西方文學·繪畫、雕塑·梅占琪

1911年，另有一批立體主義者異軍突起，并開始將自己的個人態度系統化，以擴大這種風格的影響。這中間，梅占琪與格萊茨成為立體主義的評論家和發言人。他們為該運動提供的第一批重要理論著作，是1912年出版的《論立體主義》一書。由于梅占琪和格萊茨的積極宣傳與活動，使得以梅占琪、格萊茨為首的第二批立體主義者迅速得到注意，并開始產生實質性的影響。梅占琪對立體主義的貢獻，常被他的理論著作的名望所淹沒。他早期的立體主義繪畫，受塞尚變體繪畫的影響很深，而稍后的作品，卻流露出一種學院派的趨勢。這種感受比視覺的感受要更富于智力。梅占琪是位隨著立體主義的風聲不斷變化的畫家，他曾得意地玩弄著意大利未來主義的效果，并很容易地轉向大塊色彩以及色彩強烈的立體綜合主義領域，最后他又轉向了具象客觀物體。第一次世界大戰結束時，他運用裝飾性的立體主義，把建筑景色的照相形象結合進去，這種風格便成了理想的現實主義，立體主義的圖案成了一種裝飾性的背景，這對二流的立體主義畫家產生了很壞的影響。