詠物類·詞極精妙的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】姜夔，字堯章，號白石道人，南渡詩家名流。詞極精妙，不減清真樂府。其間高處有周美成不能及者。善吹簫，自制曲，初則率意為長短句，然后協以音律云。其詠蟋蟀《齊天樂》一詞最勝。(楊慎《詞品》 卷四)

【詞例】

齊 天 樂

姜 夔

丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗，好事者或以三、二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。

庾郎先自吟 《愁賦》，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數?！夺佟吩娐c，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

【解析】詞之詠物，要工于體物，切于狀物，要窮物之情，盡物之態，對事物的特征與形象作傳神的刻畫; 而對所寫事物，要能“不粘不脫，不即不離” (王士禎 《帶經堂詩話》)，既能入乎其內，也能出乎其外，在對事物描形繪神的基礎上，表現詞人由此而感發的對生活獨到的感受和認識，從而使讀者透過作者的心靈奧區和遙深寄托，領略到意在言外而脈脈相通的美感。這樣的詠物詞，方為 “精妙”之作。世稱南宋詞人姜夔作品精妙，是指他能運用精煉而生動的語言，巧妙的比興手法，寄情于物，詠物言志。他的 《齊天樂》 詞就是一首以吟寫蟋蟀而著名的精妙之作。

據此詞序文介紹，作者曾與友人張镃會飲，相約以蟋蟀為題作詞，張先成 《滿庭芳·促織兒》 一闋，“辭甚美”;作者亦 “頓起幽思，”遂成 《齊天樂》 詞。兩詞對照，益見姜詞之 “精妙”。張詞起首五句，“月洗高梧，露溥幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰”，通過月色下的梧桐、濕露、野草、苔蘚、飛螢等物，寫 “寶釵樓外”幽美的深秋月夜，靜謐的環境氣氛，十分細膩逼真。接著寫詞人凝神 “靜聽”蟋蟀鳴叫聲。詞人用“寒聲斷續”，“凄咽悲沉”，來描寫蟋蟀聲音的特點，同時也是寫自己的主觀的印象與感受，流露出詞人傷時的感喟?！盃幥髠H，殷勤勸織，促曉機心”三句，是詞人因聞蟋蟀夜鳴而引起的聯想。下片 “兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，猶自追尋。攜向華堂戲斗，亭臺小，籠巧妝金”，詞人以精細筆致追憶兒時 “捉”、“斗”蟋蟀的情景，寫得栩栩如生，情態畢現?！叭螡M身花影”二句，尤為工細。賀裳評曰：“形容處，心細入絲發?！?《皺水軒詞筌》)兒時的樂趣，中年的追思，妥貼自然地融匯在一起，周密稱之曰：“詠物之神者”(《歷代詩余·詞話》 引)?！敖裥菡f，從渠床下，涼夜伴孤吟，”結尾三句寫詞人今昔相較的心情。兒時無憂無慮的樂趣，反襯今時空虛寂寞的凄苦，愈顯詞人感慨之深。張镃 《滿庭芳》 詞詠蟋蟀基于物，重點在刻畫蟋蟀及捕蟋蟀、斗蟋蟀的形象;此詞以精細的 “畫工”之筆，曲盡形容之妙，是篇 “詠促織兒，清雋幽美”(鄭文焯校《白石道人歌曲》)之作。

姜夔 《齊天樂》 詞詠蟋蟀基于人，詞中以蟋蟀鳴聲為線索，將詞人、思婦、客子、幽囚之君、頑童等，巧妙地綰合在一起，展示了較為廣闊的社會生活畫面，抒發了詞人家國之愁思。起句的庾郎指北周詩人庾信，庾生活亂離之后期，作品多寫家國之恨。以庾郎吟《愁賦》 起筆，定下了全詞的深沉悲苦基調?！捌嗥唷本湟浴八秸Z”比擬蟋蟀凄切的鳴叫聲，與詞人滿懷愁緒相融合; 而 “更聞”與 “先自”相呼應，深化了詞的意蘊?！奥稘胥~鋪”三句寫蟋蟀出沒之處，拓開更大的空間，藉以展示更廣泛的人事活動?！鞍б羲圃V”五句，寫蟋蟀如泣似訴的哀鳴聲，使不眠思婦聞聲起織，畫屏上曲曲折折的悠遠山水，勾起她無限的思念，加深了她的離愁別緒，產生了一種難以言傳的輾轉反側之情。過片“西窗又吹暗雨，”張炎稱有此句則“曲之意脈不斷矣“(《詞源》 卷下)。上片寫思婦涼夜聞聲燈下織制寒衣，而窗外昏暗中飄灑著小雨，從明亮的室內望去，故稱 “暗雨”。夜雨孤燈不時傳來陣陣哀鳴之聲，倍增凄寂之感。“為誰”二句，寫在 “涼夜”“暗雨” 中，西窗之外、溪流之邊傳來時隱時顯的搗衣聲和蟋蟀哀鳴聲相應和，詞人擴大了蟋蟀愁鳴的天地?！昂蝠^”三句，詞人將蟋蟀鳴聲的空間和人事活動推衍得更遠更廣。候館，即客館; 離宮，帝王臨時居住的地方。各種類型的流離飄泊者，每聞蟋蟀哀鳴，悲秋對月，去國懷鄉的愁緒紛沓而至，其內心的痛楚，并非一般離愁別恨可與倫比，可謂 “別有傷心無數?！?“豳詩漫與”句，豳詩，即 《詩經·豳風·七月》，曾對蟋蟀作過有趣的描寫：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下?！甭c，即景抒情，率然成章。詞人受蟋蟀鳴聲的感染而率然賦詞?！靶h落呼燈，世間兒女”，通篇寫怨情，突然插寫兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂趣，聲情驟變，這種以樂寫苦，使原本無限幽怨凄楚的情思“寫入琴絲”，變得 “一聲聲更苦”。陳廷焯云：“以無知兒女之樂，反襯有心人之苦，最為入妙”(《白雨齋詞話》 卷二)，此說甚確。姜詞以寫蟋蟀的哀鳴及各種類型人物夜聞蟋蟀鳴聲而引起的感受，來抒發無限的哀愁，并將蟋蟀的哀鳴聲、詩人的吟誦聲、思婦的織機聲、秋夜的風雨聲、搗衣的砧杵聲、流離飄泊者的悲嘆聲、兒女們的歡笑聲以及哀苦的琴弦聲等各種音響有機地交織在一起，渲染哀愁的氛圍。許昂霄評曰： 姜詞 “將蟋蟀與聽蟋蟀者層層夾寫，如環無端，真化工之筆也。”(《詞綜偶評》)