風格類·既閑婉又沉著的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】小山詞，如“去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。”又，“當時明月在，曾照彩云歸。”既閑婉，又沉著，當時更無敵手。(陳廷焯《白雨齋詞話》)

【詞例】

臨 江 仙

晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。

【解析】 “閑婉”，是指詞筆閑雅婉轉;“沉著”，則謂詞情深沉不浮。“既閑婉又沉著”，那就既要求用筆宛轉入微，曲盡其妙，又要求情韻悠長綿厚、味深意永。作詞而能形成這樣的藝術風格，實屬不易。不過，稱晏幾道的詞“既閑婉又沉著”，卻絕非虛譽。象這里提到的 《臨江仙》 詞，一起即寫樓臺高鎖，簾幕低垂，這是說居處的冷落，其凄寂無人可知。而夢后酒醒之際，驟見此境，尤難為懷。以環境的描寫襯出詞人眼前的無窮春恨，雖然在字面上沒有明說，但緊接以“去年春恨卻來時”一句，即暗暗表明居處的落寞凄清與去年春恨重來有關。去年春恨的具體內容也不直接說出，而以“落花人獨立，微雨燕雙飛”的出色景語烘染，這兩句原為唐末翁宏之詩，被小山妙筆拈置此處，襯副得宜。落花、微雨之中，一人煢煢孑立，空中雙燕穿飛，畫面雖則無聲，但那種無言的春恨卻早已溢于畫外了——燕子無知，尚能自由地雙飛，人而有情，卻只能形影相吊，獨飲愁恨。詞人且不明說落花春恨、微雨愁情，而自以此種迷離悱惻、伊郁惝恍之境界會意，似乎詞人有心要讓讀者自己去體會他在欲露不露、欲說還休之間暗藏著的“人去樓空”、“如幻如電”的悵惘以及“感光陰之易遷，嘆境緣之無實”的不盡感慨。至于引起春恨的具體緣由，卻始終不肯清楚地道出，只是一意閃爍其辭，點到即止，層層蓄勢，直至下片“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”才始點明，懷人深情隨之一瀉而出。結拍 “當時明月在，曾照彩云歸”二句，謂當時明月之下，曾經映照彩云般的小蘋歸去，彩云般易散的戀情也隨人的歸去而消散無蹤矣。此詞起處用對偶，辭語致密;過片用散行，辭旨疏宕; 最后以虛筆作結，自有無窮感喟蘊蓄其中，情深意厚耐人尋味。又出語俊逸，宛轉空靈，文心曲折微妙，未作一語呆滯的刻畫與敘述而情溢紙外，于閑婉中顯出沉著的風調。的確可以說是 “當時更無敵手”。小晏專力于令詞，他在令詞的技巧方面，實有改進和提高之功：晚唐以來，小令 “先著我鞭”，至晏殊、歐陽修階段已達很高的水平，但其寫法卻基本 “一以貫之”地停留在注重其字面的組織、氣氛的渲染以及情景的交融和意境的含蓄等方面。小晏的令詞，則一方面出色地繼承了這些優點，另一方面又注意吸收 “詩”和當時已經廣泛興起的慢詞長調的寫法，在其詞勢章法上有所改進。著名的大詩人黃庭堅曾經這樣評論小山詞：“寓以詩人之句法，清壯頓挫，能動搖人心”(《小山詞序》)。我們前面講的 《臨江仙》( “夢后樓臺高鎖”)即是如此，體式整齊，基本接近于七律或五律，讀之使人生出一種整齊、勻稱的感覺，故曰 “閑婉”，而在這種表面平緩均勻的體式之下，詞人又潛寓進波瀾起伏的戀情內容，“微痛纖悲”的身世際遇和 “昨夢前塵”式的人生空寂感，故曰 “沉著”。同樣風味的詞還有不少，如小晏的 《蝶戀花》 ：“夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里銷魂無說處，覺來惆悵銷魂誤。欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。”此詞雖短，而轉折甚多。“一起從夢寫人，語即精練。蓋人去江南，相思不已，故不覺夢入江南也。但行盡江南，終不遇人，夢勞魂傷矣，此一頓挫處。既不遇人，故無說處，而一夢覺來，依然惆悵，此又一頓挫處。下片，因覺來惆悵，遂欲詳書尺素，以盡平日相思之情與夢中尋訪之情。但魚雁無憑，尺素難達，此亦一頓挫處。寄書既無憑，故惟有倚弦以寄恨，但恨深弦急，竟將箏柱移破。寫來層層深入，節節頓挫，既清利，又沉著”(見唐圭璋先生 《唐宋詞簡釋》 第81頁，上海古籍出版社1981年版)。不難發現，象這類思力深厚，筆勢回環往復，虛實相生，既避浮躁趨深沉，又變質實為清婉靈動的詞作，正是“既閑婉又沉著”的藝術風格的體現，確有著很高的藝術造詣和審美價值。