唐宋八大家經典文章賞析·韓愈《畫記》原文|注釋|賞析

韓愈

雜古今人物小畫共一卷。騎而立者五人，騎而被甲載兵者十人，一人騎而執大旗前立，騎而被甲載兵行且下牽者十人，騎且負者二人，騎執器者二人，騎擁田犬者一人，騎而牽者二人，騎而驅者三人，執羈靮立者二人，騎而下倚馬臂隼而立者一人，騎而驅涉者二人，徒而驅牧者二人，坐而指使者一人，甲胄手弓矢鈇鉞植者七人，甲胄執幟植者十人，負者七人，偃寢休者二人，甲胄坐睡者一人，方涉者一人，坐而脫足者一人，寒附火者一人，雜執器物役者八人，奉壺矢者一人，舍而具食者十有一人，挹且注者四人，牛牽者二人，驢驅者四人，一人杖而負者，婦人以孺子載而可見者六人，載而上下者三人，孺子戲者九人： 凡人之事三十有二，為人大小百二十有三，而莫有同者焉。馬大者九匹，于馬之中又有上者、下者、行者、牽者，涉者、陸者，翹者、顧者，鳴者、寢者，訛者、立者，人立者，龁者，飲者，溲者，陟者，降者，癢磨樹者，噓者，嗅者，喜而相戲者，怒而蹄嚙者，秣者，騎者，驟者、走者，載服物者，載狐兔者： 凡馬之事二十有七，為馬大小八十有三，而莫有同者焉。牛大小十一頭，橐駝三頭，驢如橐駝之數而加其一焉。隼一，犬、羊、狐、兔、糜、鹿共三十，旃車三兩。雜兵器、弓矢、旌旗、刀劍、矛楯、弓服、矢房、甲胄之屬，瓶、盂、簦、笠、筐、筥、锜、釜、飲食服用之器，壺矢博奕之具，二百五十有一，皆曲極其妙。

貞元甲戌年，余在京師，甚無事，同居有獨孤生申叔者，始得此畫而與余彈棋，余幸勝而獲焉。意甚惜之，以為非一工人之所能運思，蓋叢集眾工人之所長耳，雖百金不愿易也。明年，出京師，至河陽，與二三客論畫品格，因出而觀之。座有趙侍御者，君子人也。見之戚然若有感然，少而進曰：“噫，余之手摹也。亡之且二十年矣。余少時常有志乎茲事，得國本，絕人事而摹得之。游閩中而喪焉。居閑處獨，時往來余懷也。以其始為之勞而夙好之篤也，今雖遇之，力不能為已。且命工人存其大都焉?！庇嗉壬鯋壑?，又感趙君之事，因以贈之，而記其人物之形狀與數，而時觀之以自釋焉。

貞元十年 (794)，韓愈求仕滯留京師長安，與同住一起的獨孤申叔以棋為賭，贏得一幅很有名的游獵圖。也許因畫技超絕，也許因來之不易，韓愈對它十分珍惜，“雖百金不愿易也”。然而第二年他回到老家時，偶然遇到這幅畫的作者，于是慷慨將畫贈還原主。贈還之前，韓愈又反復觀看，細致作記，寫出了這篇歷來為人所推崇的佳作。

這是一篇說明性的記敘文。它詳備逼真地記敘了畫中人馬的各種動作和其他走獸、兵器、雜具等及其數量，總計約五百有余。乍一看，好象一本流水帳，枯燥乏味，細品之，卻頗引人人勝，猶如真有一幅熙熙攘攘、栩栩如生的游獵圖呈現在眼前。之所以能夠取得這樣的效果，應該說是韓愈在布局謀篇和語言錘煉上的高深造詣所使然。

