風格類·以拙為工的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】拙處已是工處，與“金谷年年”一調又別。“千里萬里，二月三月”，此數字甚不易下。(先著、程洪《詞潔輯評》 卷一)

【詞例】

少 年 游

歐陽修

闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疎雨滴黃昏，更特地憶王孫。

【解析】讀過歐詞、柳詞的人都有一種感受，就是他們善于將俚俗辭語入詞，抒情寫景，淺顯平易，明白如話。與花間詞派截然相反，歐陽修的詞有一種清麗明媚、語近情深的風格。所謂 “以拙為工”，正反映了拙樸和工巧的辯證統一關系，在詞的創作中，適當地使用淺近的詞語，恰切地表現人物的特定感情，雖顯拙樸，讀來卻富有情韻，能喚起讀者的審美感受。

就拿這首 《少年游》 來說，詞的題材是寫羈旅人傷春，懷念遠方親人。上闋寫游子憑欄遠眺，但見晴空連云，碧草無垠，天地寥闊，然而在恬靜而綿遠的景物中卻也透露出孤獨寂寥的心境，“千里萬里”，極寫空間的寥闊綿遠，離家鄉親人越是遙遠，思緒越是綿長;“二月三月”寫時光的流逝，一個月又一個月過去了，離別之苦愁卻與日俱增。這兩句雖是俗語，然而放在 “行色苦愁人”之前，卻大大增加了這苦與愁的分量。因為只有羈旅人才喜歡計算這行程、這時光，這兩句十分恰切地寫出斷腸人的心緒。誠所謂善用俚語者近乎人情物理。雖寫的是眼前景、心頭事，用的是口頭語，卻能沁人心脾，耐人咀嚼。這就是 “易處見工”，“拙處見巧”、“平中見奇”、“樸字生色”!

詞的下闋用謝靈運 《登池上樓》 和江淹 《別賦》 中來反映抒情主人公的心情，一個羈旅游子憑欄望遠，很容易聯想到 “池塘生春草，園柳變鳴禽”和 “春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何”這些勾人魂魄的 “離別之音”和 “傷春之語”，吟詠起來，倍覺百感凄惻。接著，詞作者又從“背面敷粉”，轉寫被懷念的對象——居人此時此刻的心情： 她可能正對著疎雨中的黃昏，在苦苦思念著我這個天涯浪跡的行子呢!

與上闋相比，下闋的語言顯得清雅，上下對照，雅俗相映，相得益彰。相比之下，上闋的俗比下闋的雅還要難些，“千里萬里”、“二月三月”“此數字甚不易下”，原因是它是“大巧之樸”，“濃后之淡” (清袁枚語)，是 “洗伐到精粹處轉歸平淡”(林紓語)。蘇東坡說：“街談市語皆可入詩，但要人熔化耳。”(周紫芝 《竹坡詩話》)這兩句是經過詞人熔鑄鍛造的 “市語”，放在恰當的語境中，更顯得渾化無痕，富有工巧之美。