結構類·參差中寓整齊的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】一氣舒卷，參差中寓整齊，神乎技矣。(陳廷焯《詞則·放歌集》卷一)

【詞例】

水調歌頭

辛棄疾

帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜。白鶴在何處?嘗試與偕來。破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。廢沼荒丘疇昔，明月清風此夜，人世幾歡哀?東岸綠陰少，楊柳更須栽。

【解析】陳廷焯在《放歌集》卷一評辛棄疾《水調歌頭》(帶湖我甚愛)說：“一氣舒卷，參差中寓整齊，神乎技矣。”評語中提到的“參差“，與“整齊”一律相對。它原指大小、長短、高低不齊，不一致。寫作中，將它借用為一種結構和表現技法。具體地說，是指文章結構上的開與合，聚與散; 情節上的起與伏，張與弛; 材料上的繁與簡，疏與密; 語句上的長與短，齊與散。通過無周期性的錯綜變化，形成一種表面上不整齊劃一的形式美。它是一種于不和諧中求和諧，于不均衡中見均衡的結構與表現形式。

參差與整齊，這對矛盾統一的形式美，被文人們運用于詩、詞、文，甚至小說、戲曲的創作中，能收到很好的藝術效果。在王實甫的 《西廂記·前候》 中，紅娘有一段唱詞 〔油葫蘆〕：“一個憔悴潘郎鬢有絲，一個杜韋娘不似舊時，帶圍寬過了瘦腰肢。一個睡昏昏不待觀經史，一個意懸懸懶去拈針黹。一個絲桐上調弄出離魂譜，一個花箋上刪抹成斷腸詩，筆下幽情，弦上的心事，一樣是相思。”金圣嘆評點這段唱詞時寫道：“連下無數 ‘一個’ 字，如風吹落花，東西夾墮，最是好看。乃尋其所以好看之故，則全為板整齊，卻板差脫，忽短忽長，忽續忽斷，板板對寫中間又不板板對寫故也。”這里所說的就是語言上的錯綜參差之美。錯綜參差，能使行文好似落花之東西夾墮，變化跌宕，搖曳生姿，能充分滿足人們審美要求的多樣性與變化性，能使讀者在不斷變化的心理感受中獲得豐富多樣的美感享受。

在 《水滸傳》 中，描寫魯智深拳打鎮關西，也有一段精采文字：“撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流。鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪： 咸的，酸的，辣的，一發都滾出來……就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的，黑的，絳的，都綻將出來……又只一拳，太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場： 磬兒、鈸兒，鐃兒，一齊響。魯達看時，只見鄭屠挺在地上，口里只有出的氣，沒有入的氣，動彈不得。”這段文字寫得極其生動、幽默，它在語句上，巧妙地運用長與短，齊與散的交錯變化，造成一種既參差又整齊的形式美。

上面詞例所引的辛棄疾的 《水調歌頭》，也具有這種形式美，它將整齊寓于參差之中。這首詞寫于宋孝宗淳熙九年 (1182)。淳熙六年秋，他改知潭州兼荊湖南路安撫使，次年年底，又調充隆興知府兼江南西路安撫使。他在湖南安撫使和江西安撫使任上，賑濟饑民，興辦水利，糾彈貪吏，創置新軍等政績，引起某些朝臣的忌恨，諫官王藺摭拾一些流言，對他進行彈劾，于淳熙八年末，他被朝廷免職。從此他回到上饒帶湖閑居。這首〔水調歌頭·盟鷗〕 即寫于帶湖。詞的內容是抒寫詞人希望與鷗鳥定盟為友。一同隱逸水鄉的心愿。

“帶湖”二句，寫自己對帶湖的“甚愛”之情及其原因。千丈廣闊的帶湖，猶如打開婦女梳妝用的翠綠色的鏡匣似的，晶亮清澈。此二句，先說結果，后敘原因，突出愛湖之心。“先生”二句，承首句 “甚愛”，寫詞人自己閑居無事，穿著麻鞋拄著手杖，一日千回地漫步于湖畔，此處，一則寫其 “甚愛”的程度，二則寫其被免職閑居的無聊，其中暗含悲憤。“凡我”三句，由愛湖而及于湖中之鳥，詞人希望凡與自己訂盟的鷗鷺，今后真誠交往，不要相互猜疑。這幾句是作者故意模仿古代訂立盟約的辭句，是由 《左傳·僖公九年》： “齊盟于葵丘曰： ‘凡我同盟之人，既盟之后，言歸于好。’”這段文字化出。與鷗鷺相盟——這是詞人脫離爾虞我詐的污濁官場后的痛苦選擇。固然，詞人對帶湖旖旎風光，確有喜愛的一面，然而，讓這位氣吞如虎的抗戰志士，滯留山水，閑置不用，那是不堪忍受的，其胸中悲憤是不可遏制的。此三句用參差不齊的散文句式，輕松質樸的筆調，抒發詞人復雜而矛盾的心情。“白鶴”二句，是愛湖中之鳥的深入一層，詞人囑托鷗鷺，試邀未曾見面的白鶴一道來。以上為上片，寫帶湖之秀美及對帶湖之酷愛。

過片，承上片“同盟鷗鷺”，著重寫 “鷺”之情態：“破青萍，排翠藻，立蒼苔”，鷺鷥立于水邊青苔上，時而分開青萍，時而排開翠藻，待機啄魚。“窺魚”二句，寫詞人笑話鷺鷥一心窺魚、待機而啄的愚蠢之計。詞人本希望與鷗鷺、白鶴結盟為友，坦誠交往，互不猜疑，但萬萬沒想到在禽鳥中竟有象鷺鷥這樣的自私者，只顧自己，全不理會詞人的一片好意，不理會與詞人同歡共飲。看來，鷺鷥這一形象是帶有象征意義的，作者曾寫過一首《鵲橋仙·贈鷺鷥》，就告誡鷺鷥不要啄魚：“溪邊白鷺，來吾告汝，溪里魚兒堪數，主人憐汝汝憐魚，要物我、欣然一處。”希望它與魚欣然相處。在這兩句散文句式后，緊接著，是兩句工整的對句 “廢沼荒丘疇昔，明月清風此夜”，這是值得舉杯同賀的事，昔日這里是一片廢沼荒丘，而今天卻是明月清風的景致，令人爽心悅目。作者從自己住宅之地的今昔變化，已悟出人世間滄桑變化及個人升沉出處所含的哲理——“人世幾歡哀”。“東岸”二句，遙應上片首句“帶湖吾甚愛”，詞人考慮湖之東岸，綠陰較少，因此在那里更須多栽楊柳。以輕松筆調作結，愈顯直樸有力。陳廷焯說：“此詞一味樸直，真不可及。勝讀鮑明遠《蕪城賦》。”(《云韶集》卷五)

全詞一氣舒卷，語意層深，在參差的散句后，又寓有整齊的語句，給人以長短交錯、齊散相映的美感。