含蓄類·拓以避直的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】“獨(dú)立”以下，用拓筆以避直也。(高亮功《蕓香草堂評(píng)山中白云詞》卷一)

【詞例】

綺 羅 香

席間代人賦情

張炎

候館深燈，遼天斷羽，近日音書疑絕。轉(zhuǎn)眼傷心，慵看剩歌殘闋。才忘了，還著思量，待去也，怎禁離別。恨只恨、桃葉空江，殷勤不似謝紅葉。

良宵誰念哽咽，對(duì)熏爐象尺，閑伴凄切。獨(dú)立西風(fēng)，猶憶舊家時(shí)節(jié)。隨款步、花密藏春，聽私語，柳疏嫌月。今休問、燕約鶯期，夢(mèng)游空趁蝶。

【解析】這是一首抒發(fā)相思之情的詞作。“候館”即客館，“深燈”即深夜。起句四字，點(diǎn)明了地點(diǎn)和時(shí)間，同時(shí)也暗點(diǎn)了游子的身分，離情即從此而起。寓居異鄉(xiāng)客館，已是深燈夜靜，緣何不能成眠?原來是 “遼天斷羽”遼遠(yuǎn)的天空卻不見捎書的鴻雁飛來，“近日音書疑絕”，已經(jīng)有段時(shí)間沒有收到書信。這怎能不引起濃濃的相思呢?又怎能不讓人黯然心傷呢?姑且排遣一下吧，又怎奈 “慵看剩歌殘闋”。只因一念相思駐心，所以無心聽歌看舞。縱然強(qiáng)打精神，入得耳來，卻只是 “剩歌殘闋”，不知所云。“轉(zhuǎn)眼”二字，十分傳神。先看云天，“遼天斷羽”，再看席間，“剩歌殘闋。”眼波的兩次閃動(dòng)，只帶來一種感覺，那就是，傷心。

“才忘了，還著思量”，即 “才下眉頭，又上心頭”之意。“待去也，怎禁離別”，則“黯然銷魂者，唯別已矣”。欲忘不能，欲去不忍，總是離情難忘，離情最苦。“恨只恨，桃葉空江，殷勤不似謝紅葉”，依然直抒離情之恨。桃葉，為東晉大書法家王獻(xiàn)之的愛妾。相傳王獻(xiàn)之曾在秦淮河畔渡口作歌送桃葉：“桃葉復(fù)桃葉，度江不用楫。但度無所苦，我自迎接汝。”此渡口因名為桃葉渡。則情如獻(xiàn)之，而無桃葉來渡，空有流水，載恨東流。縱有滿腔殷勤情意，也無人可以抒發(fā)了。

下闕換頭，依然直承上闕，以直語道思念，了無遮攔。“良宵誰念哽咽”，寫良宵思情，縱然哽咽難抑，潸然淚落，卻無人知道的凄苦心情。只有“對(duì)熏爐象尺”，來作為漫漫長(zhǎng)夜的陪伴，不由讓人更覺孤寂凄切。以如此環(huán)境伴如此心境，以如此心境對(duì)如此環(huán)境，“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。

從開篇至此，作者一直都在直接傾述離別之苦，相思之情，沒有一點(diǎn)兒隱約躲閃的意思，而是反復(fù)說著自己的“傷心”、“思量”，“恨”、“哽咽”、“凄切”。鋪情至此，誠(chéng)感人矣。然如何能于感人中更進(jìn)一步感人?眼下之情已經(jīng)寫盡，于是，下句，從“獨(dú)立西風(fēng)”以下六句，作者拓開筆觸，轉(zhuǎn)而寫往昔相聚的歡樂。西風(fēng)已起，獨(dú)離在外，自然要憶起“舊家時(shí)節(jié)”。這種轉(zhuǎn)筆，合乎情理，巧妙中見自然。“舊家時(shí)節(jié)”為什么令人回憶呢?因?yàn)槟菚r(shí)候是一片花間柳子的柔情蜜意。跟隨著心上人款款的腳步，相伴來花叢中，“花密藏春”，正可歡樂，而不必?fù)?dān)心被別人看見。因?yàn)橛袧饷艿幕ㄖψ鳛槠琳稀＿@是寫白天歡會(huì)的情景。而到了“月上柳梢頭，人約黃昏后”的時(shí)候，在柳下私語，卻嫌柳枝太疏，月光太明了。這樣的內(nèi)心刻畫，極為細(xì)致、真實(shí)、生動(dòng)。

作者的回憶告一段落了，可是對(duì)往日歡樂的回憶，更反襯出今日相思的凄苦。這種寫法，比直接寫今日如何凄苦效果更好，更能打動(dòng)人心，深入人心。清人王夫之在《薑齋詩(shī)話》 卷一曰：“昔我往矣，楊柳依依; 今我來思，雨雪霏霏。以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”說的就是這個(gè)道理。

蓋詩(shī)詞忌語直意盡，須以含蓄婉轉(zhuǎn)，跌宕開合為妙。大詩(shī)人杜甫 《望月》詩(shī)，分明是自己望月想念妻子，卻從想象妻子如何望月想念自己的情景著筆：“今夜鄜州夜，閨中只獨(dú)看”。這也是“避直”之一法。

結(jié)尾三句，從對(duì)往昔甜蜜的回憶中又回到了現(xiàn)實(shí)。面對(duì)孤館深燈的現(xiàn)實(shí)，還能說什么呢?往日相會(huì)的歡樂，似乎是一個(gè)美麗的夢(mèng)，而要想重溫往昔的時(shí)光，也只能入夢(mèng)了。以“夢(mèng)”作結(jié)，纏綿悱側(cè)，余意不盡。