臨高臺

游人欲騁望，積步上高臺。

井蓮當夏吐，窗桂逐秋開。

花飛低不入，鳥散遠時來。

還看云陣影，含月共徘徊。

《臨高臺》是樂府歌曲名，魏晉南北朝期間，不少詩人曾以此為題作詩。南齊詩人王融的這首，是其中較有特色的佳作。

詩的開頭緊扣題面，直截了當地告訴讀者“游人”之所以要“臨高臺”的原因——正在園林中游覽的他，為了縱目遠望，領略到更多的景致，一步一步地登上了那高高的樓臺。這里，詩人不作鋪墊，不加渲染，而是直書其事，以便騰出更多的篇幅，集中寫登高所見。

接下來就開始寫登高所見了。庭院中水池里種著一片蓮，窗外則是數株桂，毫無疑問，這些都是“游人”舉目即見的。可是，那高潔雅麗的蓮花只有在盛夏時節才吐蕊，那清香疏淡的桂花卻要隨著秋天的到來才開花。 “游人”顯然是來得太早了，他只能見到蓮葉桂枝，而不能見到蓮花桂葩，這未免有些太遺憾了。但詩人卻巧妙地將這遺憾化為神奇，寫出了新意。如果詩人在這里只就“游人”之所見記其所見，顯然是一種尋常寫法，是難以寫出新意的。可是詩人既寫了“游人”之所見，又寫了“游人”之所未見;既寫了“游人”之眼中所見，又寫了“游人”之心中所見，便使小詩產生了出奇制勝的藝術效果。不是嗎?雖然夏未至秋未到，蓮花桂葩的神采風姿眼下“游人”確實無從領略，可是此時他心中卻想象到了。這想象到了的景致，比眼前所見到的更為絢麗，更為美好。這樣寫便沖破了時間概念的限制，增加了作品的容量， “游人”那預言式的想象，對展示園林之美起了積極的作用。

當“游人”從夏蓮秋桂的暇想中回到現實中時，他的目光已向稍遠的地方投去。園外，那楊花柳絮在低空輕飄飄地飛揚。從最后兩句所寫的時間往前推算，此時當是暮靄沉沉的時候，由于輕煙淡霧的籠罩，那楊花柳絮很少有越過院墻飛入園中的。而清晨早已散去的鳥兒，此時已到歸巢時候，它們正陸陸續續地從遠方飛回來。那院墻是可以擋得住飛花，但卻擋不住飛鳥的。詩的三、四句雖曾從側面透露出了“游人”游園的時間，但不細心的讀者也許未曾留意，這五、六兩句就明白地告訴我們了：是在暮春時節，傍晚時分。

看來登高望遠的“游人”是有些流連忘返了。夜幕已經降臨，他仍在樓上轉來轉去，此時他的注意力已投向了那神秘的太空。空中密云成陣，月影時隱時現。云在動，月也在動，天上的云和月，我映襯著你，你烘托著我，象是在結伴徘徊。就在這種略帶神秘色彩的氣氛中，詩人結束了全詩。

這首詩寫登高所見，采用了地域上由近及遠，空間上由下及上，時間上由先及后的寫法，因而寫得很有層次，很有條理。如果說這種依次鋪排的寫法尚屬常見的話，那么，詩人所采取的在摹寫登高所見的同時，又融入將見未見景象的寫法，則是一種藝術上的創新。