結構類·層累曲折之章法的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據(jù)】此詞非詠落花，乃花落后之“追惜”，命意全在此處，與將落時、方落時之說法絕不相同，此審題之法所宜知者也。……自 “夜來”至此(“時叩窗隔”)，層累曲折，仍拍轉到“悵”字，而又虛籠便住; 留下段地步，此章法也。(陳匪石《宋詞舉》卷下)

【詞例】

六 丑

薔薇謝后作

周邦彥

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼。一去無跡。為問花何在?夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜?但蜂媒蝶使，時叩窗槅。東園岑寂。漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小，強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側。流飄處、莫趁潮汐。恐斷紅尚有相思字，何由見得?

【解析】無論作文寫詩填詞，都十分忌諱 “平直”二字。如果一篇作品，從頭至尾一意平鋪直敘，無有一點波瀾，那么作品就同枯井死水，了無活氣，讀者也便讀不起精神來，味同嚼臘。所以優(yōu)秀的作家在運筆時，非常注重如何把景、事、情描繪得盤盤旋旋斗斗折折，常常在風清日麗時卻風云陡起，正一馬平川地卻峭壁聳立，當煙籠霧罩處卻光景鮮明，使作品波瀾迭起，張弛有致，“橫看成嶺側成峰”。這就是前人所謂的 “曲筆”，或者說是 “曲折”的章法。陳匪石這里說的 “層累曲折”，也是 “曲折”，只不過是重重迭迭的曲折，就象人們所常說的那樣，是千回百折、九曲回環(huán)。這種安排布置的用筆技法，由于曲曲折折，故而使作品千姿百態(tài)，生氣勃勃; 讓讀者眼花瞭亂，看不足，玩不夠，有美不勝收之快感。

周邦彥的 《六丑·薔薇謝后作》，雖然也是詠物抒懷之作，但由于作者用筆曲曲折折，“獨行芳徑，一步一態(tài)，一態(tài)一變”(毛先舒語)，將人惜花、花戀人、人花相戀、難解難分之情寫得綽約多姿，因而成為其詠物名篇。詞的開篇起句突兀，籠罩全篇，給人一種十分凄切、急迫的感覺，一 “悵”字，將詞人不欲明說的 “傷別”之情和感時之嘆包藏在內(nèi)，為全詞涂抹了一層傷懷的底色。“愿春暫留”三句一波三折，一句一轉，是曲折宛轉的筆法： 不是愿春久留，而只是愿春暫留，此一轉; 春不僅不能暫留，而且去如飛鳥之疾，此二轉; 非但春去得疾，而且蕩焉泯焉，影跡全無，此三轉。這就是周濟所評說的 “十三字千回百折”。以上幾句寫傷別，寫傷春，一層一轉，一轉一深，委宛曲折。下面接以 “為問花何在”的提問，把上文蓄積強控的傷春惜春之情一下子暴發(fā)出來，繼而又不正面回答，而以 “夜來風雨”幾句再作一回旋跌宕，曲折言之。下面詞人說的意思是： 夜來風狂雨驟，詞人聽風聽雨，徹夜無眠，想必風雨已經(jīng)把美似南國絕代佳人的薔薇花吹完打盡了; 想那薔薇花瓣，如美人釵鈿一般，帶著不盡的余香和殘色，粘附在桃樹下的小徑上，雜亂紛呈，翻飛在柳蔭道旁，輕靈飄忽; 薔薇花片如此在風雨中周旋，不愿凋零，可是她終被風雨無情埋葬，可憐玉碎香消，誰人憐惜呢; 只有那飛來飛去的蜜蜂和蝴蝶，依依不舍，憐香惜玉，在忙亂一番后屢叩窗欞，算是為絕代佳人哭泣送葬了。這里幾層意思，層層轉折深入： 詞人徹夜聽風聽雨，心憂花殘，此為人惜花;花片翻飛不肯零落，此為花戀人; 蜂蝶時叩窗槅，此為人花相戀。詞人惜花傷春之情雖未直說，但從這令人意奪神駭、心折骨驚的場景描寫之中，淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。再聯(lián)系前面詞句，可知這里的傷春惜花之情，是從“悵”字流出，也就是說，照應了前面的“悵”。這種照應周密的妙處，在于詞人是以虛擬之筆為之，夜來風雨中的花殘香消之景，是詞人想象之辭，但這種想象又盡在情理之中，故而陳匪石讀到此處時，評價說“層累曲折，仍拍轉到 ‘悵’ 字，而又虛籠便住，留下段地步，此章法也。”

下闋寫花謝后，為題目正面。過片即寫晨起“東園”之境。“岑寂”、“暗碧”勾勒出其境凄冷，復用一“靜”寫出詞人心中之凄冷; 且“靜”而聞“嘆息”，靜中見動，“嘆息”而心情沉重，孳生下文。接下去又一曲折，寫“長條”“牽衣待話”，似有無限離情要說，再寫花戀人，與上面“亂點”、“輕翻”相關合，只不過前面是虛寫，這里是實寫;“殘英小、強簪巾幘”再一曲折，寫人惜花： 正心冷之際，卻見一朵殘花在枝頭，便“強簪”頭上。“強簪”當有深意寓焉： 殘花雖小，但有卻勝無; 插戴殘紅，卻勾起舊事，終不如那時玉人同在，鮮花美人相映成趣，是以有恨而“強簪”。下面詞意再伸展一層，由實境轉向意念，這又是層累曲折之法以寫人花相戀： 那片片殘紅啊，你須掙扎著別隨潮水流去，否則你若有相思字句，我可怎么知曉呢! 如是人花之間的依戀，如是離別之“別情無極”，該是多么動人心魄! 既與上文“悵”字相連綴，又因曲折而留給了讀者以豐富的想象空間，使惜春傷別、人生易老的“式微”，使人花相戀、難解難分的癡情，如同繞梁余音，三日不絕。