錘煉類(lèi)·語(yǔ)精字煉的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】史邦卿，名達(dá)祖，號(hào)梅溪。…… 《元夕》詞：“羞醉玉，少年豐度。懷艷雪，舊家伴侶。”“醉玉生春”出《蘭畹》詞，“艷雪”出韋詩(shī)，語(yǔ)精字煉，豈易及耶。(楊慎《詞品》卷四)

【詞例】

東風(fēng)第一枝

元 夕

史達(dá)祖

酒館歌云，燈街舞繡，笑聲喧似簫鼓。太平京國(guó)多歡，大酺綺羅幾處。東風(fēng)不動(dòng)，照花影、一天春聚。耀翠光、金縷相交，苒苒細(xì)吹香霧。羞醉玉、少年豐度。懷艷雪、舊家伴侶。閉門(mén)明月關(guān)心，倚窗小梅索句。吟情欲斷，念嬌俊、知人無(wú)據(jù)。想袖寒、珠絡(luò)藏香，夜久帶愁歸去。

【解析】古典詩(shī)詞的語(yǔ)精字煉，即要求詩(shī)人在自己作品中選用最合適、最凝煉的文學(xué)語(yǔ)言，來(lái)生動(dòng)地描繪形象，深刻地表達(dá)思想感情。宋代詞人都十分注重文學(xué)語(yǔ)言錘煉，力求自己“詞中一個(gè)生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語(yǔ)。”(張炎《詞源》)因此，他們反復(fù)推敲修改自己詞作，連詞壇泰斗辛稼軒作《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》 一詞，亦“味改其語(yǔ)，日數(shù)十易，累月猶未竟，其刻意如此。” (岳珂 《程史》 卷三)

宋詞中的造語(yǔ)用字的錘煉，主要是指動(dòng)詞和形容詞提煉。動(dòng)詞是一首詞中構(gòu)成鮮明而生動(dòng)的意象的詞，它能給作主語(yǔ)的名詞以生動(dòng)的形態(tài)，選用精妙的動(dòng)詞能使詞作產(chǎn)生化美為媚的藝術(shù)效果。宋祁的 《木蘭花》(東城漸覺(jué)風(fēng)光好) 中的“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，抓住了最能表現(xiàn)早春風(fēng)光的景物及其特征，正面描寫(xiě)春景。上句寫(xiě)遠(yuǎn)望中綠楊籠煙，曉寒料峭; 下句寫(xiě)紅杏競(jìng)放，春意盎然。詞人寫(xiě)景物的動(dòng)態(tài)，選用動(dòng)詞“鬧”字把春意寫(xiě)得似乎有知覺(jué)，充滿(mǎn)了生機(jī)，確切地表現(xiàn)了紅杏爭(zhēng)艷競(jìng)美的精神和欣欣向榮的景象。張先 《天仙子》(水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)) 中的“沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影，”描寫(xiě)室外廣闊的空間和眾多的景物。前一句寫(xiě)夜色降臨，水池沙岸，水鳥(niǎo)并臥，用 “并禽”暗暗比照詞人生活孤單。后一句寫(xiě)白云、明月、花影和無(wú)形的輕風(fēng)，流露著對(duì)春光的無(wú)限喜愛(ài)。作者寫(xiě)微風(fēng)中的月夜景色，用動(dòng)詞 “破”字，“弄”字，寫(xiě)得生動(dòng)傳神。一個(gè) “破”字，寫(xiě)出了風(fēng)兒撕破白云，月兒探出頭來(lái)，它也象詩(shī)人一樣憐惜春光，窺照人間的春色。一個(gè) “弄”字，賦予花以意志，花好象有意識(shí)地在輕風(fēng)中婆娑起舞，在月色下欣賞自己的美，顯示自己的綽約多姿。楊慎云： “‘云破月來(lái)花弄影’，景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒!”(《詞品》)王國(guó)維從他的境界說(shuō)出發(fā)，盛贊宋祁和張先用字的卓絕： “‘紅杏枝頭春意鬧’，著一 ‘鬧’ 字，而境界全出。‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。”(《人間詞話》)

