含蓄類·蘊藉清遠的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】秦少游 “碧水澄秋”，亦應是在謫時作。“風搖”二句，寫得蘊藉。非故人也，風也，能弗黯然?酒未醒，愁已先回，意亦曲而能達，結句清遠。(黃蘇 《蓼園詞選》)

【詞例】

滿 庭 芳

秦 觀

碧水澄秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。傷懷，增悵望，新歡易失，往事難猜。 問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒， 酒未醒、愁已先回。憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔。

【解析】 “婉約之宗”秦少游的詞通常以 “婉美”、“妍麗”見長，以直抒胸臆，一吐為快為多，如 《江城子》(西城楊柳)、《鵲橋仙》(纖云弄巧) 便是代表。然而《滿庭芳》(碧水澄秋)卻另辟蹊徑，突破自我，體現了他詞風方面的又一特色，即含蓄蘊藉、清麗空遠。

上片寫閨婦思游子。詞作首先以秋景起端，“碧水澄秋”三句，寫得很有層次。作者對秋天時空景物，自然變化的觀察十分細致準確。綜觀起首三句，分別由空中寫到地上，由遠處寫到近處，由早晨寫到傍晚，由 “碧水澄秋”的清遠美景，轉入 “黃云凝暮”、敗葉亂階的衰景，這看似漫不經心的自然景色轉換之筆，實際上寓含著作者慘淡經營的藝術構思。入暮之時，敗葉飄零之處，推出閨婦其人。“洞房人靜，斜月照徘徊。”秋景易引愁思，秋景觸相思。閨婦在夜深人靜之時，獨自徘徊在秋晚照進洞房的 “斜月”之下。“又是重陽近也”二句，寫出了每逢佳節倍思親的情感。但作者并未直接吐露，而是通過閨婦所聞 “幾處處、砧杵聲催”詞句，曲折道出。“砧杵”是指搗衣石和棒槌，喻浣洗。樂府詩有 “佳人理寒衣，萬結砧杵勞”之句。(《樂府詩集·子夜四時歌·秋歌》)一年一度的重陽佳節即將來臨，閨婦對游子的思戀、企盼之情在 “砧杵聲催”中進入了癡情、忘我的境界，以至 “西窗下，風搖翠竹”，也誤 “疑是故人來”。一個 “疑”字)道出了閨婦對游子想之深、盼之切而又如夢如影的失落悲傷。其含蓄蘊藉的描寫，給讀者留下了品嘗回味的余地。

下片寫游子思閨婦。作者在一首詞中從兩個角度寫出男女主人公的相思相戀、互思互戀之情，可謂情趣盎然，各有風味。“傷懷”下四句，是一組絕妙的承上啟下詞句。這里既是寫閨婦思念的傷懷，也是寫游子 “悵望”的傷懷; 既是上片 “西窗下，風搖翠竹，疑是故人來”結句的自然承接，也為寫游子思婦作了極為自然的過渡開啟。游子思閨婦與閨婦思游子有異同之處。同是重陽近時，同是黃昏悵望，但作者在表達上別有洞天。“問籬邊黃菊，知為誰開?“據《西京雜記》 說，黃菊釀的酒，至來年九月九日始熟。游子看到身旁黃菊想到故園黃菊，不由發問：“知為誰開?”原因何在?“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回”。俗話說，酒能解愁。但真正的相思之愁、傷懷之愁是任何酒都無法解除的。相反，只會愁更愁。“酒未醒，愁已先回”，就是這個意思。作者由 “黃菊”引出一個“酒”字，寫出了游子思婦的特別之處。這里既不失含蓄，也不失曠達。結句“憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔”，宛轉低回，意境悠遠，具有義蘊言中、韻流弦外的言有盡而意無窮的藝術效果。作者在此故意宕開一筆，既不寫愁苦，也不寫相思，而是寫“金波”、“白露”，顯得清明廣遠。讀者通過“憑欄久”詞句，從全詞角度考慮，又確確實實能夠體會到詞中主人公的相思深遠與久廣。這是一種“無我之境”，也是一種 “有我之境”。

清代陳廷焯說：“少游 《滿庭芳》 諸闕，大半被放后作，戀戀故國，不勝熱中，其用心不逮東坡之忠厚，而寄情之遠，措語之工，則各有千古。”(《白雨齋詞話》卷一)這是一首寫男女相思之情的愁苦詞作，也是一首道自己政治失意的傷感之作。更確切地說，該詞是一首借男女離愁別恨寫自己仕途失意傷感的作品。據考證，此詞是秦觀坐黨籍，一謫南荒之時的詞作。作為政治失意詞而言，作者秦觀“寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂”;(《宋六十一家詞選例言》)作為男女相思詞而論，可稱“清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。”(夏敬觀《呋庵手校·淮海詞跋》)我們今天觀賞少游此詞，如兩者一并考慮，來一番由此及彼、由表及里的鑒析，則更見其蘊藉清遠的思想與藝術之奧妙。