《畫記》并非一篇賞析美術作品的文章，而純粹是一幅美術作品的文字記錄。韓愈在文末講的很清楚，“記其人物之形狀與數”，為的是“時觀之以自釋焉”。因此，他在給這幅畫作記時，正是按照人們賞畫時的視覺習慣和畫面內容一步步、一層層地寫來的。人們欣賞一幅畫，一般地都是首先注意到畫面上的人或者中心景物，其次是與人或中心景物相關的事物，最后才看到其他陪襯，形成一個整體印象。韓愈在這篇文章中以“雜古今人物小畫共一卷”一句啟首，似乎是為讀者慢慢展開一幅畫軸，隨即把筆觸首先放在最吸引人的各式各樣的人物上，寫完人再寫各種姿態的馬，然后將牛羊狐兔之類的走獸、兵器、用具等一筆帶過。這樣的順序與人們實際賞畫的步驟大體一致，讀這篇文章就好像真的正在欣賞一幅畫，可見韓愈在層次安排上之巧妙用心。

如果說，層次分明、循序漸進，還只是此文結構形式上的一個特點的話，那么在記述內容上，詳略得當，重點突出，則是此文另一個顯著特點。劉勰在《文心雕龍·附會》中講到文章詳略安排的一個總的原則是“務總綱領”，即從表達文章主旨出發審視材料的輕重主次。唐彪在《讀書作文譜》中引柴虎臣的話說：“詳略者，要審題之輕重為之。題理輕者宜略，重者宜詳。”韓愈的《畫記》是分人、馬、其他禽獸、雜用器物四類來寫的，這四類中，人是描述的重點，因此一一列舉動態并標出數目，有的還寫出了服飾、神態，十分詳細;寫馬則較比簡潔，只是分別寫了各自的動態，然后總計其數;寫其他禽獸和器物就更簡略，僅列名稱，這兩類才占全篇五分之一。正因為有了這些詳略不同的記述，才突出了韓愈為畫作記的主旨，也才使這篇文章波瀾起伏，變化多姿，猶如音調和諧悅耳的交響樂和筆墨疏密有致的山水畫，給人以美的享受。

一般有點寫作經驗的人有這樣的體會，用文字描繪靜物不大容易，要把一幅畫原原本本地“移植”成文字，讓人讀到它就產生如觀原畫一樣的效果，則更屬不易。俗話說，千古文章重白描。韓愈在這篇文章里恰恰借鑒了繪畫中的白描手法，對人馬形態的描述，幾乎都是采用真切平實的語言作單線條的勾勒，三言兩語就揭示出人或馬的外貌、姿勢，甚至人物的心態。如“甲胄坐睡者一人”，僅用四個字，就把一個疲憊不堪而又枕戈待旦的人物形象地刻畫了出來。再如“寒附火者一人”，不僅烘托了野外圍獵的環境氣氛，而且一個“附”字，把一個怕冷烤火者的猥瑣心境惟妙惟肖地表達出來。其他如“徒而驅牧者”、“坐而脫足者”、“挹且注者”、“杖而負者”、“舍而具食者”等等，都用語極簡明，又突出了人物特征，形象、神態躍然紙上。這是韓愈對畫中人物的描寫;寫馬，他也是選用最生動準確的詞來描述馬與馬的不同情狀，象“陸者”、“翹者”，“龁者”、“秣者”，“噓者”、“嗅者”，“驟者”、“走者”，都是用一個字修飾馬的動作，意思相近卻又區別精細。可見，這篇畫記寫得如此逼真傳神，首先得益于韓愈在白描手法的運用上。其次，韓愈還通過一些動感較強的描寫，來豐富讀者的想象，達到了動中有靜、靜中有動的立體視覺效果。如寫馬中“溲者”、“人立者”、“癢磨樹者”、“喜而相戲者，怒而蹄嚙者”，都很能引起讀者的聯想，使畫上的“死馬”充滿了活力。尤其是像馬撒尿、蹭癢癢這些平日常見而又極不被人注意的小動作，經韓愈一描寫，也調動了讀者的想象，使讀者感到這些馬伸手可及，呼之欲出。再如“婦人以孺子載而可見者六人”一句，表面看是六人，而“可見”二字自然使人想到“不可見”的，也就是被車帷遮住的婦女和孩子，這樣通過讀者的想象又豐富了畫面內容。這些都體現了韓愈體物之精微及描繪事物之非凡才能。第三，這幅名畫中的人馬之事“莫有同者”，韓愈在描述人馬之事時，用語也錯綜復雜，富于變化。如寫狩獵隊伍中有鷹犬相隨，分別用“騎擁田犬”和“臂隼而立”來記述;同是寫正在小憩的人，一個是仰臥而休，一個是和衣坐睡。還有如“執大旗前立”、“甲胄執幟植者”、“手弓矢鐵鉞”、“奉壺矢”以及“弓服”、“矢房”等等，都很講究用詞的變化。就連極簡單的數字，在韓愈筆下也有不同的表述，有的是幾個就說幾個，有的先說整再掛零，還有的是兩數相加求和，如“驢如橐駝之數而加其一焉”，真是變化多端，曲極其妙了。試想如果沒有這些精彩、生動、活潑的描寫，這篇畫記豈不真成了一本流水帳，何“文”之有呢?

