風格類·倩麗中著凄黯的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】倩麗中著凄黯。(邵淵耀 《環林評山中白云詞》 卷一)

【詞例】

憶 舊 游

張 炎

新朋故侶，詩酒遲留，吳山蒼蒼，渺渺兮余懷也。寄沈堯道諸公。

記開簾過酒，隔水懸燈，款語梅邊。未了清游興，又飄然獨去，何處山川。淡風暗收榆莢，吹下沈郎錢。嘆客里光陰，消磨艷冶，都在尊前。留連。殢人處，是鏡曲窺鶯，蘭阜圍泉。醉拂珊瑚樹，寫百年幽恨，分付吟箋。故鄉幾回飛夢，江雨夜涼船?？v忘卻歸期，千山未必無杜鵑。

【解析】 “倩麗中著凄黯”是詞的藝術風格之一，其特征是以清麗優美的文辭、含蓄蘊藉的手法、委婉曲折地表達凄婉憂傷的思想情感。這確是詞作為美文學的基本特征。王國維在 《人間詞話刪稿》 中說：“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長?！币虼嗽~體適于 “道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”(張惠言 《詞選序》)。張炎處身于宋末元初的易代之際，作為南宋遺民，雖有滿腔忠憤而終無所為，故藉 “要眇宜修”的詞作委婉曲折以宣泄內心的積憤。故他的詞大多抒寫家國之痛，“清遠蘊藉，凄愴纏綿”(劉熙載 《藝概·詞曲概》)，極盡悲涼掩抑，低徊往復之能事。其 《臺城路》 中的 “虛沙動月，嘆千里悲歌，唾壺敲缺”; 《西子妝》 中的 “楊花點點是春心，替風前萬花吹淚” 等便都是 “倩麗中著凄黯”的詞句。而這首 《憶舊游》 尤為典型，試分析之。

張炎與沈堯道等人北游大都南歸后，便長久地在東南一帶飄泊。此詞即詞人飄泊東南、醉飲吳山之作，以此 “寄沈堯道諸公”，抒發傷離念遠之情。在清麗婉曲中透露哀怨凄涼之慨。詞起筆即追述 “詩酒遲留”的場面?！坝洝弊种必炓韵氯?，寫飲酒、觀燈、賞梅三事，這是一種多么怡情蕩意的環境氣氛。而 “未了清游興，又飄然獨去，何處山川”三句，詞情陡然轉折，遂覺凄暗悲涼，物情人意，全部都黯然無色。“未了清游興”謂游興未盡，它承接 “款語梅邊”，用潛氣內轉之法，暗示詞由前一游樂之境轉入另外一片天地。“又飄然獨去，何處山川”，寫出飄泊浪游的凄涼景象，天涯浪跡與國破家亡之痛緊密地結合在一起，強化了詞人內心深處的寂寞凄涼之情，這正是此詞所要表現的情感內容。“淡風”五句則承 “何處山川”感嘆年華虛度。“淡風暗收榆莢，吹下沈郎錢”的描寫令人想起姜夔 《琵琶仙》 中 “奈愁里，匆匆換時節，都把一襟芳思、與空階榆莢”的情事，從而點明時當暮春季節，觸景傷懷，興起 “美人遲暮”之感。“嘆客里光陰”三句化用周邦彥 “正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”( 《六丑》)的詞意，直抒胸臆，嘆老嗟衰。詞人北游歸來之際，年已四十有四，以后又一直過著浪游的生活，一個 “嘆”字蘊含了人生多少辛酸。“艷冶”，“尊前”備極吞吐之妙。

過片 “留連。殢人處， 是鏡曲窺鶯、 蘭阜圍泉”，用 “留連”過渡， 搖曳生姿， 以疏濟密，不斷曲意。言久滯他鄉，所戀者為清幽的林泉，此行文為欲擒故縱之法。“醉拂”三句才轉入正意‘“珊瑚樹”暗用石崇、王愷斗富事，喻南宋王朝互相傾軋而使山河淪于元蒙之手。“百年出恨，分咐吟箋”言只有用詞反映時代的悲哀，徒作無可奈何之嘆?？v觀張炎的詞作 “往往蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工”( 《四庫全書總目提要》)。緊接著詞人以空靈之筆寫思鄉之情?！肮枢l幾回飛夢，江雨夜涼船”，寫得極有神致，“幾回”寫出了鄉思之情的執著與纏綿。在江雨中飄蕩著的一葉小舟，正是詞人凄寒迷惘心境的具現，所謂 “吳山蒼蒼，渺渺兮余懷也”。這些貌似閑情的輕快之筆，卻表達出極沉痛之情。歇拍 “縱忘卻歸期，千山未必無杜鵑”，詞情又作轉折，言縱使留連山水忘卻歸期，但山山有杜鵑勸歸的悲鳴，以側面烘托的手法寫思鄉之切。其《臺城路》 則以 “只恐空山，近來無杜字”作結，表達與此正相反，可見詞人筆隨意轉，變化無窮。詞在悲涼的杜鵑聲中作結，情景交融，令人悵然欲絕。

張炎抒寫亡國之痛的作品多表現為“倩麗中著凄黯”的藝術風格。南唐的馮延巳則“和淚拭嚴妝”，以濃艷之筆寫凄郁之情。諸如 《采桑子》 中的：“小堂渾靜無人到，滿院春風。惆悵墻東，一樹櫻桃帶雨紅”，及 《鵲踏枝》 中的“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”，皆是以濃麗的色彩來表現凄郁情懷的詞例?？梢娫~的風格多種多樣，無可軒輊，但凡情真、景真，所作必佳。