形容詞能繪聲繪色地寫(xiě)景摹狀，能使描寫(xiě)對(duì)象化抽象為具體，變無(wú)形為有形; 形容詞的精心選擇提煉有助于詞人抒寫(xiě)雋永的詩(shī)情。李清照 《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟) 中的“知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”，通過(guò) “昨夜雨疏風(fēng)驟”，從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想，作者以?xún)?nèi)心虛擬想象之詞，寫(xiě)活了園中的海棠。以 “綠”代葉，以 “紅”代花，極其精煉、生動(dòng)形象;而又以 “肥”、“瘦”二字形容嬌弱的海棠和雨水滋潤(rùn)過(guò)的綠葉，將紅花的凋零、綠葉的茂盛寫(xiě)得栩栩如生，堪稱(chēng) “語(yǔ)新意雋，更有豐情”(《草堂詩(shī)余雋》 卷二)。李的 《醉花陰·重陽(yáng)》 詞中的 “莫道不消魂、簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，則以 “瘦”字形容自己玉肌消減，最深至最含蓄地寫(xiě)其離思之重。著一 “瘦”字，自然真切，新麗傳神。周密 《高陽(yáng)臺(tái)·寄越中諸友》 中的 “夢(mèng)魂欲渡蒼茫去，怕夢(mèng)輕、還被愁遮”，寫(xiě)夢(mèng)中欲往越中訪友，得渡過(guò) “蒼茫”江水，惟恐夢(mèng)輕愁重，夢(mèng)被愁遮住。夢(mèng)與愁有輕重之分，愁能遮夢(mèng)，構(gòu)思極為新奇; 而以 “輕”字描狀夢(mèng)魂，化無(wú)形為有形，且通之于表重量的觸覺(jué)，更是形容詞錘煉中通感的妙用。形容詞的錘煉亦常見(jiàn)于它的重迭運(yùn)用。歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞中的 “庭院深深深幾許? 楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”，三個(gè) “深”字迭用，強(qiáng)調(diào)了庭院之幽深，揭示了庭院中人的幽閉之苦和孤凄之情，而且含有心事深沉、怨恨莫訴之意，下筆自是不凡。李清照 《聲聲慢》 詞中的 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，巧妙而又自然地運(yùn)用十四個(gè)迭字，由外到內(nèi)，由淺入深，有層次地、細(xì)膩地寫(xiě)出了自己內(nèi)心傷悲，恍然若失。周濟(jì)云：“李易安之‘凄凄慘慘戚戚’三迭韻六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。”(《宋四家詞選目錄序論》)

南宋詞人史達(dá)祖，其詞講究詞語(yǔ)的精雕細(xì)琢，形成了婉秀新巧的藝術(shù)風(fēng)格。他的 《東風(fēng)第一枝·元夕》 著力描寫(xiě)、渲染元宵之夜燈街舞繡的歡樂(lè)盛況，楊慎認(rèn)為是首“語(yǔ)精字煉”(《詞品》)之作。此首詞的起首三句寫(xiě)酒館燈街載歌載舞，歡聲笑語(yǔ)喧似簫鼓。“喧似簫鼓”化用秦觀 《念奴嬌》(元夕) 詞：“來(lái)往綺羅，喧闐簫鼓，達(dá)旦何曾歇”之意，渲染京城元夕歡樂(lè)景象。“太平”二句，寫(xiě)京城燈夜到處歡慶暢飲。此處化用柳永 《透碧霄》詞：“太平時(shí)，朝野多歡。徧錦街香陌，鈞天歌吹、閬苑神仙”之意。“東風(fēng)”二句寫(xiě)滿(mǎn)城燈火和月光映照花影。好象一天的春色聚集在這歡樂(lè)之夜。“耀翠光”三句，寫(xiě)觀燈婦女。過(guò)片“羞醉玉、少年豐度”，承上片“大酺”句。縱情飲酒雖為少年風(fēng)度。然詞人惟恐酒醉失態(tài)。“懷艷雪、舊家伴侶”，應(yīng)上片“耀翠光”三句。“艷雪”，出自韋應(yīng)物 《答徐秀才》詩(shī)：“清詩(shī)舞艷雪，孤抱瑩玄冰。”此處借指容顏姣好的女子。看到觀燈婦女很自然地想到舊時(shí)相識(shí)的女子。“閉門(mén)”二句，寫(xiě)閉門(mén)倚窗，月下小梅疏影橫斜，想覓詩(shī)索句以寄懷念之情。“吟情”三句，寫(xiě)詞人想念的“嬌俊”女子，不知她在何處。結(jié)尾三句，想念舊時(shí)相好而又不能見(jiàn)到，夜闌人散，只得帶著郁郁寡歡的心情歸去。“想袖寒”化用杜甫 《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”詩(shī)意。此首詞化用前人詩(shī)句、凝煉婉美，內(nèi)蘊(yùn)豐富。如“閉門(mén)明月關(guān)心、倚窗小梅索句”，以精煉工巧的句子，構(gòu)成幽麗的意境，融寫(xiě)景、敘事、抒情于一體。史詞亦極注重動(dòng)詞和形容詞的鍛煉，如 《綺羅香·詠春雨》 詞中的“盡日冥迷，愁里欲飛還住”，形容詞“愁”寫(xiě)出了春雨對(duì)于人們的心理反映，動(dòng)詞“飛”則寫(xiě)出了雨點(diǎn)的細(xì)小、輕盈，可謂“摹寫(xiě)入神”(許昂霄 《詞綜偶評(píng)》)。