舟夜書所見·查慎行
月黑見漁燈，孤光一點螢。
微微風簇浪，散作滿河星。

這首五言絕句的題目叫“舟夜書所見”，意思是，詩人在船上過夜，記下見到的景物。

他見到了什么呢？先是沉沉黑夜，然后在夜幕上亮起了一盞漁燈。這是他見到的第一個畫面。“月黑”與“見漁燈”，有著前因后果的關系，如果是朗月高照，漁燈就無從見出了。同時，“月黑”不僅襯出漁燈，而且也為下文的描寫涂上了底色。

次句是補筆，是為首句中的“漁燈”所作的特寫，說明漁燈只有一盞，而且暗得很，像是一點螢火。這一句以“一點螢”作比，極寫燈光的幽暗。同時，“孤光”與“一點螢”在句中形成自對。傳統上把這種對偶稱做“當句對”。“當句對”借助形式上的對稱，使詩歌形象得以鮮明地呈現出來，較之平鋪直敘，給人的印象更為深刻。

第三句作忽然蕩開之筆。詩人的視線從燈亮處移開，轉寫微風吹起的細浪。“簇”是堆起的意思。為什么突然掉轉筆鋒呢？讀了最后一句就會明白，原來是為了進一步為燈光繪形繪色。在行文變化上，第三句屬于“開”，是為了開出新格局，然后在末句中“合”，使詩以嶄新的面貌收攏來。第三句在絕句中是轉折，最難寫好。怎樣把握住轉化的契機，要由詩人的思想水平、生活體驗、藝術素養等多方面的總匯來決定。這一句的轉折，由于詩人體察入微，寫得是十分成功的：為了寫出水中燈影的變化，必得寫浪。無風不起浪，所以在第三句中不忘先寫風。風太大，即使不會吹滅漁燈，起碼在掀起的風浪中是看不到燈影的變化的，所以詩人又細致地揭出吹起的是微風。微風像是畫家高明的調色筆，在“月黑”的底色上，在燈光的倒影處，抹上了無數粼粼的細浪，從而展現出了一幅極為動人的新的畫面。

這就是末句所描寫的情景：“散作滿河星。”不難想見，燈影由靜止而晃動，由一點散作千萬時，詩人是何等地興奮。詩作也就在此最精彩處戛然作結。這一句的妙處，不在于“滿河星”的比喻——這是人們所習見的，而在于散作滿河星時的動態變化，從一點化為成千上萬的那種流動的美。

這首詩的結構層次十分鮮明：黑夜——漁燈——風浪中燈影的變化。詩人是順著時間的先后來加以表現的，但又并非毫無取舍地鋪敘。可以看出，他的側重點在于捕捉住最有包孕的片刻，最富于詩意的剎那，即由靜而動、由一化多的那一瞬間。其余無關的筆墨，一律都被舍棄，因而詩作在滿盈詩情的同時，又顯出了極為凝煉的特色。