梅花·沈德潛
殘雪初消欲暝天,無(wú)枝冷艷破春妍。
山邊村落澗邊路,籬外幽香竹外煙。
自我相思經(jīng)一載,與君偕隱已多年。
惜花兼怕催人老,扶杖更深看不眠。
中國(guó)歷代詠梅詩(shī)的佳作很多,如唐代崔道融、齊己的詠梅之作,都深得沈德潛的喜歡;而沈德潛對(duì)梅花似乎也有一種特殊的感情,在老年時(shí)曾寫過(guò)一首梅花詩(shī),即上面的這首七律。
定此詩(shī)為沈德潛老年所作,是從此詩(shī)末聯(lián)的“催人老”、“扶杖”等詞匯來(lái)推斷的。因沈德潛的壽命很長(zhǎng),《清史稿·本傳》謂其“卒,年九十七。”王昶《湖海詩(shī)傳》則謂其“九十八歲而終”。但他早年則仕途坎坷,屢試不第,直到六十七歲才考中進(jìn)士,自此便深得乾隆皇帝的賞識(shí),與乾隆皇帝詩(shī)交甚厚,榮任內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎。袁枚曾感慨地說(shuō):“古來(lái)詩(shī)人受遇之隆者,未如沈歸愚尚書也。”然從此詩(shī)的情調(diào)和“偕隱”二字來(lái)看,此詩(shī)當(dāng)作于他尚未考中進(jìn)士時(shí),故口氣與他考中進(jìn)士后的飛黃騰達(dá)截然不同。
中國(guó)古代詠物詩(shī)的開端一般并不馬上觸及所詠對(duì)象,而往往喜歡采用漸進(jìn)的方法,由外及里,由遠(yuǎn)及進(jìn),慢慢進(jìn)入正題,但又始終圍繞所詠對(duì)象。就此詩(shī)來(lái)說(shuō),作者采用的實(shí)際上就是由遠(yuǎn)及近的漸進(jìn)方法。他先從“殘雪初消”、天將黃昏的氣候環(huán)境著筆,作了一番渲染與烘托之后,再轉(zhuǎn)到對(duì)梅花的直接描寫。而梅花也正是在這種特定的環(huán)境氣氛中,盡壓群芳,獨(dú)破春妍。“無(wú)枝冷艷”四字雖是正面描寫,但也說(shuō)不上濃筆重墨,唯“冷艷”二字,倒的確把梅花耐寒斗雪,越冷越艷的特點(diǎn)給寫出來(lái)了。
作者在首聯(lián)中剛剛由遠(yuǎn)及近地涉及到了對(duì)梅花的正面描寫,到了頷聯(lián),作者一下又把筆墨拉開,由近及遠(yuǎn),轉(zhuǎn)到了對(duì)初春梅花的整體描寫。只見(jiàn)山邊、村落、澗邊、籬笆外、竹林外,處處都有冷艷的梅花暗示著春天的到來(lái),處處都有梅花的幽香如煙霧般地散發(fā)和彌漫著,給人以不盡的遐想。至此,梅花的個(gè)體與整體形象都有了,于是,作者的筆墨又開始轉(zhuǎn)了。
如果說(shuō)首聯(lián)與頷聯(lián)都是詠物,那么自頸聯(lián)以下,便都是言志了。頸聯(lián)當(dāng)頭的“自我”二字便是信號(hào)。這兩句的意思是說(shuō),自從我思念梅花雖然僅過(guò)了一年,但我與你共同隱居卻已有多年了。在古代,松、竹、梅多被一些自命清高的文人學(xué)士標(biāo)為“歲寒三友”。沈德潛這里的“與君偕隱”,顯然有與梅為伴、共同隱逸的清高思想。
至于尾聯(lián)的“惜花”二字,顯然是從頸聯(lián)的“相思”、“與君偕隱”等詞而來(lái),進(jìn)一步表明他對(duì)梅花的喜歡。但后面緊跟著的“兼怕”二字,顯然又說(shuō)明此聯(lián)又多了一個(gè)意思:即人生的短暫與歲月的無(wú)情。因古人常喜以花開花落來(lái)暗示人生的變化,如“幽閨兒女惜顏色,坐見(jiàn)落花長(zhǎng)嘆息”等都是這個(gè)意思。正是帶著“惜花”而又怕見(jiàn)花的復(fù)雜心情,才使詩(shī)人徹夜不眠,不惜扶杖而行,特在更深之際來(lái)觀賞梅花。
眾所周知,沈德潛是繼王士禛之后而主盟清代詩(shī)壇的,論詩(shī)主“格調(diào)說(shuō)”。“格調(diào)說(shuō)”中有一點(diǎn)很重要,即:作詩(shī)要“言之有物”,符合儒家所提倡的溫柔敦厚的“詩(shī)教”觀念。而沈德潛的這首《梅花》詩(shī),的確是很能夠體現(xiàn)其“格調(diào)說(shuō)”在這方面所提出的創(chuàng)作要求的。在沈德潛看來(lái),“詩(shī)言志”,詠物詩(shī)決不能為詠物而詠物,詠物必須言志;如果僅詠物而不言志,那就沒(méi)有意義,不能算好詩(shī)。就他的這首《梅花》詩(shī)來(lái)說(shuō),前四句是詠梅,后四句雖不脫詠梅,顯然是以言志為主,全詩(shī)托物言志,借物抒懷的旨意是很明顯的。再就溫柔敦厚這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),沈德潛勤奮攻讀,到六十歲仍考不中進(jìn)士,在一般人早就怨天尤人,牢騷滿腹,盡泄于紙上為快。而沈德潛雖也是滿腹感慨,卻“怨而不怒”,毫無(wú)劍拔弩張之勢(shì),借著對(duì)梅花的吟詠,以“扶杖更深看不眠”七字,悄悄地發(fā)泄掉了。但這七字中,卻蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)自己一生的無(wú)限感慨,可以給人以許多的回味。當(dāng)然,沈德潛未必每首詩(shī)都體現(xiàn)其“格調(diào)說(shuō)”的創(chuàng)作原則,如他的“兒童喧鬧各紛紛”一詩(shī)因直抒性靈而甚得袁枚的贊賞,但我們從他的這首詩(shī)中,卻可以清楚地看到他提倡“格調(diào)說(shuō)”的一些創(chuàng)作要求的。
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