唐宋時代是我國散文發展的鼎盛時期，韓愈即是這一時期優秀的散文作家之一。他在散文創作上主張學習先秦兩漢的古文，但他既要學古又要變古，反對因襲摹擬，提倡在繼承傳統的基礎上有所創新。這篇《畫記》就比較能說明這一點。其實《畫記》中的某些寫法，就是從《周禮·考工記·梓人》篇脫化而來的?！惰魅恕穼懙溃骸拌魅?(木工) 為筍(ju，在懸掛鐘磬的木柱橫梁上雕刻)，天下之大獸五： 脂者 (牛羊)，膏者(豬)，裸者 (毛短的虎豹)，羽者 (鳥)，鱗者 (龍蛇)。宗廟之事，脂者膏者以為牲，裸者羽者鱗者以為筍虞……以脰(dou，脖子) 鳴者，以注(口) 鳴者，以旁鳴者，以股鳴者，以胸鳴者，謂之小蟲之屬，以為雕琢?！憋@然，韓愈的《畫記》摹仿了《梓人》的兩種寫法： 一種像“騎而立者五人，騎而被甲載兵立者十人”，是摹仿“以 鳴者，以注鳴者”寫的，但不是簡單的摹仿，而是按照畫里的人物來寫，比《梓人》里寫的復雜得多。另一種像“上者、下者、行者”，是摹仿“裸者羽者鱗者”寫的，但也是結合畫上馬的各種形態來寫，并不是表面仿效。劉知幾在《史通·摹擬》篇中，將摹擬分為貌同心異、貌異心同兩種，貌同心異是不恰當的機械摹仿，貌異心同則結合內容仿照寫法，精神是相一致的。《畫記》對《梓人》的仿效，有繼承，有創新，當屬后一種。

韓愈從前人那里學到了好的創作方法，同時他的作品也對后人的創作產生了深遠影響。如黃淳耀的《李龍眠畫羅漢記》、魏學洢的《核舟記》、薛福成的《觀巴黎油畫記》等，多從《畫記》一文得益。《李龍眠畫羅漢記》在文章開頭先作一總的介紹，然后按照“未渡”、“方渡”、“已渡”的次序，把十余個羅漢活靈活現的神態都寫到了，文筆生動又脈絡清晰?！逗酥塾洝凡粌H層次井然，記述有序，而且把人物作為描繪的重點，從最細微處落筆，往往恰到好處地用一兩個動詞，使人物陡然生輝?？梢?，韓愈之后的一些文人學者，多以他的文章為創作楷模。因此，《畫記》問世以來，始終被人吟詠傳誦，也在情理之中。它同韓愈在我國文學史上占有重要地位一樣，是我國文學寶庫中一篇不可多得的杰作。