《趙長卿·更漏子》愛情詩詞原文與賞析

燭消紅， 窗送白， 冷落一衾寒色。 鴉喚起， 馬跎行，月來衣上明。酒香唇，妝印臂，憶共人人睡。魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無?

此詞相當通俗發露。上片描寫自己旅店中晨起上路的情景，下片則寫旅途夜宿時回憶和懷念伊人的情思，通篇充滿了一種凄清纏綿的氣氛。

寫離人早行，最為有名的莫過于溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”(《商山早行》兩句，它只把幾件具有代表性的事物疊合起來，就給人們勾勒了一幅“早行”的圖畫。歐陽修曾稱贊它寫道路辛苦見于言外(《六一詩話》)，手法確是不凡。比較起來，趙長卿此詞的功力自然不及。不過，趙詞卻也另有它的妙處，那就是描寫細致，善于使用動詞(溫詩中則全是名詞的組合，無一個動詞)。試看“燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色”三句，其中就很富動態：紅燭已經燃盡，窗外透進了早曦的乳白色，折射到床上的被衾，使它顯得凄清、冷落，則此一夜間之孤衾冷臥可知。“冷落一衾寒色”，更如“寒山一帶傷心碧”那樣，直接以詞人的主觀情緒“涂抹”在客觀物象之上。這是上片的第一層：寫“早行”二字中的“早”字，或者也可說是寫“早行”之前“待發”階段。接下來再寫“早行”之中的“行”字(當然它仍緊緊扣往一個“早”字)：“鴉喚起，馬跎行，月來衣上明。 ”首句寫“起”，次句寫“行”，第三句回扣“早”字。窗外的烏鴉已經聒耳亂啼，早行人自然不能不起。鴉自鳴耳，而詞人認作是對他的“喚起”。詩詞中寫鳥聲每多以主觀意會，此亦一例。“喚起”后，詞人只得披衣上馬，由馬馱著，開始了他一天的跋涉。 “跎”同“駝”，通馱。 詞人由馬馱之而行， 寫其了無意緒， 不得不行之情狀亦妙。《西廂記》寫張生長亭分別后有句云 “馬遲人意懶” ，可為 “馬施行” 句注腳。自己的心緒怎樣呢? 詞中沒有明說，只用了“月來衣上明”一句婉轉表出。前人詞中，溫庭筠曾以“燈在月朧明”來襯寫“綠楊陌上多離別”的痛楚(《菩薩蠻》)，牛希濟也以“殘月臉邊明”來襯寫他“別淚臨清曉”的愁苦(《生查子》)。趙長卿此詞亦同于他們的寫法，它把離人上馬獨行的形象置于月光猶照人衣的背景中來描繪，既見出時光之早，又見出心情之孤獨難堪，其中已隱然有事在。此為上片。

旅情詞中所謂“事”，通常是男女情事，或為夫妻，或為情侶之別后相思。但是上片寫到結束，我們似乎還只見到了男主角，而另 一位女性人物卻尚未見“出場”。此下片就通過詞人的回憶來補寫出她的形象。“酒香唇，妝印臂，憶共人人睡”，這是本片的第一層：追憶離別前的兩件事。第一是臨寢前的相對飲酒，她的櫻唇上噴放出酒的香味;第二是共睡時嚙臂誓盟，她的妝痕竟至到現在還殘留在自己的臂膀上(此句亦化用元稹《鶯鶯傳》的某些意境)。這兩件事，一以見出她的艷美，二以見出她的多情。所以當詞人在旅途中自然會把她的音容笑貌、歡會情事長記心頭。第二層三句，則銜接上文的“睡”字而來：既然分別前共睡時如此溫存，那么這一夜又如何了呢? “魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無”，這三句實為倒裝，意為：自別后不知她入睡了沒有? 即使她沒有失眠，那么夜間做夢也肯定不會做得美滿。“魂蝶亂”與“夢鸞孤”實是互文，合而言之的意思是：夢魂猶如蝶飛那樣紛亂無緒，又如失伴的鸞鳥(鳳凰)那樣孤單凄涼。詞人在此所作的“設身處地”的猜想，既表現了他那番“憐香惜玉”的情懷，又何嘗不可以看作是他此刻“自憐孤獨”的嘆息，同時又補寫出自己這一夜豈不也是這樣。

在宋代大量描寫男女戀情和別緒的詞篇中，趙長卿的這首《更漏子》算不上是什么名作。詞中某些場面，甚至還稍涉艷褻。不過，由于它的詞風比較通俗直露，語言比較接近口語，加上作者感情的真摯深厚，所以讀后仍能感到一種傷感纏綿的氣氛，亦不失為抒寫別情離愁的一篇可讀之作。趙長卿詞名《惜香樂府》，此亦足以覘其香艷詞風之一斑。