《邵曾鑒·金縷曲》愛情詩詞原文與賞析

到家

薄幸仍歸矣。到門前，還疑君在，藥爐煙細。寂寂樓頭停嬌咳，想是無聊小睡。料又值悶昏昏地! 稚女迎爺依舊笑，冷燈光，慘綠幽窗里。褰繐帳，淚難止。年時握手揩雙淚，兩相看，千頭萬緒，何從說起。任是纖腰慵無力，強要瘦扶花倚，強要做，歡顏破涕。不到而今那曉得，但銷魂，不算傷心事。無可奈，竟如此。

這是一首悼亡詞，寫于其妻亡故而歸家治喪之際。是近代詞壇上不可多得的一首悼亡杰作。上闋敘述了詞人抵家的情況，抒發了物是人非的悲哀，下闋回憶與亡妻上次分別時的情景，表示對死者的深切悼念。

開篇擒題：“薄幸仍歸矣”，薄幸本指薄情郎，此處為詞人自稱，他們夫妻感情深篤。以下按進家的順序，夾敘夾議。“到門前”一句突出一個“疑”字，詞人愿其生，而不信其死，故有此“疑”。詞人顯然是得到妻子死訊才歸來的，“藥爐煙”是妻子久病服藥而特有的標志，既在門前便能見到藥爐之煙，很可能妻子并沒有死，這是“疑”的依據。正因為疑其猶生，故有下兩句中的一“想”，人既活著，為什么樓頭卻聽不到她嬌咳之聲呢? “想是無聊小睡”一句是猜測，是詞人的自我回答，也是他的良好愿望。“小睡”，打盹。誠如是，當然是可以解釋的。緊接著又一“料”，“料又值悶昏昏地”。一“悶”與前句之“無聊”照應，因其無聊而“悶”，因其悶而昏昏小睡。這里雖然是詞人進門瞬間思想的一系列連鎖反應，但體貼入微，見夫婦感情的深厚。到此為止，詞人仍相信，妻子還活著。“稚女”二句，為一轉。小女兒迎接作者時依舊露著微笑，但“冷燈光，慘綠幽窗里”一句，已略見端倪，燈光之“冷”且“慘綠”，況照于“幽窗”，已透出恐怖氣氛。前結二句，才使妻子生死之疑真相大白。“褰繐帳，淚難止”，褰，撩起。繐帳，指靈柩之前的帳幕。這里是棺柩還是靈位，雖未明說，但“淚難止”三字，已足以傷心欲絕，并留下令人回味思考的余地。

下闋開頭以“年時”二字轉入對上次夫妻分別情景的回憶。年時，當年、當時。“握手揩雙淚”，這里之淚與上結“淚難止”之淚，有著內在的聯系。四目相視，而千頭萬緒無從說起。這里顯然化用了柳永《雨霖鈴》中“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”這里暗示寫送別的場面。“任是”即“盡管”之意，盡管妻子病中腰肢纖弱而懶無力，仍“強要瘦扶花倚，強要做，歡顏破涕”。“強”勉強。“瘦扶花倚”，即以瘦弱的身軀倚花而立。強作歡顏，破涕為笑。詞人夫婦相互體貼，這兩個“強要”，可見出其一番苦心，她怕丈夫傷心，雖已抱病在身，“纖腰慵無力”，卻強顏歡笑，為詞人送行。這段送別，以淚始，以“破涕”收。也是寫得夠凄涼的。妻子之死，使詞人悟出一個道理：“但銷魂，不算傷心事。”銷魂，本謂為情所感，若魂魄離散。江淹《別賦》云：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”后世以銷魂代指離別。古人常把生離死別相提并論。詞人親身經歷了與妻子死別的感受，深感與死別相比，人生離別便算不得傷心事了。有人評這兩句“直是慘絕人寰語”，沒有親身經歷的和感受的人是寫不出這樣深刻警悟的句子來的。后結“無可奈，竟如此”，看似自我寬慰，故作曠達，往往更使人摧肝裂膽痛心疾首。下闋以加倍寫法，先宣揚離別之苦，而以“但銷魂，不算傷心事”道出死別之更加可哀，可傷。

邵曾鑒自己也患有肺疾。就在他妻子逝世的次年，他因傷心過度也去世了。他是忠于愛情的。應當看到，宋以后，封建統治對婦女的禁錮加強，婦女在家庭、社會中的地位很低，丈夫對妻子有如此真摯的感情，委實難得。

從藝術上說，此詞散文化傾向特別突出。詞中多散文化句式。起句“薄幸仍歸矣”就頗似辛棄疾《賀新郎》起句“甚矣吾衰矣”。此外如“年時握手揩雙淚”，“想是無聊小睡”、“何從說起”，“不到而今那曉得”均是散文化的句子，而“料又值悶昏昏地”一句，則近于散曲句式。全詞無一句雕琢，全用家常口語。感情的真誠感人是這首詞取得成功的主要原因，而語言的散文化、口語化，更錦上添花，使這首詞成為清代詞壇上一首題材獨特，風格獨具的悼亡佳作。