《杏花·杏花》詠杏花詩鑒賞

王安石

石梁度空曠，茅屋臨清炯。

俯窺妖嬈杏，未覺身勝影。

嫣如景陽妃，含笑墮宮井。

怊悵有微波，殘妝壞難整。

歷代詩人對花常有偏愛。陶淵明對于菊，林逋對于梅，東坡對于海棠，山谷對于水仙，似乎都有一種特殊的感情，王安石對于杏花也正是如此。他的詩集中有多首詠杏花的作品，如“垂楊一徑紫苔封”，“只愁風雨劫春回”等，都是廣為傳誦的篇什，而這首詩又以它特別的風味為人重視。

首二句說，石橋跨過了空曠的水面，茅屋正在清澈閃亮的溪水畔。這里用了兩個形容詞：“空曠”、“清炯”，都借指水面，是用了修辭中所謂借代的方法，以形象具體的特征代替抽象的概念，遂令詩意豐滿，形象鮮明，如直說石梁度河，茅屋臨水，則興味索然了。

三四句說，俯看嬌美艷麗的杏花，似乎并未覺得它本身比水中倒影更美，王安石另有《北陂杏花》一首云“一陂春水繞花身，身影妖嬈各占春”，也是說岸上之杏花與水中之影相映成趣，平分春色，與此二句意境差近。王安石很懂得水中之影的妙處。 宋人許顗的《彥周詩話》中就說：“荊公愛看水中影，此亦性所好，如‘秋水瀉明河，迢迢藕花底’，又《桃花詩》云：‘晴溝春漲綠周遭，俯視紅影移漁船’皆觀其影也?！闭\然，讀以上這些例子及荊公“殷勤將白發，下馬照青溪”(《秣陵道中口占二首》)句，可見他對水中之影確有某種特殊的偏嗜。尋繹其原委，水中之影自有一種清瑩而縹緲的美感，嚴羽《滄浪詩話》狀詩之無跡可求、透徹玲瓏就說：“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮?！蓖醢彩瘣劭此兄?，正是深知個中三昧，意在追求一種空靈玄妙的韻味。

“景陽妃”是指南朝陳后主的寵妃張麗華、孔貴嬪，陳后主與她們終日嬉游，終于招致滅國之災，隋軍攻破臺城時，后主與張、孔二人藏身于景陽宮井中，結果還是被擒，此井即后來人們所說的“胭脂井”，也稱“辱井”。王安石這里以張、孔作比，說杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女，楚楚動人。以花比美人是詩家常語，這里以美人喻花則覺新警，令人想起杜牧“落花猶似墜樓人”(《金谷園》)的名句。

末二句承上而來，也還是將人擬花，然而寫微波蕩漾，花影撩亂的景象，便令此二句翻出新義。詩說水面的漣漪，將水中這位絕代佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，令人惆悵不已。因為上文已將杏花比作景陽妃，所以這里的“殘妝”也顯喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻。“殘妝壞難整”一句寫花影凌亂，形象生動而富有動態的美，情韻絕勝。

這首詩所以在王安石的杏花詩中頗受人重視，就在它新穎別致的構思。詩雖從石橋、茅屋寫起，但“空曠”、“清炯”已逗出水面如鏡，為下文寫杏花倒影之嫵媚作了襯托和鋪墊，寫倒影也步步深入，妙趣橫生，通過形象的比喻，描繪了水波由靜到動以及花影在這過程中的變化，可謂“狀難寫之景如在目前”。

此詩雖詠臨水之杏花，然全詩不著一花字、水字，詩人象是有意避開坐實的刻鏤描摹，而杏花的風姿神韻全以空靈比況之筆出之，給人一種含蓄深邃的美感。其實，寫杏花臨水及其水中倒影這一景象，在唐人的詩中也早已有過，如吳融的《杏花》詩：“獨照影時臨水畔”，然而王安石之詩所以能超越前人，就在于他表現這種景象所用的手法巧妙新穎，造成了十分動人的藝術魅力，能引起讀者無限美妙的聯想。