風格類·直筆勁筆的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】耆卿善使直筆、勁筆。一起即見此種作法，且全篇一氣貫注。梅溪“晚雨未摧宮樹”一首及夢窗和作，雖色澤較濃，實皆學柳，喬曾劬謂 “足見南宋步柳之跡”是也。(陳匪石 《宋詞舉》 卷下)

【詞例】

玉 蝴 蝶

柳 永

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在? 煙水茫茫。難忘。文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘! 念雙燕、難憑遠信，指暮天，空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。

【解析】柳永是一位人所共知的擅長綺艷的詞人。殊不知在錦心繡口、偎紅刻翠的同時，也有不少筆力清勁的詞作。試以 《玉蝴蝶》 一首觀之。起句，直寫即目所見之景，一“收”一“斷”，發端突兀，似出人意外，然大氣包舉，統攝全篇。遠處風云變幻的痕跡使清秋之景益加清朗蕭疏。接著悲秋轉而聯想到“悲秋之祖”宋玉，再鋪寫水，蘋花、月、梧葉之景，淋漓盡致，自然而然感喟“故人何在”。上片以“煙水茫茫”、迷蒙而不可盡見的景色結束。過片著“難忘”二字，貌似平鋪直敘，卻直逼悲愁之由，何等干凈利索。一路下來，不拖泥帶水，言昔年之樂，言經歷之久，又言相隔之遠，又言思念之切。迨及結穴“斷鴻聲里，立盡斜陽”有說不完道不盡的深情，洋溢于字里行間。沈雄之魄，清俊之筆，豈減唐人高處?正是善用直筆、勁筆做出的一首絕妙好詞!

所謂的直筆包含兩層意思： 一是鋪敘展衍，以賦為詞，放筆直言，詞情疏露。有“老筆紛披，盡情傾吐”( 《宋詞舉》 卷下) 之妙。這使抒情增添了多層次的豐滿感和立體感。二是“凡大刀闊斧，寫吾性情不加粉飾，使真性情畢露于楮墨間，始謂之直。”(《填詞叢話》 卷三) 作詞如單刀直入，行云流水。至于勁筆，則是指下字含千鈞之力，如鐵鎮紙，又如顏魯公書法力透紙背。這很似清代詞論家心目中的“重”和“大”。比如詞中的“立盡斜陽”之“盡”字即是力點。

在詞的發展初期，一直崇婉崇柔，詞往往以委曲為美。所以，一旦“曲處為直”并化柔為剛，自會別有新貌，就如沉醉于暖煦和風中的人們驟然呼吸到一口涼氣，為之清爽。

其實詞體創作需要剛柔兼濟、剛柔并存的局面，這亦是詞成熟的標志。直筆、勁筆的技法就充分體現了這一點。情感本身雖然委婉曲柔，但是抒發情感的時候，倒不一定非采用曲筆柔筆不可，而常常在情致的極點，詞人總愛一吐為快，噴薄而瀉，不待雕琢。健筆寫柔情，反而可以“狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”(馮煦 《宋六十一家詞選例言》 評柳永語)。

直筆勁筆的運用又有不同的具體情況。象柳永大多“一筆到底，始終不懈”(夏敬觀手評《樂章集》)，全篇貫注健拔之氣。有的是在發端、或結尾、或換頭，以直筆勁筆鉤勒提綴，往往也收到不同尋常的美學效果。如蘇東坡 《念奴嬌》首發“大江東去，浪淘盡千古風流人物”之豪語; 李煜《相見歡》結尾嘆“自是人生長恨水長東”;再如辛稼軒《永遇樂》 過片處以“四十三年，望中猶記，烽火揚州路” 換片，直截了當、自然渾化。僅擷取這些文字一讀，云舒云卷極其自然，文氣暢通，易誦易記。最值得注意的是這些直筆勁筆抒寫的詞句雋語，充溢陽剛之氣，寫柔情、深情而不失于柔靡纖弱。感情的傾吐與玩味中，不僅是詞人而且千千萬萬的讀者也不會沉淪。顯然，小詞的風貌在此得以一振! 花間之軟媚艷靡的詞風也得到一定程度的凈化和蛻變。

這里我們并不是說只要運用直筆勁筆，就可以掃蕩詞的以柔為美、以曲為美的風氣，只是指明作為一種詞法的直筆勁筆，它可以給詞篇整體充入陽剛、直爽之氣，進而豐富詞的美學風貌。我們還可以肯定地說，凡是對實際生活感慨深切，且欲一吐為快，就會出于真性情自覺選擇了這種直喉發音、勁力健拔的筆法。豪放派詞人，特別是南宋的愛國詞人都用直筆勁筆寫下了許多驚天地、泣鬼神的詞篇。以此鳥瞰詞壇，恐怕更能確信 “足見南宋步柳跡”吧。大致地將善用直筆、勁筆的詞作歸納整理，可以得到以下幾個共同點： 多言身世感慨或忠壯之情; 多取遠景或壯闊之景; 音節激昂暢快; 句法散句偏多; 措辭沉雄跌宕，斬釘截鐵，較直爽。如果將每一首詞比作一匹錦緞，詞中語句恰似柔絲綿線，那么不用堅硬的鐵針、機杼又怎能編織串聯?直筆勁筆似乎就擔當針頭的角色。讀者諸君以為然否?