風(fēng)格類·不減花間的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】宋初去五代不遠(yuǎn)，萊公江南春、點(diǎn)絳唇二調(diào)，體制高妙，不減花間。(胡念貽 《詞潔輯評(píng)》 卷一)

【詞例】

江 南 春

寇 準(zhǔn)

波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。江南春盡離腸遠(yuǎn)，蘋滿汀洲人未歸。

【解析】作者寇準(zhǔn)本是當(dāng)朝宰相，在朝廷上他是個(gè)日理萬機(jī)，運(yùn)籌帷幄的政治家，在詞中他卻直追“花間”，寫出風(fēng)流蘊(yùn)藉，格調(diào)清新的作品。

這首詞的內(nèi)容是寫一個(gè)少婦對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念。是通過描寫江南春景來表達(dá)深切思念之情的。這位少婦的親人久出未歸，她年年盼，日日盼，如今春日又到，她的一腔愁緒難以排遣，于是憑窗遠(yuǎn)眺，聊以解憂。她放眼望去，“波渺渺，柳依依。”江水浩浩渺渺，水天一色，自己的親人在何方，在天的那一方嗎?岸上，楊柳依依，低拂水面，輕盈婀娜，撩人相思。柳依依，正寫出情亦依依，不言情而情自現(xiàn)，技法高妙。接著她把目光收到近處，集中到岸上的小村莊，“孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。”小小的村莊芳草如茵，綿綿伸向遠(yuǎn)方，這萋萋的芳草，也連接著她的思念，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”在偌大的天地之間，這小村莊顯得那樣孤伶，那樣寧靜。一抹夕陽下，幾處杏花飛。火紅的夕陽襯托著粉紅的杏花，那么爛漫迷人，充滿了暖意，這美麗的江南春景和大好時(shí)光本應(yīng)與親人共同享受。試想，如果能與自己的親人攜手漫步江堤，任春風(fēng)拂面，細(xì)柳撫肩，看碧色青草，粉色杏花，那該是何等愜意，何等幸福的事! 可眼下自己只能獨(dú)守閨房。這里美麗的春景與少婦的愁思形成巨大反差，眼前的春意越濃，少婦的孤獨(dú)凄涼之感就越重。“江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。”隨著江南春天即將過去，她的思念之情也越來越深，以至腸斷。其高妙處在于讓人聯(lián)想到，春天還會(huì)回，花落還會(huì)開，“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”少婦感到自己的青春正在逝去，美好的青春年華就在這孤苦憂傷的等待中消逝，怎能不令她心碎腸斷?至此，少婦的思念已微妙地深化為哀怨。詞的最后一句顯然受到溫庭筠 《望江南》“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”的影響，難怪前人評(píng)此詞“全擬花間”、“不減花間”。由此也可以看出宋初詞人對(duì)晚唐詞風(fēng)的模仿與繼承。

張先的 《一叢花令》 與寇準(zhǔn)的 《江南春》 有相似之處，內(nèi)容也是寫花間派的古老題材。上片寫景中之情：“離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。”離愁象千絲亂，又象飛絮，情和景織成了一片。下片寫情中之景，“梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾櫳。”以前每到黃昏是這位女子和心愛的人約會(huì)的時(shí)候，此時(shí)卻只剩下她一人。”沉恨細(xì)思”中，她忽然覺得自己“不如桃杏，猶得嫁東風(fēng)。”這一具體新奇的對(duì)比，寫出了這位女子對(duì)愛情的執(zhí)著，對(duì)青春的珍惜，對(duì)人生幸福的向往，對(duì)無聊生活的抗議。