修辭類·正喻融合之譬喻式的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】正意喻意，一并提出，而交錯(cuò)混合，羌無(wú)畛域，不易劃分者屬之。(《詹安泰詞學(xué)論稿》第七章 《論修辭》)

【詞例】

木 蘭 花

晏幾道

小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。

舊時(shí)家近章臺(tái)住，盡日東風(fēng)吹柳絮。生憎繁杏綠陰時(shí)，正礙粉墻偷眼覷。

【解析】 晏幾道自稱“倦客紅塵，長(zhǎng)記樓中粉淚人”(《采桑子》)，在這里，“粉淚人”顯示的就是小晏特別看重的情，“她”被明確地置于紅塵世界的對(duì)立面。正因?yàn)檫@種摯情，使晏幾道能以尊重女性的筆調(diào)描寫這些紅巾翠袖。他所走的瑤臺(tái)路不再單純是冶游之路，已成為一種賦予了理想色彩的境界，所描寫的歌兒舞女也不再單純是供人調(diào)笑玩弄的木偶人。她們往往被作者以世上最美好的事物加以形容描寫，使她們有了自己的個(gè)性，有自己的人格，有風(fēng)流典雅的氣質(zhì)。這首詞就運(yùn)用了比喻手法，塑造一位既嫵媚蘊(yùn)藉又活潑大膽、個(gè)性解放的歌女小蓮的形象。詞的開(kāi)篇二句，就亮出了小蓮“狂”的性格，“未解論心素”是寫她的嬌憨、沉默、天真，而幼稚、發(fā)自天性的“狂”則顯得非常突出。這種“狂”既是追求愛(ài)情的大膽、熱烈，也是懷春少女內(nèi)心的動(dòng)蕩，這種狂是小晏最為欣賞的，他在詞中多次寫道“盡有狂情斗春早”(《泛清波摘遍》)、“殷勤理舊狂”(《阮郎歸》)。那么，這種表現(xiàn)在鈿箏中的“狂”，表現(xiàn)在生活中又是什么樣子呢?詩(shī)人用了二個(gè)形象的比喻來(lái)描述： “臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。”酒后紅暈，如絢麗的朝霞，隨著時(shí)間的流逝，酒醒了，朝霞般的紅暈也消失了，詞中的“月殘”既謂似月牙的眉黛在這時(shí)開(kāi)始?xì)埻剩直硎玖枷鼘⒈M，明月西墜。這是正喻融合格的譬喻，是一種隱喻，它們正意喻意一并提出，而交錯(cuò)混合，不出現(xiàn)喻詞，只是由于某些特征與屬性的相似 (如詞中紅紅的酒暈與朝霞在色彩上相似，畫妝的眉黛與月牙在形狀上相似) 而作用于審美主體的經(jīng)驗(yàn)記憶，使作為審美主體的詩(shī)人的想象在它們之間架設(shè)起相通的橋梁，組合為新穎而富于想象的形象。值得特別注意的是，在這里霞與酒暈，月與眉黛，不僅是事物表象如顏色、形狀上的相似，更重要的是“神似”，早上的朝霞，象征著生意盎然、青春煥發(fā)，而月亮則象征著皎潔、美麗、純樸、溫柔，所以他們有精神和思想感情方面的一致。如此神形畢肖，小蓮的天真爛熳，一片柔情，音容笑貌仿佛就呼之欲出了，這種形象能給讀者美的聯(lián)想，親切的溫馨。

有了上片這兩個(gè)生動(dòng)的比喻，小蓮的形象已是栩栩如生，令人愛(ài)慕了。而下片對(duì)她的身世及她與情人初見(jiàn)時(shí)的情景的補(bǔ)充描寫，則使她的性格和形象更顯得飽滿，也更說(shuō)明了晏幾道對(duì)小蓮的摯愛(ài)和傾心?！罢屡_(tái)”，街名，在漢代長(zhǎng)安章臺(tái)下。《漢書(shū)·張敞傳》云：“敞無(wú)威儀，時(shí)罷朝會(huì)，過(guò)走馬章臺(tái)街”，后世作為歌樓妓院的代稱。小蓮舊時(shí)的家靠近“章臺(tái)”住，暗指她的身份為歌妓。唐代詩(shī)人崔國(guó)輔《長(zhǎng)安少年行》 云：“章臺(tái)折楊柳，春日路傍情”，后世詩(shī)人，常以章臺(tái)與柳連用，描寫那種狎妓的生活，小晏詞中寫春風(fēng)吹柳絮，象征著歌妓們被人欺侮、玩弄的生活。結(jié)二句說(shuō)明小蓮處污濁之世、青樓之中，卻渴望跳出火坑，過(guò)正常人的愛(ài)情生活：“生憎繁杏綠陰時(shí)，正礙粉墻偷眼覷?！弊羁珊薜氖切幼映蓞?，綠陰滿樹(shù)，正妨礙她在粉墻后偷眼相窺自己的意中人呢! 對(duì)他們當(dāng)日相見(jiàn)留情的回憶的補(bǔ)寫，說(shuō)明小蓮與詞人的愛(ài)情是兩廂情愿、互相愛(ài)戀的。這樣使得“臉邊霞散酒初醒”二句合情合理，有了情感基礎(chǔ)，故不顯得猥褻。

由上例所析可見(jiàn)，正意喻意融合一體的譬喻，極耐玩素，比起前面兩種情形來(lái)，顯得天衣無(wú)縫、更為精妙。