此詞寫閨怨，是作者《蝶戀花》組詞六首中的最后一首。

上片寫閨中思婦的容顏與心境。“玉頰”猶言“玉顏”，形容女子的美貌。梳妝鏡臺之中的美麗容顏，自君別后，已經(jīng)消瘦。不說自覺消瘦，卻著以“人道”二字，則不僅消瘦是真，而且倘若情郎此時相見，也必然如是想、如是說。“一日”兩句，意謂風(fēng)起塵揚(yáng)，我不得不日復(fù)一日地忍受這由惡劣天氣加深加重的惡劣情緒的煎熬。“獨(dú)掩”兩句承上，寫疏窗之外，風(fēng)塵交加，徒然引起愁思，不如關(guān)閉起來。然而獨(dú)自一人，寂寞相思，精神恍惚，仿佛病酒；到了黃昏之后，不堪寥落，又復(fù)卷起簾攏。一“掩”一“卷”，生動、細(xì)膩地刻畫了思婦徬徨不可終日的心理狀態(tài)。

過片三句，回憶往昔歡聚一處時的情、景、事。“六曲屏前”一句，分寫環(huán)境之富麗幽美和兩人的柔情蜜意，情景互為烘托。“戲說”兩句，又寫兩人當(dāng)時的戲語不料轉(zhuǎn)眼即成現(xiàn)實(shí)，與元稹《遣悲懷》之“昔日戲言身后意，今朝都到眼前來”在藝術(shù)手法上同一機(jī)杼，只是一寫生離，一寫死別而已。在百無聊賴之際，惟有追念當(dāng)日情事才能排遣煩憂于萬一。可是事與愿違，反而愁上加愁。“真遣分襟驟”一句噴薄而出，幽怨之情，經(jīng)過長時間的壓抑，經(jīng)于達(dá)到高潮。“書札”句一轉(zhuǎn)：別后書信，總是說我一切平安，你相信還是不信呢？并有明言自己已經(jīng)為君消得人憔悴，當(dāng)然是生怕對方為我擔(dān)心，從而加重思想負(fù)擔(dān)；但又希望對方了解自己思念之苦，于是設(shè)想對方在夢中見到自己時的感覺，與首句遙相呼應(yīng)。這種人之常情和矛盾的心理狀態(tài)，在詞人的筆下得到了十分傳神的刻畫和描述。

這首詞在藝術(shù)上的最大特點(diǎn)在于對人物的心理刻畫。作者從不同的角度，將思婦豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界傳達(dá)得極其精細(xì)，使讀者仿佛親歷其境，親身感受。陳廷焯《白雨齋詞話》卷五以為此詞“哀而不傷，怨而不怒”，“相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沉郁，可以泣鬼神矣”，雖不免抑揚(yáng)過甚，但也可見其感人的藝術(shù)魅力。