結構類·拗轉作收的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 “舊滴”，逆入?！靶绿洹?，平出。復以“殘冬”鉤轉。三句極伸縮之妙。“淡煙”二句脫開，寫春人如畫?！懊泛邸倍鋸汀芭f滴”、“新啼”。歇拍，復寫春人，續“凌波”、“挑薺”?！靶帘P蔥翠”，節物依然，“青絲牽恨”，舊情猶在?！斑€斗”，平入，“曾試”，逆出。“帆去”，復由雁回轉落?！霸颇嗳f里”，重將風雨一提，然后跌落?！凹魯嗉t情綠意”，“輕憐”、“宜睡”，復拗轉作收。筆力之大，無堅不破。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

解 語 花

立春風雨中餞處靜

吳文英

檐花舊滴，帳燭新啼，香潤殘冬被。淡煙疏綺。凌波步、暗阻傍墻挑薺，梅痕似洗?？拯c點、年華別淚。花鬢愁，釵股籠寒，采燕沾云膩。還斗辛盤蔥翠。念青絲牽恨，曾試纖指。雁回潮尾。征帆去、似與東風相避。云泥萬里。應剪斷、紅情綠意。年少時，偏愛輕憐，和酒香宜睡。

【解析】文學創作要富有想象力，要放得開，馳騁其情思，但又要收得回，否則如野馬脫韁，不知所歸。詩詞中的“收”，有平收、順收或拗轉作收。吳文英《解語花·檐花舊滴》 就是拗轉作收的例子。

這首詞是餞別翁處靜之作。處靜，《絕妙好詞箋》云：“翁元龍，字時可，號處靜，句章人。”楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》引《浩然離雅談》云：“時可，與君特(吳文英)為親伯仲”。當時時可有姬新亡，心情十分悲痛，曾作有《齊天樂·游胡園書感》詞悼念故姬。楊鐵夫箋曰：“夢窗與處靜既為親伯仲，又皆以詞名家，何以竟無和章?今觀此詞(《解語花》)中多慰藉之語，或即以代和詞?！贝苏f良是。以下即依此略作分析。

吳文英自己一生中在感情上有過兩次極其沉痛的經歷。一是蘇州愛妾離他而去，一是杭州愛妾亡歿。他的詞作中有許多是為這兩個女子而寫的。如《鶯啼序·春晚感懷》之“瘞玉埋香，幾番風雨”，“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”，《夜合花·泊葑門有感》之“十年一夢凄涼。似西湖燕去、吳館巢荒”，都表現了他對往事舊情的追懷憶念。以這種多感深厚的心靈去體會翁處靜亡姬的哀傷，自然十分深入、十分貼切。

詞不提餞別，先從悼亡說起。開端“檐花舊滴，帳燭新啼，香潤殘冬被”，全寫閨房情景?！伴芑ㄅf滴”，化用杜甫“燈前細雨檐花落”，因此時正是風雨，詞人突發奇想，想象那檐上雨滴是亡姬在時物，它從過去流到現在，又把人的思緒從現在帶往過去，所以說是“逆入”?！皫T新啼”，化用杜牧“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！薄靶绿洹?，姬亡未幾，故曰“新”，此句以燭來襯托人之悲傷?！跋銤櫋本洌⒋?，也可說是殘冬，此說被里還留著亡姬的余香。這雨滴、帳燭、錦被，無不使人觸目傷懷，感極而悲生?！暗瓱煛?，寫春天的薄霧，“疏綺”，原指室內布幔一類的設施，這里喻指春天的輕煙薄霧，猶如華麗的紗幔。“凌波步”，用曹植 《洛神賦》 中：“凌波微步，羅襪生塵”句，指女子輕盈的步履，“挑薺”，薺，菜名。古時立春節為挑菜節。這兩句將美麗的春天和人合寫，意在表現春色一如舊時，風物不改當年，而唯獨伊人不見的悲傷，正有 “天下人何限，慊慊獨為汝”的意思?！懊泛廴缦础保魬?“檐花舊滴”，寫立春風雨，梅花飄零;“年華別淚”，呼應 “帳燭新啼”，兩句以景言情，又都緊扣題中之 “風雨”二字。歇拍三句，從風雨宕開，設想亡姬如果泉下有知，今日定會前來慰我癡情。她依然如舊時打扮，簪花插釵，還戴著紙剪的彩燕?！肚G楚歲時記》云：“立春日剪彩為燕戴之?！薄俺睢焙汀昂保凳舅莸男那楹屯鰵{的身份。亡姬的形象描繪得十分鮮明，表現了翁處靜的難忘舊情。

下片以逆挽之筆，回顧姬在時節，立春日的情景。王定保 《唐摭言》載： 安定郡王立春日作五辛盤，以辟不祥。杜甫《立春詩》云： “盤出高門行白玉，菜傳纖手送青絲”。如今節物依然，舊情猶在，只有姬已先我而去。睹物懷人，能不痛心!

寫到這里，吳文英都在設身處地體貼翁處靜的心境，其感情的細膩、語言的熨貼，似乎亡姬的不是翁處靜，而是吳文英! 沒有經歷過生離死別痛苦的人，萬萬寫不出如此至情。但此詞畢竟是為了餞別而作，而且也是為了勸慰翁處靜而作，如何能泥于悲傷哀婉中不能超拔!“雁回潮尾”，一跌，轉到翁處靜的 “征帆去”。點出 “餞”字。當然，翁處靜此行，不是為了求仕，也不是為了游賞，而是為了忘情，所以說 “似與東風相避?！钡窍麡O地回避并不能徹底醫治心中的傷痛?！霸颇嗳f里”，云在天，泥在地，自今一別，我和你難以相見，那么希望你剪斷男女之情，勿自煩惱。末二句，直是以過來人身份勸戒對方。意謂，年輕時難免兒女情長，忘情的辦法，就是喝了酒蒙頭酣睡。

詞從開端到 “云泥萬里”之前，都是推己及人，設身處地同情處靜的亡姬之痛，“應剪斷”以下，突轉收回來，勸勉處靜忍情斷愛，雖然是拗轉，但有 “雁回”，“帆去”過渡，又不顯得生硬，反而很自然地扣住餞別的意旨。這其實也就是況周頤所稱許吳詞的 “空際轉身，非具大神力不可”( 《蕙風詞話》)。

劉熙載 《詞概》 云：“詞要放得開，最忌步步相連; 又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡，斯為入妙”。吳文英 《解語花》詞之收轉自如即是一例。蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》中從泛舟赤壁、動思古之幽情、與古人相比，感嘆己之蹉跎顛沛，華發已生，忽然以 “一尊還酹江月”拉回現實，不再以遐想作結，也是這種拗轉作收，空際轉身的極好例子。