《明代文學·魏學洢·核舟記》原文、賞析、鑒賞

明有奇巧人曰王叔遠^〔2〕，能以徑寸之木^〔3〕，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形^〔4〕，各具情態。嘗貽余核舟一^〔5〕，蓋大蘇泛赤壁云^〔6〕。

舟首尾長約八分有奇^〔7〕，高可二黍許^〔8〕。 中軒敞者為倉^〔9〕，箬篷覆之^〔10〕。旁開小窗，左右各四，共八扇。啟窗而觀，雕欄相望焉。閉之，則右刻“山高月小，水落石出”^〔11〕，左刻“清風徐來，水波不興”^〔12〕，石青糝之^〔13〕。

船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右^〔14〕，魯直居左^〔15〕。蘇、黃共閱一手卷^〔16〕。東坡右手執卷端，左手撫魯直背。魯直左手執卷末，右手指卷，如有所語。 東坡現右足，魯直現左足，各微側，其兩膝相比者^〔17〕，各隱卷底衣褶中。 佛印絕類彌勒^〔18〕，袒胸露乳，矯首昂視^〔19〕，神情與蘇、黃不屬^〔20〕。 臥右膝，詘右臂支船^〔21〕，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之^〔22〕，珠可歷歷數也。

舟尾橫臥一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面^〔23〕，左手倚一衡木^〔24〕，右手攀右趾，若嘯呼狀。 居左者右手執蒲葵扇，左手撫爐，爐上有壺，其人視端容寂^〔25〕，若聽茶聲然。

其船背稍夷^〔26〕，則題名其上，文曰“天啟壬戌秋日^〔27〕虞山王毅叔遠甫刻”^〔28〕，細若蚊足，鉤畫了了^〔29〕，其色墨。 又用篆章一，文曰“初平山人”^〔30〕，其色丹。

通計一舟，為人五;為窗八;為箬篷，為楫，為爐，為壺，為手卷，為念珠各一;對聯、題名并篆文，為字共三十有四。而計其長曾不盈寸^〔31〕。蓋簡桃核修狹者為之^〔32〕。

魏子詳矚既畢^〔33〕，詫曰：嘻!技亦靈怪矣哉! 《莊》、《列》所載，稱驚猶鬼神者良多^〔34〕，然誰有游削于不寸之質^〔35〕，而須麋了然者^〔36〕?假有人焉^〔37〕，舉我言以復于我^〔38〕，亦必疑其誑。今乃親睹之。繇斯以觀^〔39〕，棘刺之端，未必不可為母猴也。^〔40〕嘻，技亦靈怪矣哉!



〔1〕本文選自清代人張潮選輯的《虞初新志》，魏學趲《茅檐集》未收錄此文。文章對一只用桃核雕刻的小船作了傳神的描繪，顯示了民間藝人的卓越才能。魏學趲(公元1596～1625)，字子敬，嘉善(今浙江嘉善)人。其父魏大中因彈劾魏忠賢而被迫害致死，他也因此遭到閹黨威逼，悲憤而死。魏學趲平生好學，善為文，著有《茅檐集》。

〔2〕奇巧人：有特殊技巧的人。

〔3〕徑寸：直徑一寸長。

〔4〕罔不：無不。因勢象形：順乎木料原有的形狀紋路摹刻所刻之物。

〔5〕嘗：曾經。貽(yi)：贈送。

〔6〕大蘇：即蘇軾。蘇軾與其父蘇洵、弟蘇轍合稱三蘇，都是著名的文學家。人們稱蘇洵為老蘇，稱蘇軾為大蘇，稱蘇轍為小蘇。泛赤壁：即“泛舟于赤壁”，乘船游覽于赤壁。蘇東坡曾兩次與友人游于赤鼻磯(在今湖北黃岡城外)，并作《前赤壁賦》和《后赤壁賦》。

〔7〕八分有奇(ji)：八分多。奇，余數。

〔8〕黍：黍粒。古代將黍粒排列以計量長度，一黍粒約一分，百粒為一尺。

〔9〕軒敞：高而寬敞。

〔10〕箬(ruo)篷：用箬竹葉做的船篷。

〔11〕“山高”二句：蘇軾《后赤壁賦》中的名句。

〔12〕“清風”二句：蘇軾《前赤壁賦》中的名句。

〔13〕石青：青色顏料。糝(san)：調合，涂抹。

〔14〕佛?。荷朔涿嗽钟X老，與蘇東坡交往甚密。

〔15〕魯直：北宋著名詩人黃庭堅的字。

〔16〕手卷：橫幅書畫卷。

〔17〕比：靠近，挨著。

〔18〕絕類：極象。 彌勒：彌勒佛，佛教傳說中的菩薩之一

〔19〕矯首：抬頭。

〔20〕不屬：不一樣，不同。 屬，類。

〔21〕詘(qu)：通“屈”。 彎曲。

〔22〕念珠：佛教徒念經時用以計算次數的成串珠子。

〔23〕椎髻：椎形發髻。

〔24〕衡木：欄干上的橫木。 衡，通“橫”。

〔25〕視端容寂：眼睛正視，臉色平靜。

〔26〕稍夷：較平。

〔27〕天啟壬戌：明熹宗天啟二年(公元1622)。

〔28〕虞山：山名，在今江蘇常熟縣西北，此處借指常熟。王毅叔遠甫：姓王名毅字叔遠。 甫，男子的美稱，多附于表字的后面。

〔29〕了了：清楚。

〔30〕初平山人：王毅別號。

〔31〕曾：卻，則。 盈：滿。

〔32〕簡：通“揀”，選擇。 修狹：又長又窄。

〔33〕魏子：作者自稱。 詳矚：仔細觀看。

〔34〕稱驚：堪稱令人驚嘆。

〔35〕游削：游刃雕刻。 不寸：不滿一寸。

〔36〕須麋：胡須和眉毛。 麋，通“眉”。

〔37〕假：假使、假如。

〔38〕復：告訴，回復。

〔39〕繇(you)：通“由”。

〔40〕“棘刺”二句：意為在酸棗樹的刺尖上未必不能刻成一只母猴。典出《韓非子·外儲說左上》：“宋人有請為燕王以棘刺之端為母猴者……果妄，乃殺之。”棘，酸棗樹，多刺。 母猴，即獼猴。



本文細致地描繪了桃核小舟上所刻蘇軾泛舟赤壁的情景，贊美了藝人王叔遠巧奪天工的精湛木雕技藝，反映了我國古代工藝美術的高度成就和藝術家的卓越才能。文章通篇緊扣“奇巧”二字，起筆便拈出“奇巧”二字以統領全篇。具體描述時先寫了舟之“奇巧”，小核舟長不盈寸，高只兩黍許;再就是上面刻有的五個人、八扇窗子、六件器皿、三十四個字，是那樣“因勢象形，各具情態”，甚至連念珠也歷歷可數，使人感到確實是“奇巧”。文章層次清晰，作者將小核舟分成四個部分，即船艙、船頭、船尾和船背依次分寫，各部分以先整體后局部的程序進行描述，先總后分，從略到詳，由面及點，把核舟的內外形狀描繪得活龍活現。且語言簡練，描摹或粗筆勾勒，或工筆刻畫，生動傳神。