《柳永·夜半樂》愛情詩詞原文與賞析

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千

巖，越溪深處。怒濤漸息，椎風乍起，更聞商旅相

呼， 片帆高舉。 泛畫鹢、 翩翩過南浦。望中酒

旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔

歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗

游女。避行客、含羞笑相語。到此因念，繡閣輕

拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據。慘離懷，空恨歲

晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。

這首詞將“羈旅行役”之感與愛情描寫融為一體，是柳永的代表作。全詞分為三疊，一、二疊寫景，先寫旅途經歷的自然景色，再寫路上所見的社會人事;三疊寫情抒感。

“凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。”踏上征途，正是初冬節令，天氣陰霾，鉛塊似的烏云似乎醞釀著大雪。一葉扁舟，離開江邊，溯流而上。黯淡的天色，成為“乘興”的反襯。“乘興”二字出于《世說新語·任誕篇》：王子猷居山陰，雪夜乘船到剡縣訪戴安道，“經宿方至，造門不前而返。”自謂“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴。”這里用“乘興”，表示離去時的豪情。從下文“杳杳神京路”看，柳永離開浙江的目的是奔趕京城覓取一官半職，“乘興”原因在于此。一路上，“渡萬壑千巖，越溪深處”。《世說新語·言語篇》載，顧長康贊美浙江會稽一帶風景：“千巖競秀，萬壑爭流。草木蒙籠其上，若云興霞蔚。”這里用“萬壑千巖”，蘊涵著“競爭”“爭流”的稱譽。穿過山間急流，來到開闊的平地，水流漸緩，所以“怒濤漸息”。“樵風乍起，更聞商旅相呼”。順水再加順風，客船來去，互相招呼。“樵風”意為順風。《后漢書·鄭弘傳》注引《會稽記》云，鄭弘采薪山中見到神人，提出要求：“嘗患若耶溪載薪為難，愿朝南風、暮北風。 后果然。 世號樵風。” “片帆高舉。 泛畫鹢、翩翩過南浦。 ”一葉扁舟也高舉風帆，輕快地行進。 “畫鹢”，代指船，因為古代常在船頭畫上鹢這種水鳥作裝飾。“乘興”、“萬壑千巖”、“樵風”，都有出典，皆與浙江的人、地、事有關，加上明指的“越溪”，可知這首詞是作者浪游浙江后離開時作。柳詞語言運用之細密和獨具匠心，于此可見一斑。

第一疊寫沿途山水之美，用途述的語氣。第二疊寫人事，用描繪的筆觸。由一疊到二疊，以“商旅相呼”為聯系。“望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。”過了南浦，平川在望，高挑的酒旗在輕風中閃動，蒼茫煙靄之中，村落隱隱約約，幾行經霜的楓樹，如火如荼。這是岸上的遠景，沒有直接寫人，但用了“酒旆”和“煙村”，人們的活動不言而喻。“殘日下，漁人鳴榔歸去”。這是江上的近景，直接寫了漁夫。他們一邊敲擊船舷捕魚，一邊歸向村中。江上漁人用來幫助捕魚的鳴榔之聲，既是寫實，又是轉換描寫內容的契機。因為這聲音，才把詞人的眼光由眺望江村而轉為注目近在咫尺的漁船。漁船歸岸，隨之看到了淺水灘頭的“敗荷零落”，再及“衰楊掩映”。由水及岸，“岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客、含羞笑相語。”這比“鳴榔歸去”的漁人又進了一層，刻畫了浣紗女的神情風貌。她們天真活潑，含羞避客，卻又忍不住談笑起來。這一疊的描寫，岸上水中，交織往復，次序井然，相關相連。從體現的感情色彩來說，是以詞人旅途上渴望歸去的心態為中心的。遠眺岸上村落，實在是對故鄉的懷念。寫漁人歸去，加強了思鄉的色彩。“敗荷”與“衰楊”，隱喻不得歸去的悵惘。“浣紗游女”更是喚起了對心上人的相思，思鄉實為想家。杜牧《南陵道中》云：“南陵水面漫悠悠，風緊云輕欲變秋。正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓?”誰家紅袖激起游子思念家人的深情，與詞中“浣紗游女”的描寫異曲同工。“浣紗游女”引起的“客心孤迥”，構成了第三疊的內容。

第三疊由寫景轉為抒情。“到此因念”四字承上啟下。“此”指所見“浣紗游女”。“念”即下面展現的離愁別恨。“繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據。”后悔當初輕率地拋家別離，遺恨今天到處飄零，行蹤難定，悲嘆不能如約歸去，辜負了妻子分別時的叮嚀。“慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路”。更何況，已是歲暮年末，該是游子歸去，家人團聚的時候，而自己依然長路漫漫，奔波勞碌。有人認為，“慘離懷”指懷念鄉里的妻子，“凝淚眼”則是懷念汴京的歌妓。又有人認為，這兩者是一致的，均是懷念妻子，她正好居留汴京。筆者認為，把詞人所想念親人分屬兩者，于情于理不合，在詞作中很少這樣寫。把懷念的妻子設想在汴京，與柳永的生活境遇相距太遠，也是不合適的。其實，“慘離懷”，悲嘆不能回家與親人團圓，“凝淚眼”是傷感自己長途跋涉，奔赴“神京”。這與“浪萍難駐”呼應。開頭的“乘興”赴京，到“杳杳神京路”，正是“羈旅行役”“浣紗游女”激發的感情的轉折。結末又回到寫景：“斷鴻聲遠長天暮。”長天空闊，暮色茫茫，孤雁哀鳴，漸去漸遠。長空孤雁，猶如飄零的游子，斷鴻哀號，即為游子悲嘆。詞人的離別之悲擴散到廣漠的空間，撞擊著人們的心靈。

這首詞體現了柳詞長于鋪敘的特色，由景到情，從自然到人事，以漁人歸去、浣紗女笑語引出主人公的別離之悲，層層寫來，歷歷分明。不作由樂到悲的突然轉折，而是如實寫來，由平靜而激動到悲哀，發展變化極為自然。