修辭類·分段回文式的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】參“逐句回文式”條。

【詞例】

西 江 月

黃庭堅(jiān)

細(xì)細(xì)風(fēng)清撼竹，遲遲日暖開花。香幃深臥醉人家，媚語(yǔ)嬌聲婭姹。姹婭聲嬌語(yǔ)媚，家人醉臥深幃。香花開暖日遲遲，竹撼清風(fēng)細(xì)細(xì)。

【解析】 回文體的特征是，以倒迭、重復(fù)的手法，形成具有美感的語(yǔ)言境界，表現(xiàn)語(yǔ)言的回環(huán)美。這種具有回環(huán)美的語(yǔ)言，最善于表達(dá)纏綿悱惻的情感，通過字句的倒迭，音韻的重復(fù)，強(qiáng)化語(yǔ)言的感染力，從而增強(qiáng)人們的感受。它能將人的情感表現(xiàn)得深刻曲折，細(xì)致入微，使讀者感到抒情主人公有“磊磊堆堆蟠郁在心中的情感，像很費(fèi)力的才吐出來，又像吐出，又像吐不出，吐了又還有，一句話說過又說。” (梁?jiǎn)⒊?《中國(guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》)所以，盡管回文體實(shí)質(zhì)上也是一種文字游戲，由于在藝術(shù)技巧方面具有值得肯定的特征，使它有別于一般化的游戲文體，能夠流傳不衰。

分段回文式與逐句回文式的區(qū)別在于，逐句回文式的雙句均倒迭單句，一字不易;而分段回文式則是以后段倒迭前段。但因前后段往往句法不同，所以后段的字句與前段相比，或字?jǐn)?shù)略有增減，或句中之字位置發(fā)生變換。黃庭堅(jiān)的這首 《西江月》，即屬分段回文式，后段一、四句分別倒迭前段一、四句，一字不易; 二、三句由于句法不同，倒迭之后，比前段對(duì)應(yīng)句各增減一字。前后兩段雖經(jīng)顛倒字句，但所描寫內(nèi)容則完全相同。作者通過環(huán)境景物的渲染，成功地刻畫出一個(gè)嬌貴恣情的閨中少婦形象。對(duì)于環(huán)境景物，作者僅僅選擇了風(fēng)、竹、花、日，但卻使讀者能夠明確地領(lǐng)會(huì)出女主人公所處的環(huán)境，決非是尋常百姓家。清風(fēng)細(xì)細(xì)，竹聲瑟瑟，天暖花香，落日遲遲，這種清幽雅靜的環(huán)境，只能屬于那些顯貴高門。令人拍案叫絕的是，作者根本沒讓女主人公出場(chǎng)亮相、讀者只能透過層層香幃去揣猜、想象，但媚語(yǔ)款款，嬌聲婭姹的描寫，使女主人公那種酒醉之后的恣情嬌態(tài)已經(jīng)躍然紙上，呼之欲出，讀者通過想象所看到的，不啻一幅 《貴妃醉酒圖》。本來前段所寫內(nèi)容已經(jīng)言盡意盡，后段的重復(fù)是否會(huì)成為多余的呢?不是，后段通過字句的倒迭，音韻的重復(fù)，使所要描寫的景色、人物形象更突出，更鮮明，從而增強(qiáng)了感染力，加深了讀者的印象，因此，后段并非簡(jiǎn)單的重復(fù)。再者，由于這種回文體的特殊性，作者在創(chuàng)作之前，對(duì)于所要表現(xiàn)的對(duì)象，無(wú)論是景致還是人物，都已按回文體的特點(diǎn)進(jìn)行了有目的的選擇，抓住主要因素，淘汰次要的成分，景物只寫風(fēng)、竹、花、日，人物只寫其醉時(shí)嬌態(tài)，這樣，景物的特點(diǎn)，人物的身份，都足以顯示出來，只是讀者的印象并不是很深刻，然后在后段中加以倒迭重復(fù)，才給讀者造成深刻的印象。經(jīng)過作者的藝術(shù)加工與處理，雖然后段是前段內(nèi)容的重復(fù)，但讀者感到這種重復(fù)并不多余，而是不可缺少的。