《荔枝蜜·楊朔》全文與讀后感賞析

花鳥草蟲，凡是上得畫的，那原物往往也叫人喜愛。蜜蜂是畫家的愛物，我卻總不大喜歡。說起來可笑。孩子時候，有一回上樹掐海棠花，不想叫蜜蜂螫了一下，痛得我差點兒跌下來。大人告訴我說：蜜蜂輕易不螫人，準是誤以為你要傷害它，才螫。一螫，它自己耗盡生命，也活不久了。我聽了，覺得那蜜蜂可憐，原諒它了。可是從此以后，每逢看見蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，總不怎么舒服。

今年四月，我到廣東從化溫泉小住了幾天。四圍是山，懷里抱著一潭春水，那又濃又翠的景色，簡直是一幅青綠山水畫。剛去的當晚，是個陰天，偶爾倚著樓窗一望：奇怪啊，怎么樓前憑空涌起那么多黑黝黝的小山，一重一重的，起伏不斷。記得樓前是一片比較平坦的園林，不是山。這到底是什么幻景呢？趕到天明一看，忍不住笑了。原來是滿野的荔枝樹，一棵連一棵，每棵的葉子都密得不透縫，黑夜看去，可不就像小山似的。

荔枝也許是世上最鮮最美的水果。蘇東坡寫過這樣的詩句：“日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人”，可見荔枝的妙處。偏偏我來的不是時候，滿樹剛開著淺黃色的小花，并不出眾。新發的嫩葉，顏色淡紅，比花倒還中看些。從開花到果子成熟，大約得三個月，看來我是等不及在從化溫泉吃鮮荔枝了。

吃鮮荔枝蜜，倒是時候。有人也許沒聽說這稀罕物兒吧？從化的荔枝樹多得像汪洋大海，開花時節，滿野嚶嚶嗡嗡，忙得那蜜蜂忘記早晚，有時趁著月色還采花釀蜜。荔枝蜜的特點是成色純，養分大。住在溫泉的人多半喜歡吃這種蜜，滋養精神。熱心腸的同志為我也弄到兩瓶。一開瓶子塞兒，就是那么一股甜香；調上半杯一喝，甜香里帶著股清氣，很有點鮮荔枝味兒。喝著這樣的好蜜，你會覺得生活都是甜的呢。

我不覺動了情，想去看看自己一向不大喜歡的蜜蜂。

荔枝林深處，隱隱露出一角白屋，那是溫泉公社的養蜂場，卻起了個有趣的名兒，叫“蜜蜂大廈”。正當十分春色，花開得正鬧。一走進“大廈”，只見成群結隊的蜜蜂出出進進，飛去飛來，那沸沸揚揚的情景，會使你想：說不定蜜蜂也在趕著建設什么新生活呢。

養蜂員老梁領我走進“大廈”。叫他老梁，其實是個青年人，舉動很精細。大概是老梁想叫我深入一下蜜蜂的生活，小小心心揭開一個木頭蜂箱，箱里隔著一排板，每塊板上滿是蜜蜂，蠕蠕地爬著。蜂王是黑褐色的，身量特別細長，每只蜜蜂都愿意用采來的花精供養它。

老梁嘆息似的輕輕說：“你瞧這群小東西，多聽話。”

我就問道：“像這樣一窩蜂，一年能割多少蜜？”

老梁說：“能割幾十斤。蜜蜂這物件，最愛勞動。廣東天氣好，花又多，蜜蜂一年四季都不閑著。釀的蜜多，自己吃的可有限。每回割蜜，給它們留一點點糖，夠它們吃的就行了。它們從來不爭，也不計較什么，還是繼續勞動、繼續釀蜜，整日整月不辭辛苦……”

我又問道：“這樣好蜜，不怕什么東西來糟害么？”

老梁說：“怎么不怕？你得提防蟲子爬進來，還得提防大黃蜂。大黃蜂這賊最惡，常常落在蜜蜂窩洞口。專干壞事。”

我不覺笑道：“噢！自然界也有侵略者。該怎么對付大黃蜂呢？”

老梁說：“趕！趕不走就打死它。要讓它待在那兒，會咬死蜜蜂的。”

我想起一個問題，就問：“可是呢，一只蜜蜂能活多久？”

老梁回答說：“蜂王可以活三年，一只工蜂最多能活六個月。”

我說：“原來壽命這樣短。你不是總得往蜂房外邊打掃死蜜蜂么？”

老梁搖一搖頭說：“從來不用。蜜蜂是很懂事的，活到限數，自己就悄悄死在外邊，再也不回來了。”

我的心不禁一顫：多可愛的小生靈啊，對人無所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活；不是為自己，而是在為人類釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂卻又多么高尚啊！

