《李清照·醉花陰》愛(ài)情詩(shī)詞原文與賞析

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞《草堂詩(shī)余》等題作“重陽(yáng)”，《花庵詞選》等題作“九月”，《匯選歷代名賢詞府全集》則題作“重九”。關(guān)于這首詞，相傳也有一段佳話?！冬?gòu)钟洝肪碇幸锻鈧鳌吩疲骸耙装惨灾仃?yáng)《醉花陰》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮(不如;趕不上)，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠(chéng)詰之。曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’政(正)易安作也。”這個(gè)故事雖未必可靠，但卻說(shuō)明這首詞確有它鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，特別是“莫道”三句，更非他人所能混同者。這首詞，表面上是寫(xiě)詞人深秋時(shí)節(jié)的孤獨(dú)寂寞之感，實(shí)際上，它所表現(xiàn)的，是詞人在重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。

上片先從詞人一天的生活感受——永晝難挨和涼夜難寐——寫(xiě)起?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸?！睂?xiě)永晝難挨，于環(huán)境和氣氛的描寫(xiě)中，表現(xiàn)了詞人的孤獨(dú)寂寞之感。“薄霧濃云”，極言從早到晚，天氣都未放晴。這種陰晦天氣最易使人煩悶，何況詞人又是獨(dú)守空閨呢。“愁永晝”三字，正反映出詞人的愁苦難挨。“瑞腦”句承上，轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)情景。既然天色長(zhǎng)陰，不宜出去，也只是悶在屋里，眼巴巴地瞅著瑞腦香在香爐里慢慢地燃完。從這一句，更見(jiàn)詞人的寂寞、無(wú)聊?！凹压?jié)又重陽(yáng)”句，明點(diǎn)節(jié)令。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)是很重視的。相傳在這一天，親朋相攜，登高飲酒，頭上還插戴茱萸(一種有濃烈香氣的植物)，借以“辟除惡氣而御初寒”(《風(fēng)土記》)。王維在他的少年名作——《九月九日憶山東兄弟》一詩(shī)中，曾經(jīng)這樣寫(xiě)道：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！碑?dāng)時(shí)王維正羈旅在外，恰值重陽(yáng)佳節(jié)，于是寫(xiě)下了這首流傳千古的重陽(yáng)詩(shī)。如今也值重陽(yáng)佳節(jié)，獨(dú)處閨中的詞人，能不更加懷念“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的丈夫嗎?“風(fēng)俗尚九日，此情安可忘。”(李頎《九月九日劉十八東堂集》)詞人感到“永晝”難挨，正是因?yàn)樗诘胗浿⑺寄钪x家遠(yuǎn)出的丈夫。但詞人偏不明寫(xiě)對(duì)丈夫的惦記和思念，卻從自己在重陽(yáng)日的孤獨(dú)冷清之感著墨?！凹压?jié)又重陽(yáng)”一句是全詞的一個(gè)關(guān)鍵句，詞人對(duì)丈夫的脈脈相思，全從此一句暗示出來(lái)。她為什么感到晝愁夜涼，為什么觸物情傷，其答案就全在“重陽(yáng)佳節(jié)”四字之中。重陽(yáng)是團(tuán)聚之節(jié)，團(tuán)聚之節(jié)偏偏不團(tuán)聚，于是孤單寂寞之感油然而生。一個(gè)“又”字，境界全出。蓋昔日夫妻團(tuán)聚，而今獨(dú)自，則構(gòu)成今昔對(duì)比;昔日即已分離，而今仍舊分離，則又有加一倍的作用?！坝裾砑啅N，半夜涼初透?！边@兩句從夜間情景落筆，寫(xiě)盡詞人孤眠獨(dú)寢滋味。試想，詞人和丈夫歡聚在家時(shí)，是何等情景! “笑語(yǔ)檀郎，今夜紗廚枕簟涼?！?《丑奴兒·晚來(lái)一陣風(fēng)兼語(yǔ)》)如今，玉枕無(wú)殊，紗廚依舊，而枕在玉枕、睡在紗廚中的卻只有自己，這該是多么難堪! “半夜涼初透”，真實(shí)地刻畫(huà)出詞人孤眠獨(dú)寢的凄苦之感。“涼”字，不只是天氣涼、紗廚涼和枕簟涼，主要是寫(xiě)詞人心頭涼。因?yàn)樾念^涼，睡不安穩(wěn)，半夜就醒了。此句正可與李煜的“羅衾不耐五更寒” (《浪淘沙·簾外雨潺潺》)句對(duì)看，都是借身邊情事來(lái)寫(xiě)自己的生活感受。但詞人這句比李煜句更為含蓄蘊(yùn)藉?！铎暇涞降渍f(shuō)出了“不耐”二字，而詞人這句的含意，則須玩而覺(jué)味，思而后得。

