雜詩(shī)

秋風(fēng)何冽冽，白露為朝霜。

柔條旦夕勁，綠葉日夜黃。

明月出云崖，皎皎流素光。

披軒臨前庭，嗷嗷晨雁翔。

高志局四海，塊然守空堂。

壯齒不恒居，歲暮常慨慷。

左思《雜詩(shī)》作于晚年。《文選》李善注： “沖于時(shí)賈充征為記室，不就，因感人年老，故作此詩(shī)。”其實(shí)賈充死時(shí)，左思才30歲上下。此詩(shī)似與賈充無(wú)涉。《晉書·文苑傳》載左思晚年曾被“齊王冏命為記室督，辭疾不就。”據(jù)此知賈充當(dāng)為齊王冏之誤。齊王司馬冏征左思事在晉惠帝永寧元年(301年)左右，詩(shī)人大約50來(lái)歲，《雜詩(shī)》大概就是此時(shí)所作。

左思早年懷抱大志，希望為國(guó)建功立業(yè)， “左眄澄江湘，右盼定羌胡”。但他出身寒門，仕途很不得意，世路坎坷，使他發(fā)出“英雄有迍邅，由來(lái)自古昔。何世無(wú)奇才，遺之在草澤”的慨嘆。現(xiàn)實(shí)冷酷無(wú)情地將他理想之火泯滅了，迫使他產(chǎn)生“被褐出閶闔， 高步追許由”的思想。《雜詩(shī)》就是詩(shī)人在晚年理想破滅以后，回顧一生，抒發(fā)壓在心底里的悲哀慷慨之情。

《雜詩(shī)》開篇“秋風(fēng)何冽冽”四句描寫秋景，渲染悲秋氣氛，以時(shí)令物候變化，表現(xiàn)時(shí)光流逝，寄寓對(duì)人生的慨嘆。 “秋風(fēng)何冽冽，白露為朝霜”寫時(shí)令變換，在以前的詩(shī)歌中，這類寫法常見，如《詩(shī)經(jīng)》有“蒹葭蒼蒼，白露為霜，”《九辨》“悲哉秋之為氣也，草木搖落而變衰”，曹丕《燕歌行》“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”，都是竭力烘托出一派悲秋的氣氛。 “柔條”兩句描寫秋季景物變化，包含著物隨時(shí)變，時(shí)光消逝，人生易老的哲理。仔細(xì)玩味，柔條變勁，綠葉變黃似象征了詩(shī)人由幼稚變得老成，青春已去，年老力衰。也寄托有志難逞的感慨。這幾句比興托諷，語(yǔ)淺意深。

“明月出云崖”四句由泛寫秋景轉(zhuǎn)寫詩(shī)人所處特定生活環(huán)境，表現(xiàn)詩(shī)人精神上的沉重抑郁之感。月夜不寐，愁思感傷是古詩(shī)常見的表現(xiàn)內(nèi)容，如《古詩(shī)十九首》“明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊”，曹丕《雜詩(shī)》“漫漫秋夜長(zhǎng)，烈烈北風(fēng)涼。展轉(zhuǎn)不能寐，披衣起彷徨”等。意境雖與左思《雜詩(shī)》相近，但表現(xiàn)的具體內(nèi)容多是游子思婦之情。左思“明月”這四句結(jié)合自身深切的感受，寫他月明難寐，清晨開門，望晨雁高翔，從側(cè)面表現(xiàn)他內(nèi)心深重的苦悶，寫得深刻委婉。另外，“明月出云崖”寫月初出之時(shí)， “嗷嗷晨雁翔”則是次日清晨之景，暗示詩(shī)人整夜未眠，表現(xiàn)詩(shī)人精神愁苦之狀更為深入具體，且以“晨雁”引出下文，寫法巧妙。

“高志局四海”四句直接抒發(fā)內(nèi)心的感慨。詩(shī)人對(duì)一生做了概括性的回顧，以凝煉遒勁的語(yǔ)言，傾訴多年郁結(jié)于胸中的不平，述說(shuō)理想破滅的痛苦，暮年的悲哀。 “高志”二句是說(shuō)懷抱崇高的志向理想，而殘酷現(xiàn)實(shí)將理想粉碎了，只落得快然獨(dú)處終老空室的下場(chǎng)。青年之時(shí)志向高遠(yuǎn)，天地海內(nèi)似乎都顯得狹小，暮年卻只能抱守孤獨(dú)，對(duì)比何等鮮明，感情何其悲哀。 “壯齒”二句是說(shuō)青壯之時(shí)奔波仕途，而一事無(wú)成，晚年時(shí)感慨不已。這幾句將一生經(jīng)歷體驗(yàn)盡情道出，感觸真切，與開篇悲秋之情融為一體，倍覺沉痛。

《雜詩(shī)》不同于詩(shī)人的《詠史》，不再借歷史典故寫其懷抱，而是繼承了《古詩(shī)》及建安詩(shī)人某些五言詩(shī)的寫法和表達(dá)方式，以自身生活環(huán)境為背景寫人生感慨，語(yǔ)言質(zhì)樸，凝煉含蓄，力追建安，同樣體現(xiàn)了“左思風(fēng)力”。