修辭類·人物交映之映襯式的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】人格交映格： 或先物后人，或先人后物，或人物互錯，句有輕重而語相映帶者，均屬此格。(參“借物起人之映襯式”)

【詞例】

菩 薩 蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

【解析】此詞描繪的是一閨中女子的晨妝圖畫。“照花”二句寫梳妝完畢，最后以兩鏡前后對映(俗稱“打反鏡”)審看梳妝是否妥帖。這里的 “花”，本是指插于發髻上的飾物，但同時也用以表明女子的容顏有如花一般嬌美; 也就是說，詞明為寫物，而暗有人在。正因為花兒艷麗，人面也如花，所以在兩鏡對映之時，“花”與如花之 “面”才會相映生輝。

歐陽修有一首 《蝶戀花》 詞寫越女采蓮的情景，其中“照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂”二句，寫水中花影人面相輝映，與溫庭筠此詞最為相似，可視為對溫詞的直接借鏡。此外，又如無名氏 《天仙子》 詞云：“淚珠若得似珍珠，拈不散，知何限，串向紅絲應百萬。” 《清平樂》 詞云：“更被銀臺紅蠟燭，學妾淚珠相續。”皆情事與物象互為映襯，故都屬 “人物交映格”，與溫詞同類。

在 “人物交映格”中，人與物常常是一種“互喻”的關系，如 “人面”與“花”，“淚珠”與“珍珠”，“眼淚”與“蠟淚”，皆是如此，于是它也就具備了一種很明顯的藝術功能，即能夠激發讀者的“雙向想象”：一方面可由人事的特征想象出物象的特征，另方面又可由物象的特征想象出人事的特征;二者的特征都在這種想象中得到了加強和突出，因而給人的印象是十分具體鮮明的。

柳永的代表作 《八聲甘州》(對瀟瀟暮雨) 寫游子的離別相思，雖然，它不是表現的人與物的關系，也不能引發讀者的 “雙向想象”，但它把 “我”的離別之苦與 “佳人”的愁思之態交錯起來寫，二者的相思都得到了加強和突出，僅在這一點上，它與 “人物交映格”的審美效果是相通的，故梁啟超說：“飛卿詞 ‘照花前后鏡，花面交相映’，此詞境頗似之。”(《藝衡館詞選》)