《梅花·大石嶺驛梅花》詠梅花詩鑒賞

王周

仙中姑射接瑤姬，成陣清香擁路岐。

半出驛墻誰畫得? 雪英相倚兩三枝。

這首小詩題詠大石嶺驛梅花，是作者對《施南路偶書》詩中描繪的“大石嶺頭梅欲發，南陵陂上雪初飛”意境的進一步闡發，全詩顯得生機勃勃，情趣盎然，富有藝術魅力。此詩寫于己卯十一月十三日，據《全唐詩》載：王周“登進士第，曾官巴蜀，詩一卷”，“詩題紀年有戊寅、己卯兩歲，近則梁之[貞](禎)明，遠則宋之太平興國也。自注地名，又有漢陽軍、興國軍，為宋郡號，殆五代人而入宋者。”

詩首句寫仙女中的姑射與瑤姬相連相接的神姿仙態。姑射，原為山名，在山西臨汾縣西，即古石孔山，九孔相通。此處據莊子《逍遙游》“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖約若處子”，應轉為神仙或美人之稱。瑤姬，亦神女名，也作“姚姬”。《文選·宋玉〈高唐賦〉〈序〉》：“妾巫山之女也。”其注引《襄陽耆舊傳》：“赤帝女姚姬，未行而卒，葬于巫山之陽，故曰巫山之女。”“姑射”和“瑤姬”均比擬早春綻蕾競開的梅花。其花多為白色和淡紅色，單生或兩朵齊出，先葉開放。此句寫梅花紅白相依，寫神奇嫵媚的身姿，秀色天成，可想見那溢人的清香和相倚接蔟擁的飄動感，且很貼切，令人神往，不啻是一種美的享受和陶冶。有這一句奠定基礎，就很自然引出對梅花的進一步繪寫和贊美。下句詩中的“擁”字，也就有了落實之處。

次句緊承首句，言梅花競相綻開，在岔路要道上散溢著陣陣濃郁的清香。“岐”通“歧”，即岔道。大石嶺在江西廣豐縣南，為南鄉入城要路。此地沒有驛站，為投遞公文、轉運官物及供來往官員休息之處。“擁”，指梅香馥郁，彌漫、橫溢，極有動感，梅樹之多，梅花開放之茂盛亦可以想見。詩人將視覺、嗅覺、感覺相交織，描繪了一幅梅花相接、梅香盈路色彩絢麗的畫圖。從這幅美艷動人的畫景中，讀者也仿佛聽到了新春將臨的信息和腳步聲。

“半出驛墻誰畫得，雪英相倚兩三枝。”“雪英相倚”指雪花和梅花，紅白相間，相互依偎，相映成趣。有這樣數枝梅花已經半露，伸到驛墻之外，極有一種頑強的、活躍的生命力之感。“半出”之“出”和上句中的“擁”，俱是全詩的“眼”，含韻生動，底蘊豐富。“誰畫得”，一聲發問，實是反詰肯定，梅花的這種精神，它的風采、神韻，有誰能畫得出呢?! 作者寫意傳神，進行細部勾勒，似特寫鏡頭和電影蒙太奇手法，突出“兩三枝”躍出驛墻的梅花，為我們繪制了又一幅情趣盎然、含蓄蘊藉的意境畫面。

這首詩的特色之一，是歌詠大石嶺驛梅花，抓住了重點，突出了重點，寫活了梅花。詩人先寫梅花的艷麗和仙態神姿，用“姑射”、“瑤姬”相接簇擁，來比喻和擬人化。繼寫它的清香盈路，香氣濃郁;進而著重以細膩筆觸描繪兩三枝梅花與雪花相依偎、映照，半伸出驛墻外的風姿神采，刻意突出其在凜冽的冰天雪地中展現的一種蓬勃向上的生氣，堅韌的意志力和旺盛的生命力及其高潔的品格。這就別出機杼，獨具匠心，寫出了梅花的性格，具有非同一般的高遠立意。

詩的特色之二，是“以少總多”，濃淡相宜。前兩句是總寫，寫梅花開放之盛、香，寫多，用濃筆;后兩句寫少，用淡筆，但全詩描寫的重心顯然在后兩句。其色彩和諧，“淡妝濃抹總相宜”，有機統一在這巨幅意境深遠的畫圖中，具有較高的審美價值。而且，這幾枝出墻梅花正是“滿墻梅景”的集中表現。眼看這出墻數朵數枝，心想墻內千花萬樹，不也暗示了另一種“少”與“多”的統一，“淡”與“濃”的相融嗎?

詩的特色之三，是景中有情，詩中有人，并顯示了優美的情、高潔的人。設想在這幅畫面中，梅花清香擁路，且數朵梅花“半出”驛墻，必然被行人看到和吸引，行人中自然包括在大石嶺驛停留的詩人自己。其怡情自然，專注于梅花，風神俊朗，心靈陶冶、凈化、升華，更動人遐想不已。

詩的特色之四，是不僅景中含情，而且景中寓理，能引起許多聯想，給人以哲理的啟示和精神的鼓舞。從詩中可見，梅花一旦“滿墻”，那“兩三枝”在風雪嚴寒中就必然要伸出墻來，向人們宣告春天的來臨。一切美好的、向上的、生機勃勃的事物，都富有頑強的意志力、生命力，難道是這堵墻能圍得住、關得住的嗎?!

觀前人對作者詩篇，評價不高。元辛文房云：“唐季，文體澆漓，才調荒穢，……非復盛時之萬一也。如王周、劉兼、司馬札、蘇拯、許琳、李咸用等數人，雖有集相傳，皆氣卑格下，負魚目唐突之漸，竊碔砆韞襲之濫。”(《唐才子傳》)然這首詩無疑是王周詩卷中的精品。》中，也不失為一篇立意新穎、意境雋永的詠物詩的佳作。后代詩家，如南宋葉紹翁燴炙人口的詩句“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來”(《游園不值》)，陸游的“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭”(《馬上作》)，和此詩都有一“出”字，把美物(紅杏、梅花)擬人化，頗有異曲同工之妙，詩的立意、構思和表現手法，俱多有相似之處。由此，可以看出后代詩人當亦受王周這首詩的影響，并從中吸取了有益的營養和借鑒。