《曹禺·雷雨(節(jié)選)》原文、賞析、鑒賞

《雷雨》這個(gè)劇本對(duì)帶封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭隱秘的罪惡的揭露，以撼動(dòng)人心的悲劇力量，震動(dòng)了廣大讀者和觀眾的心靈，它對(duì)舊社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)主義的深刻反映，藝術(shù)結(jié)構(gòu)的緊湊、人物性格描寫(xiě)的生動(dòng)技巧，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代戲劇文學(xué)在藝術(shù)上的卓越成就。

四幕劇《雷雨》通過(guò)煤礦資本家周樸園制造的家庭悲劇，不僅表現(xiàn)了地主資產(chǎn)階級(jí)的偽善和罪惡，而且比較深刻地反映了社會(huì)生活中復(fù)雜尖銳的階級(jí)對(duì)立關(guān)系。周樸園是帶著濃厚的封建性和買辦性的資產(chǎn)階級(jí)代表人物，是半封建半殖民地舊中國(guó)的官僚地主和買辦資本家的混血兒。劇本的情節(jié)是以他為中心展開(kāi)的：三十年前，他誘騙使女侍萍，生下兩個(gè)孩子，為了另娶名門，又把她驅(qū)逐出去，留下大孩子周萍，讓她抱走才生下三天的奄奄一息的幼子。后來(lái)他成為北方一個(gè)煤礦的資本家，和他的后妻蘩漪又生下一個(gè)兒子周沖，三十年后，侍萍早已嫁給魯貴，生下女兒四鳳，父女都在周公館作仆人，她帶走的孩子改名魯大海在周家的煤礦當(dāng)工人。周萍成為周家大少爺，誘騙了四鳳，又和后母蘩漪有亂倫關(guān)系，周沖則天真地愛(ài)慕著四鳳。整個(gè)情節(jié)集中在二十四小時(shí)之內(nèi)，魯大海作為罷工工人代表，和周樸園發(fā)生了尖銳的沖突，侍萍來(lái)到了周公館;最后他們之間的關(guān)系真相大白，四鳳與周沖觸電死亡，周萍自殺，全劇在雷雨交加的恐怖氣氛中結(jié)束。

關(guān)于周樸園，如作者所說(shuō)：“周樸園這個(gè)人可以說(shuō)是壞到家了，壞到連自己都不認(rèn)為自己是壞人的程度”。^①在家庭中他是封建專制的魔王，在社會(huì)上他是貪婪殘暴的資本家，他欺騙玩弄了侍萍，又摧殘了蘩漪的青春幸福。他是用兩千多個(gè)小工的生命，每條生命得三百元錢而發(fā)家的，“發(fā)的是斷子絕孫的昧心錢”。他用血腥的屠殺來(lái)鎮(zhèn)壓罷工，用分化收買的陰險(xiǎn)手段來(lái)破壞罷工。他殘忍而狠毒，而表面上卻道貌岸然，滿口仁義道德，以“名流”、“賢達(dá)”的面目出現(xiàn)，是個(gè)徹頭徹尾的偽君子。在第二幕中，他早年凌辱并遺棄了侍萍，而今卻用所謂“紀(jì)念”，把自己裝扮成多情的正人君子，當(dāng)侍萍又重新站在他面前，他脫口而出的話就是：“你來(lái)干什么?”和“誰(shuí)指使你來(lái)了?”“好!痛痛快快的，你現(xiàn)在要多少錢吧!”剛才的懷念、眷念、柔情蜜意全都無(wú)影無(wú)蹤了，只剩下赤裸裸的金錢關(guān)系和冷酷無(wú)情嘴臉。在他的客廳里，面前是他兩個(gè)親生的兒子，一個(gè)是資產(chǎn)階級(jí)少爺，一個(gè)是罷工工人代表，他們父子、兄弟之間只有尖銳的階級(jí)對(duì)立關(guān)系，而無(wú)手足之情。侍萍是純樸善良、被侮辱和被損害的尚未完全覺(jué)醒的城市下層勞動(dòng)?jì)D女的形象，她的痛苦的經(jīng)歷，反映了舊中國(guó)廣大婦女的悲慘命運(yùn)。蘩漪是一個(gè)性格復(fù)雜的形象，她是資產(chǎn)階級(jí)的闊太太，但她精神上卻是貧窮的，也是一個(gè)受害者，她被囚禁在周公館這座監(jiān)牢里，被剝奪了青春和自由。她那乖戾、陰鷙的性格，是那個(gè)壓迫她的生活環(huán)境逼出來(lái)的。四鳳是個(gè)純潔天真的少女，她被闊少爺誘騙，還以為闊少爺對(duì)她的愛(ài)情是真誠(chéng)的，后來(lái)當(dāng)她知道她是被同母的哥哥所欺騙玩弄，愛(ài)情的幻滅和難堪的恥辱，使她無(wú)法再生存下去，斷送了短短的一生。至于周萍，是個(gè)既卑劣又怯懦的資產(chǎn)階級(jí)少爺，和他父親年輕時(shí)一樣花天酒地，尋歡作樂(lè)，他勾引后母，誘騙使女，玩夠了，就準(zhǔn)備一走了事。他和他的父親一樣殘酷地壓迫剝削工人，但他的性格是軟弱的，繼承不了他父親的事業(yè)，預(yù)示著這個(gè)階級(jí)必然滅亡的歷史命運(yùn)。

劇本的不足之處，是沒(méi)有能夠揭示產(chǎn)生這一悲劇的社會(huì)原因，為了追求戲劇效果，又把尖銳的階級(jí)對(duì)立關(guān)系和人物的骨肉關(guān)系糾纏在一起，影響了對(duì)人物階級(jí)本質(zhì)的更深入地揭露。作者1977年談到自己早年的劇本說(shuō)：“這些劇本，只是讓人感到腐朽的惡勢(shì)力必然將死去，而且非被埋葬不可。它們自然也反映了我當(dāng)時(shí)思想上的苦悶、俳徊以至猶豫，因此它們就沒(méi)有，也不可能明確地指出活著的人的生路(這大約也是那個(gè)時(shí)期不少作品的通病)。”^①

《雷雨》在藝術(shù)上是成功的，按戲劇創(chuàng)作的“三一律”：整個(gè)劇情時(shí)間集中在不到二十四小時(shí)之內(nèi);故事發(fā)生在一個(gè)城市之中，除了周公館就是杏花巷魯家;幾個(gè)人以各自的動(dòng)作活動(dòng)在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)里。這樣，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)緊張，矛盾沖突尖銳，富于戲劇性。全劇八個(gè)人物，性格鮮明，栩栩如生，對(duì)話經(jīng)過(guò)認(rèn)真錘煉，生動(dòng)自然而又雋永含蓄，是20世紀(jì)30年代戲劇創(chuàng)作在藝術(shù)上獲得成功的劇本。

注釋

①《曹禺談〈雷雨〉》,《人民戲劇》1979年第3期。① 《曹禺選集·后記》,人民文學(xué)出版社1978年版。