記敘類·化工之筆的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】詞家須使讀者如身履其地，親見其人，方為蓬山頂上。如和魯公“幾度試香纖手暖，一回嘗酒絳唇光。”賀方回“約略整鬟釵影動(dòng)，遲回顧步佩聲微。”歐陽公：“弄筆偎人久，描花試手初。”無名氏“照人無奈月華明，潛身卻恨花陰淺”，孫光憲：“翠袂半將遮粉臆，寶釵長欲墜骨肩”，晏幾道“濺酒滴殘羅扇字，弄花薰得舞衣香”。真覺儼然如在目前，疑于化工之筆。(賀裳《皺水軒詞筌》)

【詞例】

攤破浣溪沙

賀 鑄

錦韉朱弦瑟瑟徽。玉纖新擬鳳雙飛。縹緲燭煙花暮暗，就更衣。約略整鬟釵影動(dòng)，遲回顧步佩聲微。宛是春風(fēng)蝴蝶舞，帶香歸。

【解析】詞家有所謂化工之筆。化工本意是指天地造化萬物的神奇的功能，亦即天工之意。賈誼在 《鵬鳥賦》 中曾說：“天地為爐兮，造化為工。”后來文藝評(píng)論家們用作文藝評(píng)論的術(shù)語，如化工之妙，化工之筆，其意指藝術(shù)表現(xiàn)上的真實(shí)自然，巧奪天工，毫無雕飾之痕跡。可以說是詩詞藝術(shù)表現(xiàn)的最高境界，出神入化。賀裳用化工之筆這一評(píng)論準(zhǔn)則和美學(xué)價(jià)值觀鑒賞宋詞，對(duì)和凝、賀鑄、歐陽修、孫光憲、晏幾道等人詞篇作了審美的評(píng)價(jià)，新人耳目。下面僅以賀鑄 《攤破浣溪沙》(錦韉) 為例試作分析。

賀鑄這首《攤破浣溪沙》詞，以贊美的筆調(diào)描繪一位高雅閑靜的美女，維妙維肖，給人以美感。

詞的上片開端，描繪美女撫琴調(diào)弦的情形，錦鍛的琴臺(tái)墊布，朱弦瑟瑟，響遏行云。原來是美女如玉的細(xì)長十指彈奏新作《鳳雙飛》 琴曲。從琴聲中托出貌美藝精的少女，從錦鍛朱弦的貴重暗示出少女的富貴身份。從彈奏的琴曲 《鳳雙飛》 中，又約略可見少女的春思，覓求情侶。美好情思與理想，青春活力，純真的心靈，借以寄托，情致極高，不覺日暮。詞人轉(zhuǎn)筆寫環(huán)境，室中琴聲、燭光、香煙，縹緲輕游，室外日暮花色暗。高雅閑淡的環(huán)境正暗示出主人公個(gè)性，入夜就更換衣服，準(zhǔn)備入睡。略略幾筆，出神入化。

詞的下片著重刻畫美女的形象，由上片歇拍處的 “就更衣”，發(fā)展為下片詞意，稍微整理一下發(fā)式，借燈光看身影，從身影中突出頭上發(fā)式與首飾的影像搖動(dòng)，暗示出其身材苗條，輕盈欲飛，優(yōu)美動(dòng)人。對(duì)此少女，徘徊低視，輕移蓮步，腰中玉佩聲響、輕微悅耳。一視一聽刻畫入微。少女的天然美，自我欣賞的內(nèi)心，盡在不言之中。賀裳評(píng)此兩句為化工之筆，如身臨其境，親見其人，宛如蓬萊仙上頂?shù)木b約仙子，可望而不即，具有無限美的余韻，是為至論。詞家在結(jié)尾兩句作以補(bǔ)筆，打了個(gè)比方。輕盈移步，顧影自憐的少女，宛如春風(fēng)中飛舞的蝴蝶，翩翩欲仙，日暮猶帶花香而歸房，余香滿堂。是花香，又是少女的馨香。比喻精美而新穎，以蝴蝶飛舞的姿態(tài)美比喻少女的動(dòng)作輕盈優(yōu)美。從蝴蝶的彩色斑斕暗示出少女服飾華美、補(bǔ)出少女外在之美。小詞至此煞拍，一位少女外在與內(nèi)心之美的形象栩栩如生。她高雅閑靜，愛美情思，也昭然若揭，余韻不盡，給讀者留下了無限的想像天地，以再選少女的形象。這種藝術(shù)感染力根源，正是借助詞家的化工之筆，巧奪天工，自然入妙。

化工之筆揭示出藝術(shù)創(chuàng)作的重要法則，揭示了帶有普遍性的規(guī)律問題。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)追求的是真實(shí)自然，出神入化。與畫工匠氣，刻板呆滯的描摹迥然不同。因此化工之筆成為詩人詞家在藝術(shù)創(chuàng)作中所追求的目標(biāo)。如賀裳所舉出諸例，無不臻于藝術(shù)真實(shí)自然的美境，情詞相稱形神俱美。和凝在《山花子》(銀字笙寒)描寫少女之美，采用細(xì)節(jié)描寫：“幾度淺香纖手暖，一回嘗酒絳唇光”。少女纖細(xì)的手幾次輕撫香腮，試聞其香，隨著香腮發(fā)熱，傳感于纖細(xì)的手指，頓感微熱。一度品嘗美酒，紫色紅唇更見光彩照人。香腮、紅暈、紫唇、纖手，勾勒出少女天姿國色，又清新自然。同時(shí)也表現(xiàn)出其青春少女初涉世面的靦腆、純真的心靈。視覺、嗅覺、膚覺的勾通的通感作用，作用于聞香、手暖、唇光，美不勝收。有如見其人，親觀其面，透視其心。多重視角刻畫美女形象，活靈活現(xiàn)。再如歐陽修《南歌子》(風(fēng)華)，描寫一位閨中少女，描花刺繡的形象。如“弄筆偎人久，描花試手初。”少女初學(xué)刺繡，先描花樣于刺布上。手弄畫筆，長時(shí)間偎人懷抱。初試的心理、嬌柔可人的神態(tài)，躍然紙上，呼之欲出。醇美自然，天真無邪，又是出神入化。此外孫光憲在 《浣溪沙》(蘭沐)詞刻畫少女“翠袂半將遮粉臆，寶釵長欲墜香肩”寫美女整飾頭飾的情景，寶釵總要掉在香肩之上，因而抬手整飾，翠袂半面遮掩了粉紅的酥胸。從服飾華美，金釵珠寶，粉紅皮膚，刻畫女人外在美，刻畫逼真，情態(tài)自然。晏幾道 《浣溪沙》 寫歌妓舞女美的特征，“濺酒滴殘羅扇字，弄花薰得舞衣香，”酒宴上殘酒滴濕手中絲羅的香扇字，弄花又使得薰衣沾香。”從“濺酒滴殘羅扇字”中可見舞女的豪情逸態(tài)，從弄花聞香中又可見舞女愛美的春心。勾勒兩筆，形神俱出，自然入妙。誠如賀裳所論; 儼然如在目前，疑于化工之筆。

在藝術(shù)創(chuàng)作中達(dá)到化工之境，要靠勤苦的實(shí)踐，以形求神，刻畫自然。