上片極言晝愁夜苦，下片轉(zhuǎn)從賞心樂(lè)事來(lái)著筆，通過(guò)黃昏時(shí)候菊畔飲酒的情事，進(jìn)一步揭示由于夫妻長(zhǎng)離久別給詞人帶來(lái)的愁苦。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”這換頭兩句一掃上片的愁情恨事，好象詞人在回味節(jié)日的歡樂(lè)。其實(shí)，不。為什么?重陽(yáng)佳節(jié)，把酒賞菊，固是士大夫階級(jí)的一種雅興，嗜菊如命的陶淵明自不必說(shuō)，那位“風(fēng)流天下聞”的孟夫子——孟浩然，不也有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”(《過(guò)故人莊》)的興致嗎? 詞人作為一位喜飲善賦、熱愛(ài)自然和生活的青年貴婦，自然也不乏這種情趣;然而，一則因?yàn)檎煞蜻h(yuǎn)出在外，二則因?yàn)椤氨§F濃云”，天氣陰晦，所以詞人在屋里對(duì)香悶坐了一天，一直挨到傍晚，才強(qiáng)打精神來(lái)到菊圃，喝了那么“三杯兩盞淡酒”。一方面應(yīng)景，另一方面，也聊且寬解一下自己的愁懷。“東籬把酒黃昏后”句的感情背景，大概就是如此吧。這里，詞人對(duì)“東籬把酒”的情事，并未作具體的描述，只用了一句就概括出來(lái)：“有暗香盈袖?！彪m說(shuō)很概括，但十分生動(dòng)，含蘊(yùn)也很豐富?？梢韵胍?jiàn)，詞人一邊喝酒，一邊賞菊，說(shuō)不定還揀姿致美麗漂亮的折它只株呢，所以染得滿(mǎn)身菊花的香氣。雖說(shuō)如此，可到底無(wú)甚意趣，反而彌增自己的煩惱。為什么? “馨香盈杯袖，路遠(yuǎn)莫致之。”(《古詩(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》)菊花再美、再香，也無(wú)法送給離家在外的至愛(ài)親人啊! 這就很自然地引出結(jié)拍三句：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這三句，上和“東籬”兩句相照應(yīng)，并和起句“薄霧濃云愁永晝”的“愁”字遙相綰合，直接抒寫(xiě)了詞人的凄苦心情，集中而含蓄地表達(dá)了詞人對(duì)丈夫的深切思念：不要說(shuō)此情此景不傷人啊! 當(dāng)西風(fēng)把簾子吹起的時(shí)候，你看，籬畔的菊花正茂，而我自己卻(因思念丈夫)憔悴多了。這三句先以“莫道”二字呼起，與李煜“問(wèn)君能有幾多愁”(《虞美人·春花秋月何時(shí)了》)和“賀梅子”賀鑄“試問(wèn)閑愁都幾許”(《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》)句，有異曲同工之妙。所不同者，李煜、賀鑄句皆以設(shè)問(wèn)語(yǔ)氣出之，而詞人則以表示否定的直陳語(yǔ)氣出之，更加強(qiáng)了全句的抒情效果?！昂熅砦黠L(fēng)”，又突入景語(yǔ)，宕開(kāi)一筆，讓西風(fēng)掀起簾子，除去屋內(nèi)人與簾外菊間的隔閡，為結(jié)句作了必要的襯墊，也加重了全詞的感傷色彩。最后以“人比黃花瘦”這一古今同賞的精警之句，振起全篇，醒明題旨，全詞也就在這個(gè)亦情亦景、耐人尋味的煞尾鏡頭上結(jié)束了。前人對(duì)這首詞的結(jié)句稱(chēng)揚(yáng)備至，沈祥龍說(shuō)：“言情貴蘊(yùn)藉，勿浸而淫褻。……黃花比瘦，言情之善者也?！?(《論詞隨筆》)詞人不直言相思之苦，只把相思之苦的后果輕輕拈置于此，確實(shí)含蓄有味。但是，它的成功，不止于此。在我們看來(lái)，還在于即景取譬，比喻新穎而俊雅，形象鮮明而生動(dòng)，并賦予了全詞以強(qiáng)烈而濃重的抒情色彩，使客觀景物和人物感情完美而和諧地統(tǒng)一在一起。另外，從結(jié)句的煉字來(lái)說(shuō)，歷來(lái)也多有美評(píng)，沈祥龍說(shuō)：“詞之用字，務(wù)在精擇，腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經(jīng)見(jiàn)者，皆不可用，而葉韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如‘人比黃花瘦’之‘瘦’字”(《論詞隨筆》)即是。沈氏的煉字標(biāo)準(zhǔn)，未必完全允當(dāng)(如說(shuō)“詞中所未經(jīng)見(jiàn)者”不可用，就不妥)，說(shuō)“瘦”字好就好在“清雋響亮”，也不全面;但他畢竟是看到這個(gè)字用得好。我們認(rèn)為，煉字的標(biāo)準(zhǔn)，最根本的一條，就是看能否準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地表情達(dá)意，能，就好。象詞人的另兩個(gè)“瘦”字，即“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”(《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》)的“瘦”和“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》)的“瘦”，或即景會(huì)心，或妙手偶得，也都用得很好，自然真切，新麗傳神。

這首詞，以輕婉細(xì)膩的筆觸，塑造了一個(gè)以詞人自己為抒情主人公的多愁善感的青年貴婦形象，真實(shí)而生動(dòng)地展示出詞人在特定環(huán)境中的特定心境，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詞人毫不掩飾自己在丈夫離家遠(yuǎn)出后的愁苦心情，也毫不掩飾她對(duì)愛(ài)情生活的向往，這在她所處的那個(gè)時(shí)代，實(shí)在是難能可貴的，雖然詞中所流露出來(lái)的情緒是感傷的。許寶善謂此詞“幽細(xì)凄清，聲情雙絕?！?《自怡軒詞選》卷二)陳世焜輯《云韶集》卷十更謂此詞“無(wú)一字不秀雅。深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之?！?轉(zhuǎn)引自王學(xué)初《李清照集校注》)