透過荔枝樹林，我沉吟地望著遠遠的田野，那兒正有農民立在水田里，辛辛勤勤地分秧插秧。他們正用勞力建設自己的生活，實際也是在釀蜜——為自己，為別人，也為后世子孫釀造著生活的蜜。

這黑夜，我做了個奇怪的夢，夢見自己變成一只小蜜蜂。

一九六○年

《荔枝蜜》所寫的內容是作者的真情實感。1960年4月楊朔在廣東從化溫泉小住幾天，那里小小的蜜蜂引動了他的詩情與創作的感興。據其胞弟楊玉瑋回憶：他帶了兩瓶從化的荔枝蜜回到北京的家里，顯得異常地興奮與激動，對家人說：看，我給你們帶來了世界上最甜最美的東西；于是一兩天后，他就寫出了《荔枝蜜》。生活中的詩意如此觸動了楊朔的心，然后才會有他散文的詩意。正如他自己所說：“凡是遇到這樣的事情，我就要反復思索，到后來往往形成我文章的思想意境。”(《東風第一枝·小跋》)

這篇散文以托物言志的構思，在自然、平實的敘寫中闡明了發人深思的哲理。作者選擇了平凡的事物——蜜蜂，作為詩意形象，寫了“我”對小蜜蜂的一番思想感情的變化。童孩時期，“我”因上樹掐海棠花而被小蜜蜂螫了一下，因而此后對小蜜蜂的感情一直“疙疙瘩瘩”的，不怎么舒服。在廣東從化溫泉，看見滿眼的荔枝樹，吃上鮮美的荔枝蜜，又對蜜蜂“動了情”，想到蜂場看看“一向不大喜歡”的蜜蜂。在看到蜜蜂的辛勤勞動，聽到養蜂人老梁的介紹之后，“我”領悟到蜜蜂的高尚精神：“對人無所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活；不是為自己，而是在為人類釀造最甜的生活。”繼而作者又運用詩歌中的比興手法，詩意盎然地將畫面切換到田野中辛勤插秧的勞動人民，從而在贊美蜜蜂的“釀蜜”精神之后，又進而升華到贊美億萬普通勞動者的“釀蜜”精神，從贊頌蜜蜂的無私高尚，升華到贊頌億萬勞動人民鞠躬盡瘁、死而后已的奉獻精神——“為自己，為別人，也為后世子孫釀造著生活的蜜。”這樣，把對蜜蜂的贊美與對勞動人民的歌頌，水乳交融地結合在一起，相互輝映，并由此寓寄著無私“釀蜜”的生活哲理。哲理的至深處，往往是詩意的飽和點。楊朔在這里借蜜蜂所抒寫的樸素哲理，產生了叩動讀者心扉的濃烈的詩意。

《荔枝蜜》篇幅短小，卻布局精巧，境界悠遠，引人入勝，頗有我國江南園林“曲徑通幽”之妙。作品開篇從對小蜜蜂的“厭”寫起，以欲揚先抑的手法，懸念頓起，引人入勝；隨后撇開蜜蜂“散”寫山水景色，寫荔枝樹，寫荔枝蜜，通過景物描寫，不斷醞釀詩的情思。正當讀者感到“山重水復疑無路”時，作者筆鋒一轉，由荔枝蜜而動情，決定去看看蜜蜂，從而峰回路轉，柳暗花明，并在對蜜蜂形象的逐步深入描繪中，意境也逐步顯豁。終于在對蜜蜂的贊嘆之后，達到詩意抒發的高潮。文章到此，似應鳴金結文。可作者又宕開筆墨，寫了具有蜜蜂精神的勞動人民以及在夜中的夢：夢見自己變成了一只小蜜蜂。這一結尾是最奇的聯想，是最美的靈感，是點睛之筆，如咀嚼干果，品嘗香茗，令人回味無窮。可以說，作者由厭小蜜蜂到愛小蜜蜂再到后來愿意變成小蜜蜂，一波三折，正是這種“轉彎”的藝術將全文詩的意境在精巧布局中逐步展現，從而詩意盎然，耐人尋味。

朱自清曾經要求“文中有畫”(《山野掇拾》)。《荔枝蜜》不僅充滿詩情畫意，而且在語言描寫上也具有繪畫的美。在作者的筆下，從化溫泉、夜晚的荔枝樹、“蜜蜂大廈”、農民勞動的“遠遠的田野”等，都是畫。因作者詩情澎湃，故畫面均有動態感，如寫荔枝樹，是“起伏不斷”的山；如寫“蜜蜂大廈”，“只見成群結隊的蜜蜂出出進進，飛來飛去”。這些動態的描寫，烘托著、蘊含著贊頌“釀蜜”精神的詩情。因此，作者通過文字的繪畫，將哲理、詩情完美地統一起來，完成了詩的意境的創造。