中元節自黃浦出吳淞泛海·陳去病
舵樓高唱大江東，萬里蒼茫一覽空。
海上波濤回蕩極，眼前洲渚有無中。
云磨雨洗天如碧，日炙風翻水泛紅。
唯有胥濤若銀練，素車白馬戰秋風。

陳去病作為“南社”發起人之一，著名革命志士，“少年時負奇氣，一往無前”，中年致力革命事業，慷慨以天下任。一九○八年，時當革命斗爭風起云涌之際，他由上海乘船渡海赴廣東從事革命活動。以這樣的個性氣質，這樣的形勢，這樣的目標，該是怎樣的一番心胸和激情？這一切都展示于泛海抒懷的造境之中。換句話說，揮灑于筆底的境界并非單純為眼前景物的自然展開，胸中波瀾的融入和開掘，可以稱作融情入景，而從詩面的景物選擇與渲染看，又何嘗不是一種象征呢？

“舵樓高唱大江東”，作者居于全船視野最開闊處的“舵樓”，自然首先規定了全詩寫景的視點，其實這昂然前趨的位置，不也正與作者立于革命前潮的位置表里溝通嗎？“高唱”“大江東去”，便有“浪淘盡千古風流人物”、而今舍我其誰的英雄氣概。侯鴻鑑《浩歌堂詩鈔序》說他“慷慨悲歌，不可一世”，鄭逸梅《南社叢談》說他“孤芳自賞”，從這一句中都可遙見其當日氣度。有此雄邁壯闊的起筆，次句“萬里蒼茫一覽空”無論景物還是情境就都是合理的展開了。“一覽空”飽溢了“不可一世”的意致，而從寫景看，則是大處著筆的無限遠景，是極目海上的真切實境。次聯出句視點下俯“波濤”，那波濤重重回蕩，由近及遠，無窮無盡，“極”正是“波瀾動遠空”的境界，同上句的“一覽空”勾挽。對句視線再作回收，由于波濤的起伏，“眼前洲渚”乃時隱時現。革命風云的層層疊起，革命形勢的升沉起伏，便成為這兩句被象征的內涵。這幾句可以憑藝術感覺鮮明體察到寫景的底蘊，詩面上表現得又“無跡可尋”，人們說陳去病詩為“唐音”，這正是突出的一點。“云磨雨洗天如碧”已注明為“烈日中忽遇陣雨”的實況，視野上揚。“日炙風翻水泛紅”，寫日光返射出的色彩，視線下臨。一“碧”一“紅”，上下映襯，色調鮮麗奪目，境界美輪美奐。這境界乃是經過“云磨雨洗”、“日炙風翻”艱難鍛淬之后——“磨”、“洗”、“炙”、“翻”，作者遣詞中如此突出這一點，強烈的主觀感覺對自然景象的這種強調，其象征意旨當是不言而喻的。當然作者深知自己在實景中疊映的是一種理想和憧憬，而眼前更需要的是艱苦的斗爭，甚至悲壯的犧牲，所以，末聯用伍子胥的事再寫波濤，并用“唯有”兩字領醒，命意蓋在于此。“素車白馬戰秋風”透露著壯士視死如歸的激烈心懷，那當然是對斗爭事業艱難性的充分理解為前提，并與首句“舵樓高唱大江東”的豪邁遙相呼應，形成不同色調的情感層次。

全詩筆力雄邁恣肆，境界闊大，氣勢豪壯，真力彌滿，顯示了陳去病詩歌的獨特風格，并由此感知一代歷史前驅者們的昂揚風范。