詠物類·返虛入渾的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】西冷詞客石帚而外，首數(shù)玉田。論者以為堪與白石老仙相鼓吹。要其登堂拔幟，又自壁壘一新。蓋白石硬語盤空，時(shí)露鋒芒。玉田則返虛入渾，不啻嚼蕊吹香。……《解連環(huán)》詠孤雁云：“寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)。料因循誤了，餐(殘)氈擁雪，故人心眼”，類皆遣聲赴節(jié)，好句如仙。(鄧廷楨《雙硯齋詞話》)

【詞例】

解 連 環(huán)

孤 雁

張 炎

楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書。只寄得、相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰憐旅愁荏苒。謾長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地玉關(guān)重見。末羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。

【解析】 張炎論詞，力倡“清空”，他說：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí); 清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧”。故陸輔之云：“清空二字，亦一生受用不盡”(《詞旨》)。但張炎的作品，并未完全實(shí)踐他自己的理論。他與白石的 “幽韻冷香”，“在樂則琴，在花則梅”(劉熙載)，“感慨全在虛處，無跡可尋”(陳廷焯) 有別。所謂 “遠(yuǎn)祧清真”，但未學(xué)其 “富艷精工”;而 “近祖白石”，亦乏其 “硬語盤空”。這其中原因，固有個(gè)人的資質(zhì)和文學(xué)修養(yǎng)等內(nèi)因，但更有時(shí)代社會(huì)環(huán)境遭遇等外因。張炎的詞，絕大多數(shù)寫于國(guó)已破，家已亡的元朝嚴(yán)厲統(tǒng)治的四十年間。這樣，使他的詞走上了 “噫嗚宛抑，流麗清暢”(戴表元 《送張叔夏西游序》)的基本風(fēng)格。

鄧廷楨引西冷詞客語提出了 “返虛入渾”說。所謂 “虛”，跡近張炎之 “清空”，即筆墨疏澹，意趣高遠(yuǎn)，不僅形似，而更求其神似。所謂 “渾”，跡近 “質(zhì)實(shí)”。鄭文焯云：“詞之難工，以屬事遣詞，純以清空出之，務(wù)為典博，則傷質(zhì)實(shí)，多著才語，又近猖狂”(葉恭綽輯 《鄭大鶴先生論詞手簡(jiǎn)》)。可知清空、質(zhì)實(shí)，各有利弊。而 “返虛入渾”之作，大抵是指一種虛實(shí)結(jié)合，理事情渾然一體，表現(xiàn)出的是耐人咀嚼，久而知味的藝術(shù)境界，《解連環(huán)》 即其一例。詞寫在南方傍晚寂寞清涼的江水上，曾經(jīng)越過萬里關(guān)山的孤雁，如今離散失群了!“恍然”，猛然領(lǐng)悟狀。“恍然”而 “驚”，可見這 “散”之非同一般，寓有驚心動(dòng)魄之意。聯(lián)系環(huán)境的既 “空”且 “晚”，而又 “離群”，其遭際的險(xiǎn)惡，已可概見。“自顧影”，再作點(diǎn)染;“欲下寒塘”，是于萬般無可奈何之際尋找出路，可是唯見枯草平沙，水天相連，一片寂寥!“寫不成書”，用 《漢書》 卷54 《蘇武傳》：常惠 “教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書，言武等在某澤中”。雁飛成行，或作一字形，或作人字形，如今這孤雁，再也排不成字了，如果還能傳遞書信，也 “只寄得相思一點(diǎn)”——這仍是愈顯其孤。接再用 《漢書》 故實(shí)：“單于愈益欲降之，乃幽武置大窖中，絕不飲食。天雨雪，武臥齧雪與旃毛并咽之，數(shù)日不死”。這是以蘇武的堅(jiān)貞不屈、含辛茹苦，喻在元蒙統(tǒng)治下仍?shī)^起抵抗的愛國(guó)志士。它把詠雁、懷人、自憐融為一體，家國(guó)之痛，身世之感，打并入這“好句如仙”的字里行間，如泣如訴，不能自已。孔齊 (行素)《至正直記》： “錢塘張叔夏，……嘗賦孤雁詞，有 ‘寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)’，入皆稱之曰 ‘張孤雁’”。上引鄧廷楨謂“寫不成書”至上闋煞拍“返虛入渾，不啻嚼蕊吹香”，原因就在于寫雁寫人，渾化無跡，而用典又有使事如不使之妙。古人論詩(shī)詞，多是評(píng)點(diǎn)式的，截取其中的“好句”，而少顧及全篇。其實(shí)下闋又何嘗不可稱為“返虛入渾，嚼蕊吹香”呢?

“旅愁荏苒”應(yīng)上文“離群萬里”。荏苒，漸，推移，多指時(shí)間而言。陶潛 《雜詩(shī)》之十二：“荏苒經(jīng)十載，暫為人所羈”。這里是說有誰會(huì)憐惜這在長(zhǎng)途跋涉中，旅愁與日俱增的孤雁?對(duì)此，接二句作一渲染，曾經(jīng)受漢武帝寵愛，愿筑金屋以藏之的陳阿嬌，失寵后住進(jìn)長(zhǎng)門宮，“夜曼曼其若歲兮”(《長(zhǎng)門賦》)的時(shí)候，只有藉錦瑟以寄怨。但這又是暗用錢起 《歸雁》 詩(shī)意：“瀟湘何事等閑回?水碧沙明兩岸苔。二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來”。而且它也會(huì)令人想起杜牧那首“思家怨別”(宋宗元 《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》)的 《早雁》 詩(shī)來：“金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回?莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔”。總之換頭這三句又是詠雁、懷人、自憐融為一體，渾然成篇，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，清空與質(zhì)實(shí)而兼之矣。接用一“想”字領(lǐng)起，另辟新意，轉(zhuǎn)對(duì)和自己一樣“離群”的 “伴侶”(雁) 的想象： 它們是“猶宿蘆花”還是在春前已 “去程回應(yīng)轉(zhuǎn)”重臨故地?或者仍在瀟瀟暮雨中，哀哀呼喚，還是在飛度玉門關(guān)時(shí)又相遇了? 但愿當(dāng)畫簾半卷的春日，它們都雙雙歸來，大家便不會(huì)感到孤獨(dú)了! 設(shè)想伙伴們可能如此，那么這只“孤雁” 自己呢? 留給了讀者多少“嚼蕊吹香”的余地!

這首詞構(gòu)思精巧，運(yùn)筆清空而不乏質(zhì)實(shí)，遣字造句，準(zhǔn)確生動(dòng); 狀物言情，體貼入微，細(xì)針密縷，卻不露絲毫痕跡。理、事、情渾然一體，韻味悠長(zhǎng)，因?yàn)樗取叭搜汶p關(guān)，允稱絕唱”，且“借喻人事，亦停云之誼，故劍之思也”(俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》)。若只作斷章截句的評(píng)論，則難見“全豹”之美了。