《杏花·詠杏花》詠杏花詩鑒賞

王禹偁

陌上紛披枝上稀，多情猶解撲人衣。

雙成灑道迎王母，十里濛濛絳雪飛。

王禹偁的《詠杏花》是一首狀景寄情的七言絕句。

首句狀寫杏花在田間小路上紛紛揚(yáng)揚(yáng)地披落著，杏樹枝上的花朵稀疏了。這是近景實(shí)寫杏花凋謝飄落，點(diǎn)明暮春時節(jié)。動中有靜，狀物逼真。再將杏花人格化，富于人的感情，狀寫多情的杏花尚能理解人的心意，漫落下來撲擊著人們的衣裳。寫杏花多情，實(shí)亦作者多情。若理解為花與人兩相多情，意味濃重，理當(dāng)更妙。其人，定含作者無疑，寬解為行人尤當(dāng)。詩眼“撲”字，極為傳神，將“落花本是無情物”寫得栩栩如生。作者將紛落的杏花，賦予強(qiáng)烈的主觀感情色彩，拉近了花與人的距離，既表現(xiàn)了落花對人的綿綿情意，又表達(dá)了人對落花的深深惜戀。僅此兩句，便將暮春時節(jié)的淡藍(lán)天，泛青樹，淺紅花和多情人溶為一幅明媚的圖畫，寄融融之情于暮春圖景之中。可謂詩中有畫，畫中有情，情景交融。一般說來，暮春之時，易于讓人產(chǎn)生“惜春常怕花開早”的感慨。由此古人描寫傷春怨春、惜春尋春的詩詞尤多。南宋初年，女詞人孫道絢，即謂黃夫人的《季春》詞，恰時令與此絕正合。其詞有云：“山寺緋桃散落紅”，“春歸難覓恨無窮”。再如蘇東坡的“雨后全無葉底花”，“卻疑春色在鄰家”。秦少游的“三月柳花輕復(fù)散，飄揚(yáng)淡蕩送春歸。”兩詩均寫春歸，怨雨怨柳。還有說蝴蝶“采將春色向天涯，行人路上添凄切”(邵堯夫)的;還有說“黃鶯啼得春歸去，無限園林轉(zhuǎn)首空”(曾公亮)的;還有說“杜鵑叫得春歸去，物邊啼血尚猶存”(朱希貞)的;還有說“燕子啣將春色去”，“歌罷彩云無覓處”(蘇小妹)的，均可見其一斑。那么，王黃州《詠杏花》詩，是怎樣抒寫落紅春歸的呢?接下，通過聯(lián)想和想象，轉(zhuǎn)寫雙成仙女散花盈滿了道路，來迎接西王母女神。構(gòu)思精妙，立意新穎。嵌入神話故事，極富浪漫色彩，一反傷春別緒之習(xí)，力避怨春尋春之陋，給人以優(yōu)美飄逸之感，昂奮激越之意。此處如果轉(zhuǎn)寫一倩女荷鋤，錦囊掛懷，那似黛玉葬花，“凄凄慘慘戚戚”。如若轉(zhuǎn)寫“踏花歸去馬蹄香”，那是蹂躪春意，與此詩意境南轅北轍。其實(shí)，正如王巖叟所云“怨風(fēng)怨雨兩俱非，風(fēng)雨不來春亦歸。”可他仍是“直惱春歸無覓處，江湖辜負(fù)一蓑衣!”依然未脫窠臼。而王詩結(jié)句喻寫十里內(nèi)外濛濛迷迷，到處飛舞著深紅色的雪花。極言杏花飄落之?dāng)?shù)量之多，地域之廣，色彩之麗，意境之美，創(chuàng)造了溫柔嫵媚的和諧氣氛，增強(qiáng)了詩情畫意的視覺愉悅，進(jìn)而使人情操得以陶冶，心靈得以凈化。這種浪漫筆法的自如運(yùn)用，由暮春落花聯(lián)想到隆冬飛雪，想象奇巧，曲幽入理。“十里”夸張，真切動人;“濛濛”景觀，維妙維肖。一個“絳”字修飾“雪飛”，初看好似無理，細(xì)讀趣味無窮，令人賞心悅目，無理而妙。真可謂神來之筆。

縱觀全詩，由近及遠(yuǎn)、由物及人地狀寫了一個明朗的暮春景色，同時，由實(shí)到虛、由花到神地創(chuàng)造了一個朦朧的優(yōu)美意境。讀來令人感到作者舉筆生輝，意趣高遠(yuǎn)。《詠杏花》堪稱一首七絕佳作。