修辭類·屬對工巧的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】元人陸輔之列“屬對三十八則”，其中有周邦彥的“穉柳蘇晴，故溪歇雨”;史達祖的“畫里移舟，詩邊就夢”。(《詞旨》上)

【詞例】

西 平 樂

周邦彥

元豐初，予以布衣西上，過天長道中。后四十余年，辛丑正月，避賊復游故地。感嘆歲月，偶成此詞。

穉柳蘇晴，故溪歇雨。川回未覺春賒。駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，爭知向此，征途迢遞，佇立塵沙。追念朱顏翠發，曾到處、故地使人嗟。道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路欹斜。重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時倒融尊，勸此淹留，共過芳時，翻令倦客思家。

齊 天 樂

湖上即席分韻得羽字

史達祖

鴛鴦拂破蘋花影，低低趁涼飛去。畫里移舟，詩邊就夢，葉葉碧云分雨。芳游自許。過柳影閑波，水花平渚。見說西風，為人吹恨上瑤樹。闌干斜照未滿， 杏墻應望斷， 春翠偷聚。 淺約挼香， 深盟搗月， 誰是窗間青羽。 孤箏雁柱。問因甚參差，暫成離阻。夜色空庭，待歸聽俊語。

【解析】 上溯周秦典籍，下逮近代詩文，旁及歌謠民諺，無不經常采用屬對排偶形式： 即把結構相對，字數相等，語氣一致，內容相互關聯的兩組句子或詞組，連成一對使用。魏晉以還，聲律學興，屬對排偶從作者根據不同作品的要求自然而然的產生，發展到有意識的大量創作。劉勰首先從理論上綜述其因：“造化賦形，支體必雙; 神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運載百慮，高下相須，自然成對。”( 《文心雕龍·麗辭》)他并總結出對偶的方法有言對、事對、反對、正對四種。至唐代的近體詩，對偶漸趨嚴格，從前流傳的訓蒙課本 《笠翁對韻》 開始就說：“天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅; 三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁”。

從總體看，詞的對偶比詩簡單得多，而且如《十六字令》、《點絳唇》、《謁金門》、《減字木蘭花》、《浪淘沙》、《虞美人》、《好事近》、《南鄉子》等等，并不具備兩句字數相同、又并列在一起的對偶條件。故只有在 “遇兩句可作對時，便須對” (沈義父 《樂府指迷》)。王力 《漢語詩律學》 稱：“詞的對仗和律詩的對仗頗有不同：(一) 詞是長短句，許多地方不適宜于用對仗，故必須一連兩句字數相同的時候，對仗才是可能的;(二) 律詩的對仗有一定的地方，詞的對仗沒有一定的地方;(三) 律詩在原則上是以平對仄，以仄對平，詞則不拘。”況且，同一作者，同一詞調，同一位置，有的用對偶，有的不用。如《花間集》 收李珣 《巫山一段云》 兩首，其開頭兩句一作 “古廟依青嶂，行宮枕碧流”，對偶工整，一片畫景; 另一首作 “有客經巫峽，停橈向水湄”，完全不用對偶，輕倩自然。同為北宋的晏幾道和賀鑄，兩人同用 《鷓鴣天》 詞調，晏云：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，對偶十分工整; 賀云：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”，就不是對偶句子，卻不失其強烈的藝術魅力。明乎此，對詞的對偶與否，應以實事求是為則。

現在試看周邦彥 “稚柳蘇晴，故溪歇雨”。辛丑，即宋徽宗宣和三年 (1121)，上朔四十余年，至“元豐初，予布衣西上”，即元豐二年 (1079) 初自錢塘入都為太學生，相距已四十二年。據小序及詞意，知為這年正月重過天長(今安徽天長縣) 作。先年，方臘反，罷大晟府，故清真經天長抵達南京(今河南省商邱)，八月，卒于鴻慶宮齋廳，時年六十六歲。一起三句寫途中所見，首二句對句說稚嫩的柳條在晴光中蘇醒，古老的溪流上雨點已經停歇了。“稚柳蘇晴”實際是晴光使稚柳復蘇之意，因詞序而置 “稚柳”于前，簡煉遒勁，且柳為花木類，下句的 “溪”為地理名，地理和花木相對，既穩健又樸素。再從“稚柳”和 “故溪”看，前者指柔弱的柳條，后者指從前的溪水，今昔之別可見。而“蘇晴”和“歇雨”，又顯示出時間的緩慢前進。詞人撲捉住特定的陰晴冷暖變幻不定的景象，逗出故地重臨“追念朱顏翠發”的暛嘆。下闋從故地的道路、天空、原野、喬木仍然“依前”——未發生多大變化，而興起羈旅飄泊，“翻令倦客思家”的種種感觸。所以開頭這八個字巧妙對句，潛線暗穿，于下闋仍可見出蛛絲馬跡來。《西平樂》詞調又名《西平樂慢》，柳永詞雙調102字仄韻，起二句“盡日憑高目，脈脈春情緒”，徑直抒情，不對偶。周邦彥雙調137字，平韻，起二句對偶，自春來大自然的景色著筆。

史達祖“畫里移舟，詩邊就夢”為《齊天樂》 的第三四句。李調元 《雨村詞話》 卷三特列 《史梅溪摘句圖》，將《齊天樂》 的第一二句“鴛鴦拂破蘋花影，低低趁涼飛去”視為佳句，曰“此皆史氏碎金也”。碎金與全金是部分與整體的關系，既不可無，也還須其他條件。“畫里移舟”，即“移舟畫里”。“移舟”，寫船浮水面而動，是實;“畫里”，寫“身在畫圖中”，此“畫”是虛，說湖上景物如畫。“詩邊”應題“即席分韻得羽字”，寫秉筆賦詩，是實;“就夢”，非真的入夢，是虛，即神思來時，“冥冥濛濛，忽忽夢夢”(馬榮祖《文頌·神思》)。這里通過這一對句的或虛或實，或實或虛，相映相襯，從迷離惝恍的境界中，表現出詩人對湖上美景的陶醉，避免了一連五句徑直寫景的呆板。詞接寫船移柳陰中，水平花渚，一派宜人秋景，但西風漸至，不由引起人的無限思懷。下闋寫曾經手挼香蕊，月下深盟的一段往事; 如今蓬山遙隔，誰為青烏 (青羽) 殷勤傳遞書信呢?離恨難遣，最后以待歸希冀重見的心情作結。不過此巧對，對全詞并無很大關聯。姜白石《梅溪詞序》 稱史詞“奇透清逸，有李長吉之韻。蓋能融情景于一家，會句意于兩得”( 《中興以來絕妙詞選》 卷七引)，此詞正達到了這種境地。