” 的情緒是一致的，都是通過怨春傷別的描寫，表現詞人對身世遭遇、對國勢衰微的憂傷心情。詞人念念不忘收復失地，但壯志難酬，個人的青春韶華已去、國家春天般的繁榮已逝，怎能不使詞人像詞里所寫的思婦一樣，日夜憂傷呢?看似兒女閑情，實則是詞人長期受壓抑、難于人前言的痛苦感情的旁溢之詞。

此詞的風格由激昂悲壯轉為悱惻纏綿，詞人著力于思婦形象的刻畫，千回百折，細膩傳神，含蓄委婉，饒有余味。沈謙曾盛贊此詞云： “稼軒詞以激揚奮厲為工，至 ‘寶釵分，桃葉渡’ 一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，詞人伎倆，真不可測”(《填詞雜說》)! 張炎云： “簸弄風月，陶寫性情，詞婉于詩; 蓋聲出鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。……辛稼軒 《祝英臺近》 ……皆景中帶情，而有騷雅” (《詞源·賦情》)。