雜曲

可憐洛城東，芳樹搖春風。

丹霞映白日，細雨帶輕虹。

《可憐洛城東》是一首雜曲歌辭。小詩思致精巧，明快簡潔，加之語言優美，節奏清晰，形式工整，色調淡雅，故頗有工筆彩繪之清麗風格。其和諧的語勢和新鮮的詩境，尤顯審美魅力，令人詠之賞心悅目，感之心曠神怡。

每句五言，首句點明地點、環境，后三句則句句主、謂、 賓俱全。依語法而言，后三句都是完整句子結構，無形中給人某種完美感。從結構態勢上看， “搖”、 “映”、 “帶”三個動詞猶如天平的支點，成為各句的中心詞;其兩端各托著一個同類同性詞語，質感、力度呈平衡狀，形成和諧對稱結構。這種和諧因素隨時作用于我們的主體感受，使我們明確感覺到這首詩的獨特節奏。我們在一種和諧而且規則的節奏中欣賞詩作，就不會失卻“整體感”。這個語言表達系統表現的“洛城細雨春色”，氣象欣欣，沁人心脾，然令人“可憐”(兼可愛、深愛、珍愛義)不已。婀娜飄香一景，霞日異彩一景，雨虹舒展一景，真可謂嗅(xiú)、色、象俱全了。詩人小試筆墨， 整個細雨春色的迷人之處便點染而出。

《可憐洛城東》中值得特別玩味并給人莫大啟示的，應當是“芳樹”一句。三、四句各為獨立藝術成份，一狀丹霞映襯著白日，一狀細雨懸帶著輕虹。它們的語言結構符合語言規范，表現的形象符合自然現象的特征，可謂之“語言法與自然法契合一致”。 “芳樹”句則不然，其語法結構無可非議，可是這一結構的語義卻與自然法則相悖。按自然之理，應是春風搖動芳樹，而不能是芳樹搖動春風。 然而，詩人偏偏推出這“芳樹搖春風”的詩境，而且產生了別開生面的藝術效果：新花吐馨的樹木欣然擺舞，連春風也隨之活躍。以樹之情動風之情，好一幅情趣盎然的春意妙圖。美感至極，方有可能、有必要如此“極而謬之”，創造特殊的語言表達方式。詩美之追求，往往掙破人類常理的束縛。大概正因為對詩歌藝術美體會得深透，法國現代著名詩人保爾·瓦萊里(1871年—1945年)堅信：詩這門語言藝術的創作，即是“在語言中再造言語”。《可憐洛城東》的作者何嘗沒有這樣的體驗?